本文作者：哈布斯堡的彼得巴甫洛夫斯克大公
《咒怨：詛咒之家》是最適合帶妹子看的“咒怨”，因為一點也不嚇人，而且裝逼點劇多。
當然,因為觀影門檻太高，里面各種日本真實發(fā)生的案件如果你足夠了解，會對這個劇本五體投地的。當然如果不夠了解，可能會覺得劇情不知所云。比如，影片最恐怖的第四集，那兩對夫妻之間的慘烈反殺。
看過劇情的你肯定會覺得好奇怪，為什么要在死去的孕婦肚子里塞個電話？
這么做的目的是什么？有什么意義？
我如果告訴你我不知道，沒有意義。你肯定要罵娘，沒有意義這么設計劇情干什么？純粹為了嚇人么？這也不嚇人??！
真的不嚇人嗎？
如果我告訴你，這其實真實發(fā)生的案件，也不嚇人么？
《咒怨：詛咒之家》中出現(xiàn)了很多很多日本真實發(fā)生的社會案件，大體上分成三類。
一類是純粹為環(huán)境造勢，烘托時代氣息，或者從側(cè)面展現(xiàn)一下社會黑暗恐怖的，比如“京地鐵沙林毒氣案”，“長野煤氣集體自殺事件”。
一類是與劇中劇情或者角色的思想相呼應，在意識上有強互動的，如“綾瀨女子高中生水泥殺人事件”。
一類是直接復刻案情，代入劇情進行咒怨式解釋的，就是上面提到的案件，“名古屋孕婦剖腹事件”。
最后，還有個“酒鬼薔薇圣斗事件”，不知道怎么分類，可能和續(xù)集有關。畢竟片中沒有出現(xiàn)青少年犯罪。
劇中對于“名古屋孕婦剖腹事件”復刻的很仔細，很多細節(jié)都照顧到了，當然為了適應咒怨化的劇情而做了一些改動。
真實事件是殺人案推測發(fā)生在下午三點到四點左右，受害人下午三點送走了前來買東西的客人（鄰居有目擊）后回到屋里，沒有清洗待客后的餐具，也沒有在16：00按照正常習慣收衣服，丈夫加班到很晚回家，發(fā)現(xiàn)妻子尸體后慌忙打電話報警，卻找不到電話，于是去鄰居家敲門借了電話報警。
之后發(fā)現(xiàn)電話和一個米老鼠鑰匙扣被塞進了孕婦肚子里。孕婦被剖腹取出了胎兒，但沒有剪掉臍帶，胎兒就放在尸體旁邊。
經(jīng)過努力搶救，胎兒存活了下來。
這起案件讓人匪夷所思的地方有兩個，第一是犯人取出胎兒的目的，如果有什么深仇大恨要置人于死地，應該會進一步殘害胎兒的生命，但犯人沒有這么做，另一種可能就是為了保住胎兒的生命。這種可能性就將丈夫的嫌疑拉到最大。
劇中拍攝的劇情也是當時日本社會普遍對此案真相的猜測，尤其是案發(fā)后記者蜂擁而至，丈夫的一個神秘舉動更加引起了懷疑。
他在妻子的遺像前倒了一杯紅酒，并解釋說妻子生前喜歡喝。
所以為什么劇里那場夫妻殘殺戲會有紅酒的鏡頭，明白了吧。
這是大家都容易接受的最有可能發(fā)生的“真相”。然而警方經(jīng)過偵查卻否認了這點。
丈夫整個下午都在公司上班，有同事提供充分的不在場證明。
另一個可能作案的是“空巢小偷”。這是大都市特色的作案手法，因為在東京都這樣的大都市，吸納輻射了很多勞動力，都住在周邊的衛(wèi)星城里，形成了很多小區(qū)，也就是團地。里面的住戶都在東京上班，要坐電車去，白天基本上不在家。便于行竊。通常這種人的作案手法是會提前踩點，觀察主人的作息，一般作案時間都在早上8－9點或者下午3－4點，那是人們出門上班或者主婦賣菜的時候，家里基本沒人。
這種團地還有個特點，就是人員相對封閉，陌生人很容易露餡，于是小偷們?nèi)绻蝗丝匆娡ǔY貌的裝作問路來掩飾。案發(fā)當天正好有兩名神秘男子出現(xiàn)過，后來警方在詢問周邊居民時證實了這點，甚至樓上還有人在當天被偷過，證明了當日確實有小偷光顧。
可證據(jù)也不是很充分。
這個案件已經(jīng)過了案件時效期了。
“名古屋孕婦剖腹事件”應該是《咒怨：詛咒之家》里刻畫的最細致的真實案件了，而且從自己的角度給真實案件中的很多謎團續(xù)了答案，比如剖腹是為了救孩子，丈夫因為出軌殺妻等，但劇中的丈夫老好人形象刻畫的非常催淚，最后帶著嬰兒去兇宅希望還給他親生父親的橋段細想還是挺催淚的。
他最后死于孩子的怨靈，也符合咒怨一直以來的規(guī)則，怨靈的怨氣積聚而復仇，比起出軌的妻子，沒能好好的出生也許是更大的怨氣吧。
《咒怨：詛咒之家》可以說是最適合小年輕帶妹子看的“咒怨”了，不嚇人，燒腦，劇情懸疑性十分高，貌似開放的結(jié)局有思維閉環(huán)的意思。本劇也回到了清水崇設計的“咒怨”最初的設定，怨靈的怨氣環(huán)繞在兇宅，影響了人類。
而怨氣的起源被刻意留白，劇情基本線甚至拉到了二戰(zhàn)正在進行的1944年。那個男子綁架女生做性奴的案件不太好找原型，但顯然不是咒怨的源頭，片尾男子（或者說男子怨靈）擄走主角本莊瑤的劇情更加讓人迷亂，搞不清是因為時空錯亂引發(fā)了閉環(huán)效應，還是僅僅是男子怨靈作祟害人。
都可以解釋，考據(jù)黨們甚至翻看了演員表，發(fā)現(xiàn)本莊瑤和白衣女子不是一個人扮演的，開心的宣布勝利。
其實這種情況之所以發(fā)生，正是因為導演三宅唱的野心，以及“咒怨”系列此次的轉(zhuǎn)型，從單純嚇人轉(zhuǎn)為懸疑片，我認為還是挺成功的。
在這之前，“咒怨”系列里會讓角色看到之前發(fā)生的事情，而角色們通常也會很識趣的只看，而不去參與，這種情況不是時空錯亂，而是前文提到的走馬燈現(xiàn)象。角色就像看幻燈片一樣看到了過去所發(fā)生的事情，了解了事實的恐怖真相而已。
但在之后警察提著汽油桶準備燒兇宅的時候，居然看見了自己未來女兒的形象，這就不符合走馬燈現(xiàn)象的定義了。這一切定義的混亂其實在清水崇時期就有發(fā)生。
《白老婦》時期也觸及了這點，終于來到《咒怨：詛咒之家》，劇組轉(zhuǎn)型懸疑，開始明目張膽的提出“時空錯亂”的概念，開始讓角色在過去或者未來參與進事情的發(fā)展，進一步把劇情搞得撲朔迷離，給人一種看推理小說的快感。
當然這部劇評價并不高，因為大部分“咒怨”的死忠粉絲都是伽椰子的嚇人形象的擁躉，得益于《咒怨》之前那糟糕的劇情，他們對這部電影說的什么故事毫不關心，只想接受一場刺激的洗禮，結(jié)果被燒腦的劇情和黑暗的社會現(xiàn)實嚇著了。就像文章最開始提到的那個塞入孕婦肚子里的電話，在劇作層面，這個做法毫無意義。但它在現(xiàn)實中就是發(fā)生了，沒有人能解釋為什么，也不知道這代表什么意義，現(xiàn)實中的真相有時候就是這么簡單粗暴。
所以，這類人會變的無所適從，不適應是非常正常的事。
我想說，這次的轉(zhuǎn)型很成功，我很喜歡，因為真相比故事更嚇人。
在某日本電視臺組織的“怪談主題”民眾調(diào)查中，日本最恐怖的妖怪，貞子只排第三名，這是虛構(gòu)妖怪里最高的名詞了，第二名是鬼娃娃花子，一個出現(xiàn)在廁所里的妖怪，背后是真實存在的日本都市傳說。而第一名……
是《四谷怪談》的女主阿巖。
這是一起發(fā)生在日本元祿時期的真實故事改編而成的怪談，在1825年由四代目鶴屋南北改編為歌舞伎表演，結(jié)果就開始了真實的詛咒，只要有劇團出演或者拍攝《四谷怪談》就會出意外，從而形成了新的怪談，日本人嚇的在真實存在的阿巖的故居修了阿巖稻荷神社，就為了讓阿巖的怨靈能夠安息。
所以說，有時候比起劇作，人間的真實更讓人不寒而栗。
（圖片來自網(wǎng)絡，版權歸原作者所有）
