早在古墳時代，日本男性還擁有著一頭令人艷羨的濃密長發(fā)，但由于整日披頭散發(fā)既不美觀也不方便，于是當(dāng)時的男人將頭發(fā)束起，從而誕生了第一款流行發(fā)型——「みずら」。

「みずら」也可以寫作「美豆羅」「美豆良」「角髪」等，是“連在耳朵上”的意思，扎頭發(fā)時，需要先將頭發(fā)從前額中央向左右分開，然后分別在耳朵旁打結(jié)，有的直接扎成圈，有的會在圈的中心用多余的頭發(fā)再次扎成8字形，根據(jù)8的形狀是在耳朵中央的上方還是下方，分別稱為「上げみずら」和「下げみずら」。

這種發(fā)型不分男女，但在細(xì)節(jié)上略有差異，不過8字形發(fā)飾的扎法更為“傳統(tǒng)”，在陶俑等作品上居多。此外，《古事記》中天照大神和須佐之男宣誓時，天照大神也梳著這樣的發(fā)型。

通過后世發(fā)掘出來的5、6世紀(jì)的人物陶俑，這一結(jié)發(fā)方法才被人所知，其中在1983年，考古人員從7世紀(jì)后半期的古代遺跡茨城縣武者塚1號墓內(nèi)，幾乎完整地出土了長約10cm的角發(fā)左半部分發(fā)型，后經(jīng)滅菌處理后冷凍保存。

到了飛鳥時代，日本進行了一系列的政治、外交舉措，引進、活用了眾多中國的文化。在服飾上，實行了根據(jù)冠冕的顏色來決定地位和身份的冠位制度，即使后來復(fù)雜的冠位制度取代了位色制度，公家、武家等統(tǒng)治階級人員也很少出現(xiàn)摘冠露頂?shù)那闆r，只有平民才會整日用繩子簡單束發(fā)。

因此，一種名為「冠下髻(かんむりしたのもとどり)」的發(fā)型配合頭冠成為了人們身份地位的象征。為了將長出來的頭發(fā)塞進冠內(nèi)，要將頭發(fā)在百會（頭頂正中）用組繩全部扎起來，最后用簪子固定。繩子多為白色或紫色，根據(jù)繩子數(shù)量和顏色的不同身份也會有所不同。

冠下髻的使用在奈良、平安時代更為普遍，除了貴族階級，醫(yī)生、學(xué)者等也經(jīng)常使用這種發(fā)型，而對于經(jīng)常勞動的普通百姓來說，更簡練的結(jié)發(fā)方法才是王道。

于是衍生出了「烏帽子下髻(えぼししたのもとどり)」等簡約發(fā)型，這種只需將垂發(fā)的一兩處用繩線束起來的發(fā)型在平民間格外流行，直到日本中世紀(jì)時期仍在使用。

進入武家社會后，各地紛爭不休，長期的戰(zhàn)亂讓將士們在頂著發(fā)冠穿甲胄時苦不堪言，為緩解頭部壓力以及防止頭發(fā)太多導(dǎo)致腦袋過熱，將頭發(fā)從額頭剃到百會的清涼發(fā)型一時興起，這種最初形似半月的發(fā)型便被稱為「月代(さかやき)」。

但在足利氏的控制下，戰(zhàn)亂漸漸平息，于是尚未掌控時代潮流的月代暫時離開大眾視線，直至應(yīng)仁之亂開啟日本戰(zhàn)國時代，日夜的紛爭將月代推到了潮流的前沿。

這時的月代與初期相比較又產(chǎn)生了巨大改變，為了讓頭頂更加清爽，月代的范圍一步步變大，禿的部分已經(jīng)延伸至腦后，為了與上一個版本有所區(qū)別，一般稱禿得少的叫小月代，禿得多的叫大月代。

以此為契機，露出頭頂?shù)娘L(fēng)俗逐漸取代冠冕，出現(xiàn)了將后腦勺的頭發(fā)聚攏，用線綁起來的「茶筅髷（ちゃせんまげ）」，這種發(fā)型因與茶道中用的茶筅相似而得名。而在茶筅髷?shù)幕A(chǔ)上，又衍生了更多禿出花樣的發(fā)型，例如「中剃茶筅髷」、「大月代茶筅髷」。

在關(guān)原之戰(zhàn)中大獲全勝的德川家康建立江戶幕府，日本由此進入繁華太平的江戶時代。隨著封建社會的確立、貨幣制度的完善、町人文化的盛行，平民也有更多的時間和閑錢投入到生活上，發(fā)型也發(fā)生了眾多變化。

江戶初期，較為流行的是在無業(yè)游民間產(chǎn)生的「唐犬額(とうけんびたい)」、「若衆(zhòng)髷（わかしゅまげ）」、「銀杏髷（いちょうまげ）」、「奴髷（やっこわげ）」、「蟬折（せみおり）」、「野郎髷（やろうまげ）」等；中期開始出現(xiàn)了「辰松風(fēng)（たつまつふう）」、「だませれた風(fēng)（ふう）」、「本多（ほんだ）」、「文金風(fēng)（ぶんきんふう）」等發(fā)型，其中文金風(fēng)尤為受在花柳場所來往之人喜愛，而由文金風(fēng)演變而來的本多有著種類繁多的亞種，例如「ぞべ本多（ほんだ）」、「豆本多（まめほんだ）」、「丸髷本多（まるまげほんだ）」。

從江戶末期開始，在為是閉關(guān)鎖國還是開港而爭論不休的文人志士間開始流行「講武所風(fēng)（こうぶしょふう）」、「総髪（そうはつ）」、「若殿風(fēng)（わかとのふう）」等，民間則是到了銀杏髷?shù)娜r期，如「大銀杏（おおいちょう）」、「小銀杏（こいちょう）」「それにそり下げ（したげ）」「あるいは円朝（えんちょう）」。

至此，日本男性的發(fā)型仍處于月代的禿頂特征時期，這類發(fā)型一直延續(xù)到了江戶幕府的統(tǒng)治結(jié)束，直到明治維新時文明開化，在引進各種西方文物的同時也引入了西洋風(fēng)格的「散切（ざんぎり）」，即將原先的發(fā)髻剪去之后披散下來的發(fā)型。

為了廢除舊發(fā)型，明治政府在1871年頒布法令試圖使散切大眾化，兩年后明治天皇以身作則率先剪了個散切發(fā)型，于是同年東京都75%的男性都拋棄了舊發(fā)型換成了散切。

后來日本進口了理發(fā)器，并伴隨理發(fā)器的國產(chǎn)化，有了光頭、平頭等變化，從大正年代起，受外國電影影響，三七分、大背頭、中分、側(cè)分等發(fā)型也漸漸流行。

第二次世界大戰(zhàn)之后，駐日美軍的發(fā)型成了潮流，加上燙發(fā)的普及，日本男性的發(fā)型漸漸受到世界發(fā)型的影響。

另一方面，明星藝人的發(fā)型引領(lǐng)著大眾潮流趨勢，例如以《太陽的季節(jié)》獲得芥川獎的石原慎太郎的“慎太郎頭”，1966年到訪日本的披頭士樂隊的“蘑菇頭”，以及搖滾天王貓王的“飛機頭”等，對日本年輕人產(chǎn)生了巨大影響。

1970年后半期，演員清水健太郎的“健太郎頭”和Punch Perm這樣的短發(fā)風(fēng)靡一時，1985年又變?yōu)閯?chuàng)作歌手藤井文也的發(fā)型。此后，在年輕男性之間，卷發(fā)和燙發(fā)基本成為了固定發(fā)型。