01

曾經(jīng)的京圈，是何等的風(fēng)光！

在很多人眼中，京圈代表家世、地位，也代表著資源和人脈。

最開(kāi)始，京圈的核心人物是王朔，

后來(lái)出圈的有葉大鷹、葉京、姜文、趙寶剛、鄭曉龍、英達(dá)、梁左、華誼王氏兄弟……范圍從文化圈到娛樂(lè)圈，從資本到導(dǎo)演、編劇、明星等，輻射范圍廣。

他們自成一派，普通人就算有本事也難以融進(jìn)去。

馮小剛在娛樂(lè)圈的咖位夠大了吧，

但當(dāng)年在王朔面前，他就是個(gè)端茶倒水的“下人”。

他放下身段，隨時(shí)準(zhǔn)備為王朔沖鋒上陣。

京圈的輝煌，從上個(gè)世紀(jì)80年代末開(kāi)始。

那個(gè)時(shí)候，很多作品，都有王朔的影子。

1988年，王朔擔(dān)任編劇，米家山執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)、張國(guó)立、梁天主演的《頑主》，

今天依然保持了8.4的高分。

人們對(duì)它給了很高的評(píng)價(jià)：

“80年代太強(qiáng)悍：社會(huì)青年張嘴就是弗洛伊德尼采、扔一石頭能砸中10個(gè)詩(shī)人、時(shí)裝秀如意識(shí)形態(tài)大聯(lián)歡；這么多年過(guò)去，社會(huì)的人際架構(gòu)未變，一曲國(guó)產(chǎn)搖滾吼出的仍是心聲……”

“很牛逼的一部電影。時(shí)裝表演上，諷刺大會(huì)上，比現(xiàn)在那些磨嘰的電影好太多。那時(shí)的搖滾樂(lè)也很牛逼呀，現(xiàn)在的小P孩還呻吟什么。”

不管是臺(tái)詞還是思想，這部影片都有很濃的王朔精神。

馮小剛坦言：“《頑主》是對(duì)我影響最大的電影?！?/p>

這句話并不是馮小剛隨便說(shuō)說(shuō)的，

因?yàn)樵诤髞?lái)，馮小剛的很多電影，也基本上是這個(gè)路子。

1989年，趙寶剛迎來(lái)了他的輝煌。

他找來(lái)張凱麗、李雪健等人，開(kāi)拍那部紅極一時(shí)的家庭倫理劇《渴望》。

1992年，趙寶剛和金炎聯(lián)手，導(dǎo)演《編輯部的故事》。

彼時(shí)，馮小剛在做了多年小弟后，已經(jīng)得到了王朔的認(rèn)可，愿意帶著他玩。

《編輯部的故事》的編劇正是王朔和馮小剛。

這些年，趙寶剛執(zhí)導(dǎo)過(guò)的有《過(guò)把癮》、《東邊日出西邊雨》、《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》、《永不瞑目》、《像霧像雨又像風(fēng)》、《奮斗》、《北京青年》、《我的青春誰(shuí)做主》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》、《家，N次方》……

他電視劇中的女主角有王朔的前女友徐靜蕾、同為大院子弟的陳羽凡的前妻白百何……

1993年，英達(dá)從海外歸來(lái)，執(zhí)導(dǎo)《我愛(ài)我家》。

這部電視劇的編劇就多了，有梁左、英壯、梁歡、臧里。

英達(dá)也因此認(rèn)識(shí)了梁歡，并和宋丹丹離了婚。

也是這一年，姜文拿著籌集來(lái)的300萬(wàn)，準(zhǔn)備拍攝他人生的第一部電影《陽(yáng)光燦爛的日子》。

1994年，鄭曉龍和馮小剛執(zhí)導(dǎo)《北京人在紐約》，主演是姜文和王姬。

你看，京圈的資源，首先找的也是京圈的人。

他們很多人，既是導(dǎo)演、編劇，也是主演。

有資源有人脈，自然機(jī)會(huì)就多，可以做各種的嘗試。

鄭曉龍這些年，相繼導(dǎo)演了《金婚》、《甄嬛傳》、《紅高粱》、《羋月傳》等紅極一時(shí)的影視劇，在影視圈也是舉足輕重的人物。

而京圈的另一個(gè)關(guān)鍵人物葉大鷹，《頑主》、《一半海水一半火焰》、《永失我愛(ài)》都有他的身影，他是其中的編劇。

1996年他導(dǎo)演的二戰(zhàn)電影《紅櫻桃》，賣(mài)出了6500萬(wàn)的票房。

要知道，當(dāng)年的票價(jià)才5元錢(qián)一張。

此外，他是梅婷走紅的關(guān)鍵人物。

1995年，梅婷和陸毅主演《血色童心》，導(dǎo)演正是葉大鷹和楊亞洲。

19歲的梅婷，雖然有著很重的黑眼圈，但還是有她獨(dú)特的韻味。

至此，她在娛樂(lè)圈有了葉大鷹的庇護(hù)。

我想，這應(yīng)該是她當(dāng)年在中戲讀到大二時(shí)，為了拍戲敢于退學(xué)的底氣吧。

1997年，葉大鷹拍《紅色戀人》時(shí)，找來(lái)了正當(dāng)紅的張國(guó)榮當(dāng)男主角，而梅婷成了女主角。

這才有了她和大腕張國(guó)榮搭戲的機(jī)會(huì)。

當(dāng)年張國(guó)榮還送了梅婷禮物，這讓作為同班同學(xué)的章子怡羨慕不已。

但讓人奇怪的是，風(fēng)頭正盛的梅婷，之后幾年卻沉寂了下來(lái)。

人們猜測(cè)梅婷消失的這幾年，和葉大鷹有關(guān)，或許是她一心做起了葉大鷹背后的女人。

直到2001年，梅婷才出來(lái)，并接拍了那部如今想起來(lái)仍然讓人毛骨悚然的《不要和陌生人說(shuō)話》。

也是這一年，她和鄢頗結(jié)婚。

這些年，梅婷和葉大鷹再無(wú)合作。

對(duì)于兩人的關(guān)系，梅婷也是三緘其口，讓這段關(guān)系變得更加的撲朔迷離。

馮小剛的真正崛起，是在1997年。

彼時(shí)的王朔，正遭遇人生的低谷。

文化圈攻擊他的作品“墮落”，是“喪失人文精神的代表”，

于是，但凡有他署名的作品，幾乎都很難過(guò)審。

所以，《甲方乙方》雖然是王朔的作品，但影片編劇卻沒(méi)有王朔的署名，只有馮小剛一個(gè)人的。

《甲方乙方》上映后狂攬3000萬(wàn)票房。

當(dāng)馮小剛卻很摳門(mén)地只拿了5萬(wàn)塊錢(qián)給王朔。

感覺(jué)受到羞辱的王朔，直接把馮小剛掃地出門(mén)。

至此，兩人決裂。

直到2004年，兩人才重歸于好。

但那時(shí)的馮小剛，已經(jīng)和華誼的王中軍、王中磊，形成了“華誼鐵三角”。

當(dāng)京圈各位大佬在娛樂(lè)圈混得風(fēng)生水起的時(shí)候，王中軍還在國(guó)外送外賣(mài)。

1994年，王中軍兜里揣著10萬(wàn)美金回國(guó)了。

回國(guó)后，他和弟弟王中磊成立了華誼。

但那時(shí)候的華誼，業(yè)務(wù)主要是廣告制作方面，和影視并沒(méi)有關(guān)系。

1998年，聽(tīng)到做電影能賺錢(qián)，于是他們便萌生了做電影的想法。

他們首先找到馮小剛，并開(kāi)出優(yōu)渥的條件，把他從紫禁城影業(yè)挖了過(guò)來(lái)。

當(dāng)時(shí)紫禁城影業(yè)的老總高軍，曾這樣形容他們?nèi)说年P(guān)系：“他們是利字相連，走到一起的。”

但也是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，三人開(kāi)始了他們輝煌的20年。

在那20年中，馮小剛為華誼拍出了《沒(méi)完沒(méi)了》、《大腕》、《手機(jī)》、《天下無(wú)賊》、《非誠(chéng)勿擾》、《集結(jié)號(hào)》、《夜宴》、《唐山大地震》等票房大賣(mài)的電影。

那時(shí)候不管是暑期檔還是春節(jié)檔，人們幾乎都能看到華誼出品、馮小剛導(dǎo)演的電影。

三人一邊觥籌交錯(cuò)，共同慶祝他們的成功，一邊數(shù)鈔票數(shù)到手軟。

有意思的是，不管是最早的《頑主》，還是后來(lái)馮小剛的電影，幾乎都能看到葛優(yōu)的身影。

整整20年，其貌不揚(yáng)的葛優(yōu)教大家各種追女孩技巧。

在《頑主》中，葛優(yōu)和妹子各種聊人生、哲學(xué)、美學(xué)，聊到最后妹子被他的才華所折服。但凡他說(shuō)一點(diǎn)大實(shí)話，妹子都覺(jué)得他是在自謙。

《編輯部的故事》中葛優(yōu)所飾演的李東寶，他追求戈玲時(shí)的表白，即使20年后的今天，這些情話也不過(guò)時(shí)。

在1998年的《不見(jiàn)不散》中，葛優(yōu)飾演的劉元。他看似老實(shí)，實(shí)則是一位情場(chǎng)老手。

對(duì)徐帆所飾演的女主由最開(kāi)始的各種打壓、教育，到最后的故作紳士、裝可憐博同情、以虛探實(shí)、順勢(shì)而為等，最終抱得美人歸。

在《非誠(chéng)勿擾》中夸舒淇的話，簡(jiǎn)直就是行走的情話教科書(shū)。

如今張翰的霸道總裁式的撩妹技巧，透著一股暴發(fā)戶(hù)的油膩氣息，相比葛大爺來(lái)，簡(jiǎn)直是low爆了。

總之，那時(shí)候的京圈要錢(qián)有錢(qián)，要名氣有名氣，有資源有資源，要人脈有人脈，好不風(fēng)光。

在很多明星的眼中，京圈就是個(gè)香餑餑，并努力想融進(jìn)去。

02

雖然那時(shí)候的馮小剛腕夠大，也夠風(fēng)光，但在京圈各位大佬的眼中，還是王朔的小跟班。

所以，2005年，葉京擔(dān)任導(dǎo)演與編劇的《與青春有關(guān)的日子》，還以他為原型寫(xiě)了一個(gè)叫“馮褲子”的角色。

在葉京的鏡頭下，“馮褲子”是一個(gè)慣會(huì)油嘴滑舌、溜須拍馬的小人。

后來(lái)葉京在采訪中，直言不諱稱(chēng)“馮褲子”就是馮小剛。

而這部電影，改編的是王朔寫(xiě)的《玩的就是心跳》。

所以，王朔當(dāng)然清楚知道馮小剛的性情。

只是王朔也免不了俗，喜歡被人拍馬屁、奉承的感覺(jué)。

馬未形容他們的關(guān)系是：“相互利用的關(guān)系。”

京圈是從什么時(shí)候開(kāi)始沒(méi)落的？

2018年，對(duì)于華誼來(lái)說(shuō)，是災(zāi)難性的一年。

范冰冰偷逃稅鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，受“陰陽(yáng)合同”的影響，

華誼口碑受到了非常大的影響，深陷泥潭。

這一年，華誼盈利虧損9.09億。

今后幾年，華誼并沒(méi)有迎來(lái)迎風(fēng)翻盤(pán)，而是連年虧巨損。

甚至經(jīng)常被爆出被執(zhí)行、以資抵債的新聞。

2019年，馮小剛執(zhí)導(dǎo)《只有蕓知道》，雖然在上映前做足了功夫，進(jìn)行了大力的宣傳，但市場(chǎng)還是反應(yīng)平平，票房更是波瀾不驚。

在電影市場(chǎng)接連失利后，讓馮小剛生出了一種悲切和凄涼感。

上映4天好不容易破億，馮小剛發(fā)了一篇長(zhǎng)文。

文中，全是對(duì)過(guò)往輝煌的留戀和對(duì)如今的失意。

他在文中感慨道：“英雄老矣”。

但老的又何止是馮小剛？

京圈中這群大佬，大多出生在上個(gè)世紀(jì)五十年代末，如今基本都已經(jīng)年過(guò)60。

他們很多人已經(jīng)慢慢淡出了娛樂(lè)圈，雖然有的依然在堅(jiān)持創(chuàng)作，但創(chuàng)作的激情和數(shù)量，畢竟是大不如前了。

此外，他們一手捧起來(lái)的李易峰、吳亦凡等頂流紛紛倒下，對(duì)京圈的沖擊不可謂不大。

而能扛起京圈這面大旗的人，又在哪里？

03

與京圈相反的是，西北圈這些年一直都很高產(chǎn)。

導(dǎo)演中，從最早的謝飛、吳天明，

到第五代導(dǎo)演張藝謀、顧長(zhǎng)衛(wèi)、李楊、黃建新、馮小寧，

到第六代的寧浩、賈樟柯、曹盾、王全安、劉惠寧等。

目前來(lái)看，他們做了很好的銜接，沒(méi)有出現(xiàn)嚴(yán)重?cái)鄬印?/p>

京圈講究義氣，報(bào)團(tuán)取暖，但西北圈更多只是區(qū)域的劃分。

他們之間有合作，但更多是各忙各的。

但同在娛樂(lè)圈，競(jìng)爭(zhēng)是常態(tài)。

從獲獎(jiǎng)情況來(lái)看，京圈的市場(chǎng)主要在國(guó)內(nèi)，而西北圈經(jīng)常在國(guó)外獲獎(jiǎng)。

第四代導(dǎo)演謝飛的《香魂女》，第五代導(dǎo)演張藝謀的《紅高粱》，第六代導(dǎo)演王全安導(dǎo)演的《圖雅的婚事》，這三部電影都曾獲得過(guò)柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。

而這三部電影，都出自西安電影制片廠。

同樣出自西安電影制片廠的還有吳天明導(dǎo)演的《老井》，

這部影片在東京國(guó)際電影節(jié)上獲得了最佳影片、最佳男主角兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

有意思的是，這部電影的男主角正是張藝謀。

后來(lái)，張藝謀直接拿過(guò)導(dǎo)演這幅擔(dān)子，在國(guó)內(nèi)外大放異彩，成為一位真正的國(guó)際型導(dǎo)演。

《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《活著》《一個(gè)都不能少》《我的父親母親》……三次提名奧斯卡，五次提名金球獎(jiǎng)。

《秋菊打官司》、《一個(gè)都不能少》還獲得了威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，《我的父親母親》獲得柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)，

《活著》獲得了法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，葛優(yōu)還因此獲得最佳男演員……

鞏俐直接被張藝謀捧成了國(guó)際級(jí)影后，而章子怡到如今依然有“國(guó)際章”的稱(chēng)號(hào)。

西北圈中還有一位曾在國(guó)際舞臺(tái)頻頻亮相的導(dǎo)演，那就是王全安。

可惜的是，在和張雨綺結(jié)婚后，由于私生活不檢點(diǎn)而退圈了。

張藝謀的同學(xué)顧長(zhǎng)衛(wèi)，最開(kāi)始做的是攝影師的活，《孩子王》、《紅高粱》、《霸王別姬》、《陽(yáng)光燦爛的日子》等電影，都是他掌鏡的。

后來(lái)，他轉(zhuǎn)型做了導(dǎo)演。

《孔雀》《立春》一部獲得第55屆柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)，一部在第五屆中美電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。

有意思的是，蔣雯麗和王全安交往過(guò)，后來(lái)直接甩了他和顧長(zhǎng)衛(wèi)走到了一起。

而這些年，顧長(zhǎng)衛(wèi)和張靜初的緋聞鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

馬思純因?yàn)樾∫淌Y雯麗，姨夫顧長(zhǎng)衛(wèi)，向來(lái)有“西北小公主”之稱(chēng)，資源一直都不錯(cuò)。

毫不客氣講，但凡能在國(guó)外獲獎(jiǎng)的電影，大都來(lái)自西北圈。

西北圈中，寧浩也是舉足輕重的存在。

他是繼張藝謀、陳凱歌、馮小剛之后，第4個(gè)邁入億元俱樂(lè)部的內(nèi)地導(dǎo)演。

執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車(chē)》、《無(wú)人區(qū)》、《瘋狂的外星人》、《我和我的祖國(guó)》，監(jiān)制的《我不是藥神》……讓他成為第六代導(dǎo)演中，分量最重的一個(gè)。

這些年，觀眾對(duì)于那些反應(yīng)西北生活題材的影視劇，有著極大的興趣，比如《裝臺(tái)》《平凡的世界》《白鹿原》等。

不久前反映西北農(nóng)村的《隱入塵煙》，狠狠賺取了一波觀眾的眼淚。

和京圈不同，西北的創(chuàng)作者從大西北的風(fēng)沙中走出來(lái)，和京圈的插科打諢不同，他們很多作品透著貧瘠、落后、以及荒涼。

滄桑、樸實(shí)、誠(chéng)懇……他們的作品多了一份那片黃土地的厚重感。

假如說(shuō)京圈的作品更多在于娛樂(lè)，那么西北圈則更多是反映時(shí)代下最底層人民的生活面貌。

其實(shí)，西北圈比起京圈，一點(diǎn)也不弱。

但是，他們作品的風(fēng)格，到底和京圈是不同的。

百花齊風(fēng)才好看，這樣才能滿(mǎn)足不同口味的觀眾。

娛樂(lè)圈除了京圈、西北圈，還有滬圈、香港圈、臺(tái)灣圈。

雖然分了不同的圈子，但圈子和圈子之間其實(shí)是互聯(lián)互通的。

其中的利益關(guān)系，更是錯(cuò)綜復(fù)雜。

圈子、權(quán)利、資本……如今的娛樂(lè)圈并不是我們普通老百姓所能夠想象的。

各位男孩女孩們，圈中無(wú)人的話，最好還是不要進(jìn)娛樂(lè)圈的好。

因?yàn)橄啾绕渌袠I(yè)，在娛樂(lè)圈取得成功需要的成本更大，不確定性因素也更多。