在【西游記】中飾演孔雀公主的金巧巧，因為演技精湛，形象深入人心，到現(xiàn)在都難以忘懷。
去年她參加綜藝《浪姐2》又再度引起了粉絲們的關注。
沒想到不是爆紅，而是因為在一期《可凡傾聽》中的言論引起了網絡爭議。
她說：
“你讓我演公主，可以，但如果讓我演農村人，我就費勁了。”
這話一出，引來農村觀眾的一波熱議，她分明有一種城里人與身俱來的傲慢，而對農村人有歧視。
對于觀眾而言，光鮮亮麗的女明星和塵埃中普通的農村婦女，就是人生中的兩個生活極端。
正因為這樣，能夠出演農村婦女并得到大眾認可，成為了娛樂圈中，女明星公認的演技終極挑戰(zhàn)賽。
在這種趨勢下，有的女明星選擇迎難而上，通過挑戰(zhàn)不同角色來證實自己的演技，同時也可以表明自己轉型的決心。
大膽嘗試并且不斷改善終究會得到想要的成果，但是對不同的人，總會有大相徑庭的效果。
今天我們來看看10位出演過農村婦女的明星們，塑造的角色真實性在哪里，表現(xiàn)方式又有哪些不同。
排名不分先后，我們從公認的“農村一姐”開始：
01.王茜華
王茜華被公認為“農村大姐”，因為她扮演的角色大多數(shù)是農村婦女。
2003年出演《當家的女人》中的張菊香，讓她一舉成名，典型的農村姑娘形象被搬上了大熒幕。
農村姑娘的淳樸善良外加一點剛健，都被王茜華演得活靈活現(xiàn)。
如果你打開電視劇《當家的女人》的評論部分，你會發(fā)現(xiàn)五個好評論中有三個是贊揚王茜華的，這說明，她塑造的人物特征明顯，對觀眾有強烈的感染力。
對于這些評論，王茜華也不反感，她曾公開在社交平臺上表示，我愛農村，我愛演農村劇。
王茜華是女演員選劇最大的正能量代表，形象不會因為出演農村人而損毀，反而更彰顯演技的高深。
02.熱依扎
在扮演村婦的女明星中，熱依扎在《山海情》中的表現(xiàn)絕對算意外。
憑借她在以往作品中的屏幕形象，都是靠顏值和演技取勝的。誰也沒想到她能把李水花演得這么真實貼切。
且不說典型的大西北行頭：一個老包、一個頭巾。
更難得的是，對水花這個人物情感的把握，善良質樸，細致入微的表情變化，能讓觀眾一秒入戲，跟著角色大喜大悲。
好演員都自帶情感吸附能力，更何況熱依扎還在哺乳期帶孩子入團，白玉蘭欠她一個視后獎賞。
03.張雨綺
張雨綺本身的氣質在扮演農村婦女方面有很強的局限性。
在看到她本人的顏值和身材的第一反應是美艷，與質樸和悲苦不沾邊。
但是她還是大膽地飾演了 王安全版《白鹿原》中的村婦田小娥。
田小娥是一個徘徊在新舊傳統(tǒng)之間的女性形象。她既想冒險又渴望安逸。
她骨子里有一股對男權挑戰(zhàn)的野心，內心又希望一輩子和黑娃過平靜而幸福的生活，這就注定了她的悲劇命運。
張雨綺本色出演了女性對原始欲望的膽色，但對農村姑娘的質樸，她的表演顯得過于刻意，與故事主題格格不入，而讓觀眾出戲。
綜合整部電影來看， 值得一提的是，在“女演員演繹農村女性”的框架下，張雨綺對于塑造矛盾型角色形象還是手法獨特。
04.蔣雯麗
蔣雯麗被譽為“百變影后”。
在《最愛》中，雖然她飾演的糧房嬸只是一個配角，但是她還是把一個經典農村婦女的形象演繹得入木三分。
布滿灰塵的臉，凌亂的頭發(fā)，還有臉上的兩塊“高原紅”都真實地展現(xiàn)了了糧房嬸的農村血統(tǒng)。
影片中，蔣雯麗還不顧形象地演繹出了農村婦女的刁蠻：不修邊幅、刁鉆刻薄的糧房嬸，自此打造了農村女性的經典熒屏形象：騎豬。
起初，蔣雯麗是拒絕的，騎驢騎馬還可以接受，但是騎豬就有點太潑辣了，導演說，要的就是這股潑辣勁頭。
不得已，面對臭烘烘臟兮兮的豬，蔣雯麗硬是騎了上去。
劇中，因為豬吃了糧房嬸的食物，她追著豬打。結果豬被追到一個死角，它只能奮起反抗，于是就有了騎豬這一幕。
也正是這一幕，讓這個農村婦女的形象一下子鮮明起來。連一頭豬都不放過，看食物看得比啥都重要，也正是這一經典場景，讓整個角色的戲謔和荒誕感更強了。
在拍攝期間，蔣雯麗也沒有任何偶像包袱，也沒有覺得這樣會損壞自己的明星形象。。
她不愧是“百變女王”，這一段也堪稱影史經典鏡頭。
05.劉亦菲
【烽火芳菲】講述的是一個美國飛行員和一個中國鄉(xiāng)村女孩的愛情故事。
盡管電影本身存在爭議，但劉亦菲能演好寡婦“英子”這個角色，實屬不易。
影片中有一個織絲綢的場景，操作熟練的劉亦菲顯然是戲外做足了功課。
但就我個人的觀感而言，劉亦菲的年齡、長相、氣質，以及她之前塑造的經典美女角色(如小龍女)已經深入人性，這次的村婦演繹，感覺她與英子的形象格格不入。
滿臉的膠原蛋白顯示不出歲月的滄桑感，干凈整潔的衣服襯托不出生活的貧寒，飄揚的長發(fā)和白皙的皮膚看不出生活的瑣碎。
除了身邊的小女孩，你很難把劉亦菲的形象和早年喪夫獨自撫養(yǎng)女兒的寡婦聯(lián)系在一起。
為了愛上美國大兵，導演幾乎沒有對劉亦菲做任何寫實的改造。這也讓劉亦菲的“農村婦女”形象基本失效。
06.胡杏兒
胡杏兒扮演農村婦女形象不是在正式的影視劇里，而是在綜藝節(jié)目《演員請就位2》中即興表演的。
節(jié)目中，她挑戰(zhàn)了陳可辛“誘拐”電影《親愛的》中的鄉(xiāng)村婦女李紅琴。
李紅琴是一個很悲苦的角色。她把一輩子的時間和愛都傾注在兩個孩子身上，卻不知道那兩個孩子都不屬于她。
胡杏兒對李紅琴的塑造讓我們震驚，形象完全貼合，真情流露的表演，加上熟悉的安徽方言，讓整個人物鮮活起來，就連臺詞都是朗朗上口。
與女兒離別的場景，更是充滿了爆發(fā)力，從一開始唯唯諾諾的村婦，到最后為母則剛的堅韌女人，在情緒變化中，逐漸成長的還有思想和心態(tài)的改變。
就連一向嚴厲的李成儒也對她大加贊賞，并使用了敬語“您”。
一個港姐，為了一期綜藝節(jié)目，學會了安徽話，這種認真的態(tài)度確實難能可貴。
07.余男
余男的長相辨識度很高，但可塑性也很強，尤其是她在《圖雅的婚事》中扮演的那個藏族婦女，讓人印象深刻。
你能看出這是余男嗎？
寬大破舊的紅格粗布衣服，厚實而褪色的綠頭巾，干裂得脫皮的嘴唇，黝黑的皮膚，這是一個藏族婦女形象的標配。
更令人欽佩的是余男的演技。你總能從她眼中看到，圖雅永不向命運屈服的堅韌與倔強。
從各方面來說，余男都是做足了功課，尤其是生活中不起眼的小細節(jié)。
藏族人干干凈凈的鍋碗瓢盆，騎馬對馬的特別關愛、放羊、抱娃等十足的藏族風情。
其實在2004年的《驚蟄》里，余男也出演過類似的角色，只不過當時余男的眉宇間盡是清純與羞澀。
無論是《驚蟄》還是《圖雅的婚事》的出演，余男都是靠演技來征服觀眾，將自己打造成了一個名副其實的演技派。
以后任何復雜的角色找到她，她都有足夠的信心和能力去靈魂演繹。
08.蔣勤勤
《一個勺子》是一部由陳建斌執(zhí)導并出演的電影。他和妻子蔣勤勤在影片中飾演一對農村夫婦。
影片講的是男人的故事，但曾經作為“瓊瑤女郎”的蔣勤勤卻意外搶鏡，收獲好評無數(shù)。
全部因為，蔣勤勤演繹出來一個農村女性的全部的特質。
她單純善良，卻堅韌樸實，她幫丈夫收留了一個傻子，把自己的小家庭拖進了困境。
有人說蔣勤勤看起來很精致，怎么看都不像西北的農婦。但是，這個影片中角色因為生活需要，恰好是從西南到西北的遷居戶，所以蔣勤勤的這個氣質正好為金枝子這個人物設定。
在拍攝《一個勺子》之初，蔣勤勤還因為這個角色難演，好幾次崩潰得想要放棄，最后都跟陳建斌生氣了，直到陳建斌告訴她，要的就是這股潑辣勁時，才促成了電影中這個角色的完美。
和王安全、姜文比起來，陳建斌拍老婆也是太不厚道了，沒留一點明星形象。
09.閆妮
演員的真實生活是角色塑造的基礎，《斗?！分虚Z妮成功塑造了寡婦九兒，和閆妮在陜西的生活經歷有著非常大的關系。
在這部電影中，燕妮扮演的九兒，身穿一件肥大厚實的紅棉襖，一張黑黝狡黠的笑臉，油油的頭發(fā)，搭配著一個略顯貴氣的銀飾，讓九兒的寡婦形象躍上了銀幕。
電影中閆妮的戲份不多，但她入戲很深，絲毫沒有偶像包袱，表演張弛有度。
尤其是聽八卦的時候，她像猴子一樣抱著一棵大樹，既莫名其妙又接地氣。
被嫁人時，她還有種農村寡婦特有的市井感和自豪感，對角色心理刻畫得很深刻。
在這些好演員的努力下，《斗?！酚蟹N隸屬于鄉(xiāng)村氣息的粗糙感。
1 0.鞏俐
鞏俐作為御用的“謀女郎”，她就是從農村題材火起來的，首先深入人心的角色就是《紅高粱》里的九兒。
鞏俐飾演的九兒，有一種特殊的美。在九兒的身上，既有農村婦女的老土和樸實，還有只屬于農村女孩的純粹和浪漫。
雖然我們都知道九兒是農村婦女，但從鞏俐身上，我們可以看到中國女性特有的傳統(tǒng)美感。
那笑容更是美得令人窒息。
也許是張藝謀太善于搶鏡頭抓細節(jié)，鞏俐出演的九兒，是村姑里面形象最鮮明最漂亮的女人。
鏡頭一轉，《秋菊打官司》中的秋菊，又是一種完完整整的老土感。
跟九兒相比，秋菊少了對愛情和浪漫的期盼，只有一股單純的樸素感。
鞏俐的演技是毋庸置疑的，自然能和不同的角色融合貫通。
這是演過農村婦女的10大女明星。
他們有的純真善良，有的單純真實，有的體驗式的在農村堅持生活了三個多月，草草化妝，完成任務式的拍完了事。
人物形象和演員的態(tài)度決定了角色塑造的成敗，觀眾的眼睛是雪亮的，付出和成也是成正比的。
對有些演員來說，農村人的角色是他們星途的起點，但對另一些人來說，飾演農村人就是試金石，演技功底一探便知。
希望這10位女演員的角色經歷，能夠給其他演員們帶來警示：角色沒有貴賤之分，演技卻有高低之別。
