張翰號(hào)稱十年磨一劍的作品《東八區(qū)的先生》被人民網(wǎng)點(diǎn)名了。

可讓人尷尬的是，不是表揚(yáng)，而是批評(píng)。

其中，如果說油膩懸浮、尷尬是對(duì)劇集的整體評(píng)價(jià)。

那么過于冒犯女性，實(shí)際上就是問題的根源了。

雖然張翰曾經(jīng)表示過，這部戲是他多年的心血。

但在劇中，有些鏡頭讓人實(shí)在不知道從何說起。

比如在拍攝時(shí)，他將女演員攬入懷中的時(shí)候。

手卻用了一個(gè)很奇怪的角度，放在了不該放的地方。

如果說是一時(shí)錯(cuò)手也就罷了。

但問題是，他之后并沒有立刻停止，反而順帶著又往自己懷里又帶了一下。

如果說，只有這一個(gè)鏡頭可能還起不了什么風(fēng)波。

但在之前，女演員摔倒的時(shí)候，他伸手去扶，居然給了一個(gè)扯胸帶的特寫。

無論從鏡頭還是動(dòng)作，都太刻意了。

而觀眾也發(fā)現(xiàn)了這些難以言說的鏡頭。

開始反感。

而這樣沒必要的，刻意展示的鏡頭很多。

而且每個(gè)鏡頭，張翰的手似乎都要在不合適的地方停留一下。

該劇的得分創(chuàng)造了豆瓣的新低，2.2。

超過百分之95的人給該劇打了一星。

而該劇的油膩不僅僅是張翰的手。

正如人民網(wǎng)指出的那樣，該劇的臺(tái)詞還在刻意地“撩”，去物化女性。

這樣的臺(tái)詞看似幽默，實(shí)則已經(jīng)不入流了。

在經(jīng)歷了觀眾如潮水般的批評(píng)后，這部戲刪除了這些鏡頭。

但這些事情，是刪除幾個(gè)鏡頭就能解決的嗎？

01、是拍戲還是冒犯

影視劇在很大程度上是再現(xiàn)生活的藝術(shù)。

因此，很多時(shí)候，有些事情會(huì)被“假戲真做”這個(gè)詞所掩飾。

以至于讓當(dāng)事人有口難言。

演員丹妮莉絲·坦格利安在《權(quán)力的游戲》中扮演龍媽，一舉成名，看上去風(fēng)光無限。

但后來演員曝光，在片中的很多戲份“侵犯”是真實(shí)存在的。

在拍攝第一季的時(shí)候，因?yàn)樗€沒有名氣，很多時(shí)候，不能做主。

因此在現(xiàn)場(chǎng)的很多戲，她都是被逼著拍的，包括“全裸和被侵犯”都是真實(shí)的。

她曾經(jīng)和導(dǎo)演溝通，裸露的戲份能不能少一些，但遭到了導(dǎo)演的拒絕。

“還是同樣的片場(chǎng)同樣的人，我卻赤裸著身體，我不知道我應(yīng)該做啥，不知道他們期望我做啥，也不知道我想要啥。”

雖然原著作者表示，這些裸露甚至是“侵犯”戲根本沒有必要。

但編劇和導(dǎo)演依舊堅(jiān)持安排了大量這樣的戲份。

每次拍完這樣的鏡頭，她都會(huì)跑到洗手間去大哭一場(chǎng)。

好在，第一季之后，她成名了，有了自主權(quán)，此后在拍攝第二季的時(shí)候就拒絕了導(dǎo)演的這類要求。

這樣的事情不止一例。

甚至聞名全球的影帝，馬龍白蘭度也有過這樣的丑聞。

上世紀(jì)70年代初，在拍攝《巴黎最后的探戈》時(shí)，他和聞名國際的大導(dǎo)演貝托魯奇聯(lián)手欺負(fù)了一個(gè)女演員。

在拍攝中，有一場(chǎng)女主角被強(qiáng)BAO的戲份。

在現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演為了所謂的效果，指示馬龍白蘭度對(duì)女演員“假戲真做”。

劇中的女演員施耐德當(dāng)年只有19歲。

面對(duì)業(yè)內(nèi)兩大巨星，一時(shí)不知所措，在攝影機(jī)面前，被欺負(fù)了。

這也就是著名的“黃油手”事件，媒體在形容這場(chǎng)戲的時(shí)候，用詞是“臭名昭著”。

為了所謂的真實(shí)感，一個(gè)19歲的女孩被物化了。

這部戲讓導(dǎo)演和男主角雙雙獲得了奧斯卡提名。

而施耐德卻因?yàn)檫@次被侮辱經(jīng)歷備受打擊，對(duì)選擇當(dāng)演員這件事產(chǎn)生了懷疑。

“為什么藝術(shù)獻(xiàn)身，他們就能像對(duì)待J女一樣隨意侮辱我？”

在這樣的困惑下，她抑郁了，為了緩解抑郁她又開始濫交，濫用藥物 。

直到8年后，她才開始走出這件事的陰影，投身于改善女演員工作條件的事業(yè)中。

2001年，施耐德才鼓起勇氣向外界披露了這件事。

而后，馬龍白蘭度和貝托魯奇兩人并沒有否認(rèn)事實(shí)，但卻互相推諉。

因?yàn)樗麄冊(cè)跇I(yè)內(nèi)的地位，公開承認(rèn)這件事在當(dāng)時(shí)對(duì)他們毫無影響。

直到2013年，電影界才開始正視這件事。

貝托魯奇被迫向施耐德道歉，但此時(shí)施耐德已經(jīng)去世2年了。

一個(gè)19歲的女孩，因?yàn)榕臄z了一部電影，一生就毀了。

而兩個(gè)始作俑者，卻收獲了至高的業(yè)界榮譽(yù)。

02、女演員是真的沒被冒犯嗎？

如果說有些做法還能用拍攝效果來解釋，那么有些事情，除了當(dāng)事人，他人基本無從解釋。

女星虞書欣在參加綜藝《一年級(jí)》的時(shí)候，和男星劉潤男一起做游戲。

但劉潤男的手始終放在女方的胸部。

當(dāng)然，最后劉潤男道歉了。

表示大家是好朋友，沒有其他意思。

可再好的朋友，是不是也男女有別？

而且，同樣的戲，別人演起來的時(shí)候，手都是松松放在演員的腰部的。

素質(zhì)高低，一目了然。

同樣的情況，不止一次。

李沁和王大陸參加節(jié)目時(shí)，曾被要求表演情侶的狀態(tài)。

王大陸整個(gè)人完全趴在了李沁身上，一副陶醉的不得了的樣子。

然而，李沁的表情肉眼可見的緊張。

演員投入是沒錯(cuò)，但衣蛾舞臺(tái)上的即興演出，弄出這么大動(dòng)靜，多少有些滑稽。

女明星秦嵐在一檔綜藝節(jié)目里，表演影視片段。

在明明不需要的地方，男演員有上下其手的嫌疑。

當(dāng)然，秦嵐的反應(yīng)也堪稱典范。

她沒有默不出聲，而是劈頭蓋臉反手給了對(duì)方幾個(gè)耳光。

按照劇本，她這里打一下就好了。

但顯然，秦嵐是被氣到了，不僅打了，還大罵“流氓”

當(dāng)然，后來，秦嵐也出面解釋了。

表示有保護(hù)措施，自己并沒有受到侵犯。

同樣的時(shí)期還發(fā)生在古力娜扎和許魏洲身上。

在《風(fēng)起霓裳》中，他們有個(gè)騎馬的鏡頭。

古力娜扎扮演的角色，是個(gè)女扮男裝的角色。

要通過在騎馬這個(gè)情節(jié)，被發(fā)現(xiàn)原來是個(gè)女孩。

所以，她“理所當(dāng)然”的被“襲胸”了。

男演員的手不僅放在了不該放的地方，還停留了一陣子。

同樣的，劇組發(fā)了聲明表示對(duì)演員做好了防護(hù)，許魏洲這是情節(jié)需要，不是演員個(gè)人行為。

娜扎也含蓄地表示了“本宮無事”。

還有喻恩泰，也曾經(jīng)因?yàn)橥愂虑?，引發(fā)過爭(zhēng)議。

在和明星應(yīng)采兒同臺(tái)表演時(shí)，歌唱到一半，他忽然猛地拉住應(yīng)采兒，在人家身后一頓操作猛如虎，讓人無法直視。

受到驚嚇的應(yīng)采兒表情都變了，但最后還是忍著表演完了節(jié)目。

而在另一次發(fā)布會(huì)中。

他和女演員上臺(tái)表演。

他跪在女演員身后，抱著女演員的腿不停地靠近。

女演員則不停地向前挪動(dòng)，表情尷尬。

除此之外，還有將頭埋在女演員肩膀上的動(dòng)作。

女演員將頭別了過去。

當(dāng)然，這些雖然讓人不舒服，但其中內(nèi)情到底是什么，大家并不知道。

但事后，女演員自己發(fā)了一篇文章。

雖然沒有指名道姓但言語之間充滿了委屈。

尤其是“在遇到騷擾時(shí)，希望大家可以勇敢的站出來”。

幾乎就是明示喻恩泰的行為對(duì)她產(chǎn)生了困擾。

不過，和以往一樣，又有人出來替男演員說話。

表示一切都是安排好的。

總之，在如此林林種種的事情中，道歉的往往都是女演員。

而且所有的安排都是劇情需要，節(jié)目需要。

總之，男演員都沒錯(cuò)。

那么這些所謂的效果是不是有必要性，女演員本人是不是真的沒有受到冒犯，觀眾是真的非這樣不看嗎？

03、應(yīng)該怎么辦

實(shí)際上，有些鏡頭真的是沒有必要。

上文所說《權(quán)力的游戲》的主演龍媽，在第二季有了話語權(quán)，拒絕了導(dǎo)演的提出的“裸戲”和“激情戲”的要求。

收視率不僅沒有降，反而一路上漲。

《巴黎最后的探戈》兩位演員，在其他沒有類似鏡頭的作品里，也都獲得了他們此生最高的肯定。

貝托魯奇的《末代皇帝》堪稱經(jīng)典，馬龍白蘭度的《教父》也是巔峰。

所以，有些鏡頭可以安排，但不一定是必要的。

即使必要，也要充分保護(hù)和考慮女演員的感受和權(quán)利。

這一點(diǎn)有很多男演員已經(jīng)做得很好了。

最為人知的就是男明星的“紳士手”。

胡一天在背女演員的時(shí)候，一雙手規(guī)規(guī)矩矩，絕不逾矩。

白敬亭的公主抱，手老老實(shí)實(shí)放在女孩子胳膊上。

人繃得筆直。

安全距離保持的極好。

吻戲可以借位。

甚至其他更親密的戲份也可以通過攝像機(jī)，光影以及借位等問題解決。

說到底，所有的動(dòng)作都是為了表達(dá)某種情緒或者某件事。

在感情里，不是所有的表達(dá)都要拳拳到肉的。

至于演員方面， 首先演員的意愿。

很多女明星都表示在拍攝“襲胸”戲份的時(shí)候，有保護(hù)，自己無所謂。

但女演員楊富江就表示，即使之前有很好的防護(hù)，但面對(duì)這樣的情況心里依舊不會(huì)舒服。

所以，這并不是簡(jiǎn)單的做了防護(hù)就沒關(guān)系的事。

當(dāng)然，也有女演員對(duì)此可以接受。

比如娜扎，覺得有了保護(hù)就可以接受。

還有湯唯在《色戒》中，也覺得導(dǎo)演對(duì)她很保護(hù)，她也愿意按照導(dǎo)演的意愿去拍。

如果拍攝的男女演員都可以接受導(dǎo)演和劇情。

那就沒有問題。

但是不是演員可以拍，導(dǎo)演能指揮，就可以了嗎？

不是的。

因?yàn)樽髌放某鰜硎墙o觀眾看的。

比如《東八區(qū)的先生們》張翰不厭其煩的拍了無數(shù)次自己的“咸豬手”。

想了很多油膩的臺(tái)詞展示自己的瀟灑和魅力。

當(dāng)各種充滿暗示的臺(tái)詞，通過曖昧的表情一起呈現(xiàn)的時(shí)候，讓人感受到的是“油膩、浮夸甚至有些惡心”。

這樣作品拍出來有什么意義呢？

同樣，《巴黎最后的探戈》也成馬龍白蘭度生命中無法抹去的污點(diǎn)。

這些作品，這些演員的行為，被罵并不為過。

從小的層面來說，這是欺負(fù)了演員。

從大的層面說，這是不尊重藝術(shù)。

從演員的角度來說，這是浪費(fèi)資源。

從觀眾的角度來說，這是污染大家的眼睛。

想改變這種情況，只有所有人都老老實(shí)實(shí)拍戲，以內(nèi)容取勝，不靠噱頭。

才能真正做到正本清源。

演員能得到保護(hù)，觀眾能有好作品。