前言
香港流行音樂曾經(jīng)影響了幾代人的成長，“聽流行歌”也是當(dāng)時(shí)年輕人最大的娛樂。港樂因?yàn)樵~曲細(xì)膩，表達(dá)直接，有些歌在私人語境里非常貼合聽者的生活，因此許多港樂歌迷聽歌時(shí)，也順便埋下了與歌有關(guān)的回憶。明星與港樂的關(guān)系也是如此，在新京報(bào)專訪的李玟、楊千嬅、梁漢文、林曉峰、炎明熹、曾比特、陳少琪、陳光榮幾位創(chuàng)作者中，他們表示生命中至少有一首香港流行歌曲對(duì)自己影響深遠(yuǎn)。這些歌有的見證了自己和親人的生活，有的影響了自己之后的創(chuàng)作……在他們與港樂的記憶故事中，我們也能再次感受到，港樂獨(dú)特的生命力。
《風(fēng)再起時(shí)》收錄在1989年專輯《Final Encounter》中。
選曲：《風(fēng)再起時(shí)》
原唱：張國榮
作詞：陳少琪
作曲：張國榮
“‘但愿用熱烈掌聲歡送我’每聽一次，都痛心疾首”。
《風(fēng)再起時(shí)》作詞人陳少琪。 受訪者供圖
【回憶】那首港樂
——每次聽《風(fēng)再起時(shí)》我都痛心疾首
如果非要讓陳少琪選一首他最喜歡的、對(duì)他影響最深遠(yuǎn)的港樂，這個(gè)答案大概是無解的，“這個(gè)問題太難了，我只能說每一個(gè)階段都有。”寫過三千多首歌，監(jiān)制過無數(shù)金曲，從《夕陽之歌》《這個(gè)冬天不再冷》到《風(fēng)再起時(shí)》《飛花》，陳少琪在近三十年的音樂制作中見證了香港樂壇的起起落落。陳少琪多年來一直佳作不斷，他擔(dān)任過音樂制作人、演唱會(huì)總監(jiān)、微電影監(jiān)制，見證了無數(shù)歌手從寂寂無名到紅極一時(shí)，也在樂壇的每個(gè)發(fā)展階段抒發(fā)著自己對(duì)音樂的一腔赤誠。
《風(fēng)再起時(shí)》中有一句歌詞“風(fēng)再起時(shí)，默默地這心不再計(jì)較與奔馳”，這首由張國榮演唱，表達(dá)不再計(jì)較、淡然自得人生態(tài)度的金曲，被陳少琪比喻為自己的“遺憾”，他說，“很多時(shí)候聽到這首歌，我就非常想念哥哥（張國榮昵稱），每到4月1日，這首歌都會(huì)被不斷重播，每播一次，都夾雜著我內(nèi)心對(duì)他離世的遺憾”。
時(shí)間拉回到1989年，出于對(duì)娛樂圈的厭倦，彼時(shí)處于事業(yè)巔峰的張國榮想選擇隱退。一天晚上，陳少琪、張國榮、黎小田（張國榮的制作人）一起吃飯，張國榮提出想為自己的隱退演唱會(huì)量身打造一首歌，陳少琪告訴張國榮“既然你的成名曲是《風(fēng)繼續(xù)吹》，那我寫一首歌叫《風(fēng)再起時(shí)》，讓風(fēng)再起的時(shí)候，你的歌迷就能想起你?！边@個(gè)提議讓張國榮一口答應(yīng)，他說“好”。陳少琪回憶，不到五分鐘的時(shí)間，張國榮就哼出了這首歌的曲調(diào)，黎小田立馬拿來紙筆，把他哼唱的簡譜寫了下來，寫完拿走一份去編曲，陳少琪則帶著簡譜回家寫詞：“一般寫詞前我都有旋律小樣，但這首什么都沒有，我照著簡譜寫。哥哥一路走來，所有的奮斗過程我都了解，我們一起去巡演、去旅游，是非常好的朋友。但我在創(chuàng)作這首歌時(shí)從未預(yù)料過哥哥會(huì)離開我們，后來這首歌卻發(fā)酵為歌迷悼念他的一種方式。我記得他出殯那天，靈車駛出靈堂時(shí)大家會(huì)用這首歌來送別他。這首歌我每一次聽，都會(huì)想起歌迷們一邊哭、一邊鼓掌的場景，每次都痛心疾首?！?/p>
陳少琪一向是個(gè)重情重義的人，《風(fēng)再起時(shí)》之所以被他稱為“雙重遺憾”，除了是對(duì)張國榮的惋惜，還有對(duì)陳百強(qiáng)的紀(jì)念，后來陳百強(qiáng)也翻唱了這首歌，他發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)人都不在了，遺憾至極。包括由陳少琪填詞的《夕陽之歌》，這也是梅艷芳人生最后一場演唱會(huì)時(shí)唱的最后一首歌，梅艷芳穿著婚紗“嫁給了”音樂，歌唱著人生，這一切被陳少琪看在眼里，感動(dòng)在心里：“后來我選擇北上繼續(xù)音樂道路，很大一部分原因是他們相繼離開了，這件事對(duì)我打擊很大，我也很明確‘聚光燈’已經(jīng)逐漸北移了。我如果再一直在香港做下去，一是自己會(huì)傷心，二是很難再在香港等到第二個(gè)哥哥了，我想換個(gè)環(huán)境繼續(xù)做音樂，帶著對(duì)朋友的思念，繼續(xù)追逐音樂，在內(nèi)地音樂市場留下痕跡?！?/p>
2020年4月1日，陳少琪曬出曾經(jīng)的照片懷念好友張國榮。
【在地】那時(shí)樂壇
——那個(gè)年代的歌手，愿意為事業(yè)拼盡一切
大概是天賦使然，陳少琪回憶七八歲時(shí)他就會(huì)寫詞，沒經(jīng)過任何培訓(xùn)，也非刻意完成任務(wù)，他從來不會(huì)把填詞當(dāng)成一份工作，沒有賺不賺錢的動(dòng)機(jī)，他就是“自己喜歡”：“不謙虛地概括我和作詞結(jié)緣，大概就是‘與生俱來’吧。從一開始我就有一種創(chuàng)作的能力。寫詞是需要樂感的，比如我聽到一個(gè)旋律，確定要寫什么主題，在這個(gè)題材里，我很清楚要放哪些字詞進(jìn)去，哪個(gè)拍子重，需要用哪個(gè)字，哪個(gè)字合適去押韻?！?/p>
陳少琪寫過愛情、親情、友情，講述過真愛、失戀，描繪過風(fēng)景、日常，幾千首歌曲講述著大千世界，問他靈感和素材從何而來，他笑著回答說自己是個(gè)“經(jīng)常出賣朋友的人”：“很多人跟我講故事，我或許第一時(shí)間就會(huì)‘出賣’他的人生（笑）。每個(gè)人都有很多人生經(jīng)歷、體悟，比如你跟我講你分手的故事，我覺得有點(diǎn)的話第二天就會(huì)把它寫出來，就是很會(huì)把生活素材轉(zhuǎn)化為歌詞。寫詞是需要很高的概括能力的，你要用150到200字來講故事，講人生道理、情感傷痛，這是不能有廢話的?！?/p>
上世紀(jì)八十年代，陳少琪入行，那時(shí)的香港樂壇群星閃耀，許冠杰、鄭國江、林振強(qiáng)等前輩雄踞詞壇。陳少琪并沒有被強(qiáng)大的壓力“唬住”，而是決定堅(jiān)持自己的風(fēng)格“創(chuàng)（創(chuàng)作）出一條路來”。他堅(jiān)持詞作的精準(zhǔn)與創(chuàng)作的畫面感，寫出了很多獨(dú)具風(fēng)格的金曲，在這個(gè)過程中，陳少琪也與很多歌手成為一生摯友，他了解他們，幫助他們，為他們量身打造很多適合的歌，共同鑄造鼎盛的音樂時(shí)代。
2021年，陳少琪受邀參加電影《梅艷芳》的交流會(huì)，他發(fā)文寫道，“那一年，我為她演的《英雄本色3》寫了主題歌《夕陽之歌》，當(dāng)時(shí)我24歲。我不預(yù)期大家會(huì)明白14年后，當(dāng)我坐在紅館的第一排，看著她穿著為自己準(zhǔn)備但最終用不上的婚紗，唱出人生最后這首歌時(shí)我的心情?！?/p>
在陳少琪看來，這些歌手無論是人品或是作品都被大家推崇的原因，在于他們的演藝態(tài)度，愿意吃苦，愿意為事業(yè)拼盡一切，這些努力讓他們具有永不過時(shí)的超高素質(zhì)：“張國榮、梅艷芳、譚詠麟、張學(xué)友等，他們都是吃了很多苦才成功的。那個(gè)年代他們根本沒有現(xiàn)在的條件，比如現(xiàn)在一個(gè)歌手出道就有公司給他營銷，有專用車、助理、化妝師一堆人照顧，那個(gè)年代的歌手什么都沒有，白天可能要上班，晚上在夜場里唱歌賺點(diǎn)錢，在很激烈的競爭中等一個(gè)機(jī)會(huì)才能脫穎而出。我記得上世紀(jì)80年代，張國榮已經(jīng)很火了，但巡演也不能帶助理，當(dāng)時(shí)的一位導(dǎo)演到美國演唱會(huì)場館的后臺(tái)探班，就看到張國榮自己在那熨衣服，服裝造型自己包辦。當(dāng)歌手真的不是一件簡單的事情，那時(shí)也沒有高科技幫你調(diào)音、修音，全場幾千名觀眾等著，遇到?jīng)]有話筒，你也必須自己唱，唱得每個(gè)人都聽清楚。我覺得現(xiàn)在條件太好會(huì)把一個(gè)歌手慣壞，這是不行的。吃苦、敬業(yè)的精神需要傳承，要像他們那樣，什么問題都能自己扛，都能自己解決?！?/p>
【共生】而今港樂
——沒有式微，香港音樂人還在堅(jiān)持創(chuàng)作
時(shí)至今日，陳少琪還在繼續(xù)創(chuàng)作，不僅多首作品被當(dāng)紅節(jié)目《聲生不息》“翻新”改編，自己也繼續(xù)創(chuàng)作了慶祝香港回歸25周年主題曲《前》等傳唱度極高的歌曲，這些作品給如今的樂壇帶來新氣象，也見證了這位詞人無論何時(shí)何地都保持著實(shí)力。
生活中，陳少琪還是攝影師、畫家、模型發(fā)燒友，他興趣廣泛、活力無限，任何環(huán)境下都能夠成就一首好歌，也積極地提攜新人為樂壇做貢獻(xiàn)：“創(chuàng)作跟畫畫、模型一樣，是有邏輯的。這些年很多人問我這首歌怎么形成的，比如畫畫，你需要構(gòu)圖，寫歌亦是同理。我寫歌詞，一般會(huì)先構(gòu)建主題，尋找創(chuàng)作動(dòng)機(jī)再做文案，不管字?jǐn)?shù)、不管押韻，去找到歌的靈魂自然創(chuàng)作。如果寫詞你總是寫完一句‘憋’第二句，歌都沒有靈魂和吸引力，還寫歌詞干嘛？（笑）”
陳少琪日常畫畫練習(xí)。
陳少琪做了一輩子創(chuàng)作，他對(duì)港樂有著深厚情感，也希望新一代創(chuàng)作者能延續(xù)港樂的榮光，他想慷慨地對(duì)新生代創(chuàng)作者分享自己的經(jīng)驗(yàn)。陳少琪說自己是一個(gè)幸運(yùn)兒，能擁有填詞的天賦和創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。無數(shù)榮譽(yù)加身時(shí)，他依然清醒地意識(shí)到創(chuàng)作一定是要做忠于音樂的好歌，而不是為了迎合市場、資本利潤做快餐文化：“這么多年，我堅(jiān)持的是做作品，不做商品。記得2005年剛來北京的時(shí)候，彩鈴火得不得了，當(dāng)時(shí)所有人都跟我說彩鈴只要十秒，用十秒去抓人眼球，你寫這些能賺很多錢，但在我看來這些更像是快銷品。我是做作品的，聽眾也需要作品，所以我會(huì)堅(jiān)持做真正能留下來的曲子?！?/p>
這些年來，很多評(píng)論對(duì)香港樂壇的形容都是“蕭條”，尤其是“港樂難返當(dāng)年榮光”“港樂式微”。陳少琪不贊同這樣的說法，他認(rèn)為港樂從來沒有不行，只不過聚光燈在千禧年后移到了別的市場，但喜歡音樂、努力做音樂的人依舊堅(jiān)持：“香港流行音樂之所以在20世紀(jì)八九十年代如此輝煌，是因?yàn)槲覀兤鸩皆纾钥梢暂椛涞饺珖?，甚至還有一代歌手紅遍世界。到后來，各地樂壇都在發(fā)展，大家聚焦的音樂不一樣了，可能讓人覺得‘沒人聽港樂了’，但香港從未離開舞臺(tái)，香港音樂人還在堅(jiān)持創(chuàng)作。市場我們控制不了，要打通觀眾群體也很難，但我們能為作品負(fù)責(zé)任，有多少人聽，跟作品的質(zhì)量沒有關(guān)系。同樣，有很多大流行的歌曲，質(zhì)量都不好。”
新京報(bào)記者 周慧曉婉
編輯 田偲妮
校對(duì) 吳興發(fā)
