影視劇是夢(mèng)工廠。

拍攝影視劇就是造夢(mèng)。

這些夢(mèng)，有的都是粉紅泡泡，甜蜜可人。

有的上天入地，比想象更瑰麗。

鏡頭后，這些場(chǎng)景拍攝的時(shí)候，不僅不那么好看，有時(shí)候甚至是滑稽和亂糟糟的。

演員們能在這種情況下忍住笑，按部就班地拍戲，真可謂不易。

01、個(gè)子不夠箱子湊

男女演員同框演愛情戲，撒糖的時(shí)候，擁抱親吻密不可少。

這種近距離的拍攝，呈現(xiàn)出的效果都如夢(mèng)如幻。

但實(shí)際拍攝的時(shí)候，畫面遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有這么美。

因?yàn)椴皇敲繉?duì)演員的身高都那么合適。

當(dāng)182的吳磊碰到160的張子楓時(shí)，他只有蹲下來才能保證兩個(gè)人的頭能同時(shí)出現(xiàn)在鏡頭里。

當(dāng)然，鏡頭之外的地方，就不必說了。

除了高的哪一方蹲下來，矮的也可以墊上箱子。

188的胡一天和165的李一桐，腳下墊上盒子看著也很和諧。

要是拍攝動(dòng)態(tài)怎么辦？

沒關(guān)系。

黃曉明拍攝《泡沫之夏》的時(shí)候，工作人員在地上采用滾動(dòng)鋪裝的方式。

當(dāng)然，隨著時(shí)代的進(jìn)步，幕后人員的格局和思路都打開了。

從手工鋪設(shè)到了小推車。

這樣走起來，自然就閑庭信步了。

當(dāng)然，在個(gè)子差得不太多的情況下，演員們也會(huì)自力更生。

比如厚底鞋。

尤其是古裝戲的時(shí)候，長(zhǎng)衫飄飄的裙擺無論對(duì)男女演員都很友好。

這個(gè)時(shí)候穿上厚底鞋既能補(bǔ)助身高，也不會(huì)被發(fā)現(xiàn)。

這種辦法，極大地方便了劇組。

除了演員自己麻煩一些，對(duì)其他人是毫無影響。

但比較遺憾的是，這種方式只能使用在古裝中。

如果高的人不能墊起來，那就只有矮的人更矮一些。

這種依偎著走路，確實(shí)不容易啊。

02、抱不動(dòng)的公主抱

被譽(yù)為四大墻頭的白敬亭，有個(gè)非常出圈的鏡頭。

那就是公主抱。

他一襲黑衣，抱著白衣黑褲的女孩，在夜色中走來，美得就像是漫畫。

但這其實(shí)是公主抱中很少的情節(jié)。

因?yàn)橛耙晞≈?，很多公主抱都可謂是“慘不忍睹”。

許魏洲抱喬欣。

使出了洪荒之力，但這臉部表情和動(dòng)作，顯然是沒辦法了。

喬欣，身高172，體重94斤。

按照女演員的報(bào)數(shù)規(guī)律，一般只會(huì)多報(bào)。

看上去并不胖。

但根據(jù)網(wǎng)上資料顯示，185的許魏洲也只有120斤。

路透也可以看出，他是真的很瘦。

所以他是真的抱不動(dòng)喬欣。

最后，為了在鏡頭前有個(gè)完美的公主抱。

喬欣和他坐到了桌子上。

但相應(yīng)的，攝像機(jī)只能拍攝上半身。

《夢(mèng)回大清》里，李蘭迪被抱著這一幕，很美。

演員也很好看。

但實(shí)際上，李蘭迪是坐在梯子上的。

能在這種情況下，忍住不笑，還要做出傷心的表情，也確實(shí)有些為難演員了。

當(dāng)然，只看上半身，效果還是不錯(cuò)的。

你以為男演員力大無比，單臂就能舉著美女傾訴衷腸。

其實(shí)主要功勞是美女背后的小綠人。

到時(shí)候，扣掉就行了。

即使林更新和趙麗穎，這種看上去身高和體格都差距很大的演員。

抱不動(dòng)就是抱不動(dòng)。

趙麗穎依舊是坐著木箱的。

但這并不影響他們含情脈脈。

仔細(xì)想想，木箱才是這些戲中的最佳配角啊。

03、原地騎馬和跑步

牽馬拍戲誰都會(huì)。

但顯然，騎上馬拍戲更好看。

鮮衣怒馬少年郎，意氣風(fēng)發(fā)，這一騎就都出來了。

異域少女，策馬奔騰，詩(shī)情畫意就出來。

你以為拍攝的時(shí)候都是這樣恣意瀟灑，為所欲為的嗎？

不，實(shí)際上，真正能在馬上瀟灑來去的演員不多。

竇驍算一個(gè)。

吳磊也算一個(gè)。

在拍攝中，很多演員騎的是家馬。

原因有兩個(gè)，要么是為了節(jié)約預(yù)算，方便拍攝。

要么就是演員不會(huì)騎馬，只有騎假馬。

這種，空地策馬奔馳，估計(jì)只能說是為了節(jié)約預(yù)算了吧

這是普通版的假裝有馬。

初級(jí)升級(jí)版就要考慮得多一些。

比如周圍的景物大，倒退的樹啊。

稍微真實(shí)一些。

再升級(jí)一點(diǎn)，車子已經(jīng)上了，不用人拿著樹枝跑來跑去。

質(zhì)感有了提升。

再好一點(diǎn)，就是有馬了，雖然馬需要帶個(gè)面具，但卻是有馬的樣子了。

當(dāng)然，最高的級(jí)的就是馬可以以假亂真的。

只要只看上半身，就完全看不出問題。

當(dāng)然，騎馬是有一定的難度的。

有時(shí)候就算演員本身會(huì)騎馬，但劇組為了安全等因素，使用假馬也是可以理解的。

畢竟，拍戲看的主要是演員，不是馬。

只是不知道辛苦的演員還是拉馬車的人了。

但是吧，這種“假”也延續(xù)到了自行車。

比如騎自行車。

上半身看是白領(lǐng)麗人，騎著車在謀生謀愛。

往下一看，原來是在架子山，原地騎。

不，甚至都不能說原地騎。

是在原地被前面的車子拖著走。

除了假騎還有假跑。

甚至有些演員跑步也有替身。

04、眾目睽睽之下的戀愛戲

有時(shí)候看明星吻戲，都擔(dān)心他們太過投入，假戲真做。

但仔細(xì)看看，似乎大可不必?fù)?dān)心。

仔細(xì)看看，周圍還站了不少人圍觀。

舉著麥克風(fēng)的，拿著攝像機(jī)的。

更有意思的是，導(dǎo)演在一邊還在不停地指揮。

大喊：“推、推、推、推，親親親”。

話說能在這種情況下淡定的拍戲，還不笑場(chǎng)，心態(tài)不是一般的強(qiáng)大。

但這還是室內(nèi)。

如果是在室外的話，圍觀的可就不止是這幾個(gè)人了。

看看這一眾圍觀人員，演員能演下去，自己都要佩服自己。

你以為這是深夜四下無人，兩人傾訴深情。

其實(shí)，周圍燈光，麥克風(fēng)一個(gè)都不少。

然而這還是簡(jiǎn)單的。

尤其是很多戀愛戲里，濃情蜜意的戀愛鏡頭。

你以為真的是感天動(dòng)地，兩人心意相通，天旋地轉(zhuǎn)。

其實(shí)他們背后都有個(gè)大推手。

或者是推椅子。

在椅子的方寸之間，推出天旋地轉(zhuǎn)的甜蜜感。

即使石修這樣的老演員，身手已經(jīng)沒有那么靈活，但依舊要擠在狹小的椅子上。

臉上是深情，腿腳努力穩(wěn)重心。

相比港劇的捉襟見肘，內(nèi)地的預(yù)算顯然要寬裕一些。

至少，有綠幕，有轉(zhuǎn)盤，可以安心的坐著。

而像劉亦菲，陳曉這樣的大牌，雖然拍攝的原理還是一樣，但裝備顯然就要更好。

他們轉(zhuǎn)圈圈的鏡頭是用了8臺(tái)攝像機(jī)跟著拍的。

不僅轉(zhuǎn)臺(tái)更高級(jí)，就連背后的景致顯然也要更高級(jí)一些。

總之，只有你想不到，沒有拍不出來。

但無論怎么拍，終歸還是一大堆人圍著看一個(gè)人或是兩個(gè)人。

如果不是專業(yè)人員，多少會(huì)覺得尷尬的。

05、其他奇奇怪怪的場(chǎng)景

水下吻戲最唯美，往往是男女主感情升華的關(guān)鍵。

《大唐榮耀》里，景田這一段水下鏡頭，美輪美奐。

如夢(mèng)如幻的背景，水下發(fā)絲飛舞，光線迷蒙，讓人沉醉。

但實(shí)際上，他們沒下水。

在萬能的綠幕前，他們完成了一半的工作量。

水波由吹風(fēng)和威亞來輔助完成。

至于游泳的動(dòng)作，靠的就是演員自己的功力了。

別說，即使只看綠幕，也能看得出這是在水里往上游。

動(dòng)作還是很到位。

看下成片，是不是和真的一樣。

你能猜到楊蓉這是在干嘛嗎？

她在拍攝一場(chǎng)洗澡的戲。

當(dāng)然，現(xiàn)在看上去像是干洗。

不過后期一加上，倒也像真的了。

06、這么假到底對(duì)不對(duì)

在以往，拍戲一般都追求真。

景要實(shí)景，打要真打。

“真”的含量有時(shí)候甚至成了衡量這一部作品好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。

著名打女楊紫瓊的水下戲，是可以真的下水一遍一遍的拍的。

效果很好。

成龍拍戲?qū)⒕妥约河H自上陣，盡量不用替身。

年輕一輩的謝霆鋒也盡可能如此。

吳京為了拍戲，可以提前幾個(gè)月去軍訓(xùn)。

不難看出，實(shí)景拍攝，和自己實(shí)際操作是以往好作品的源頭之一。

但在電視劇領(lǐng)域，有時(shí)候因?yàn)橘Y金和拍攝周期，沒辦法做讓每個(gè)環(huán)節(jié)都完美，也是可以理解的。

就像之前說過的騎馬，如果演員本來不會(huì)，或者拍攝條件確實(shí)有危險(xiǎn)，以假亂真也不失為一種權(quán)宜之計(jì)。

在比如說，女演員沐浴。

有條件的，可以有水有景。

但實(shí)在不行，用加濕器，只要看不出來也可以。

在比如，這種神功的展現(xiàn)。

不用特效和綠幕，確實(shí)也沒辦法。

自然這個(gè)類型還包括大家最熟悉的飛來飛去的威亞。

但這些不是全部。

作為演員，即使條件不允許，自己的演技和投入也必須要到位。

在盡可能的條件下去演繹好角色才是正道。

曾經(jīng)小爆的《錦衣之下》特技被人吐槽的快一無是處了。

但憑著劇中兩位主演的表演，硬生生把劇的拔高了。

演員任嘉倫也因此走紅。

山寨風(fēng)濃得不能再濃的《太子妃升職記》，硬生生捧紅了張?zhí)鞇邸?/p>

實(shí)事求是的說，盡管張?zhí)鞇鄞_實(shí)很美，但她之后所有的作品加起來，都不如這一部作品給她的幫助大。

同樣小成本的《御賜小仵作》，也讓演員蘇曉彤小爆了一下。

之前她參演的《大宋少年志》，口碑不俗，但依舊是小成本網(wǎng)劇。

可以看出，大投入，大制作，并不是出好作品的必要條件。

劇組和演員在表演和制作上有局限也可以理解。

但這不是演員偷懶的借口。

很多時(shí)候，許多并不需要花費(fèi)太大功夫就能做到的事情，演員不僅應(yīng)該做，還要做好。

如果連最起碼的吃飯、跑步、穿衣都需要做成假吃，假跑，就有些本末倒置了。

至于拍戲過程中冒出來的各種“吻替”，“跑替”就更是不應(yīng)該了。

雖然理論上，演員的臉最有標(biāo)志性，但如果一個(gè)演員只有一張臉，就真的太單薄了。

大家說呢？