我們對(duì)90年代和千禧年的迷戀讓『Y2K辣妹』風(fēng)格時(shí)隔20年再次爆火。

厚底鞋、低腰牛仔褲、blingbling的水鉆裝飾…誰看了不得掏出哎呀呀會(huì)員卡陷入甜蜜的青春回憶呢?

除了充滿未來科技感的囂張Y2K辣妹風(fēng)，00s還流行著另一種獨(dú)特的”書呆子美女風(fēng)”。就是那些從呆頭呆腦的小透明逆襲成為『時(shí)髦讀書妹』的青春電影女主角。

《賤女孩》里的Cady就是典型

復(fù)古風(fēng)向標(biāo)Bella Hadid今年在出街造型中就多次貢獻(xiàn)了教科書級(jí)別的nerdy-chic穿搭。

不同于青春電影里的高中讀書妹，Bella更像是精英大學(xué)高材生，有那股子“不好好讀書就得回家繼承家業(yè)”的叛逆豪門千金味道了。

因熱門韓劇《安娜》而屢上熱搜的鄭恩彩在戲里戲外也都是走的“高智感美人”路線。走在路上隨手一張抓拍都是自帶文藝電影濾鏡。

同一掛的還有三星長公主李富真，舉手投足之間透露出來的“精明能干有文化”氣質(zhì)讓普羅大眾深深著迷。

說到“知識(shí)分子”穿搭，不搬出繆姨來鎮(zhèn)場子多少有點(diǎn)說不過去。作為時(shí)裝圈著名的高知風(fēng)格先驅(qū)，繆姨的穿衣風(fēng)格一騎絕塵，甚至被無數(shù)時(shí)裝編輯爭相借鑒。想要看起來時(shí)髦又有文化，向繆姨請教準(zhǔn)沒錯(cuò)。

（*繆姨-Miuccia Prada，MiuMiu和Prada的創(chuàng)意總監(jiān)，人送外號(hào)“繆姨”）

繆式美學(xué)：文化人的穿衣法則

Miuccia Style

那到底為什么繆姨會(huì)成為無數(shù)時(shí)裝精的時(shí)尚啟蒙偶像呢？

今天咱就打開繆姨的私藏衣櫥，仔細(xì)學(xué)學(xué)有文化的豪門千金是怎樣扮靚的。

襯衫+精細(xì)針織+midi裙

身著一件簡單的白襯衣+一件百褶半身裙，肩上披著一條柔軟的針織衫，翹著一只腳站在T臺(tái)的盡頭探出大半個(gè)身子，微笑著和大家揮手致意。

以上，應(yīng)該是大部分人對(duì)繆姨最深刻的印象。

Miuccia似乎常常在對(duì)［襯衫、針織、midi裙］這三個(gè)單品進(jìn)行排列組合?？v觀繆姨幾十年的謝幕造型，她幾乎都是萬變不離核心三件套。

90年代謝幕的時(shí)候是這樣穿的 ：

00s謝幕這樣穿 ：

現(xiàn)在謝幕是這樣穿的 ：

總之就是在三件單品之間來回橫跳。

或許是這樣的組合簡潔省事又優(yōu)雅，又或許單純是她對(duì)這三件單品情有獨(dú)鐘，繆姨從工作到生活都離不開這時(shí)髦三件套。

年輕時(shí)候出去857，不是針織配半裙就是襯衫配半裙，加一點(diǎn)造型獨(dú)特的配飾點(diǎn)綴整身造型，整一個(gè)女作家外出尋找寫作靈感。

穿衣風(fēng)格之穩(wěn)定甚至讓人看不出以下兩身造型之間足足相隔了8年。

1996紐約時(shí)裝周后臺(tái)

2004比弗利新店開張

現(xiàn)在出席爬梯則是更偏愛精細(xì)的高支短袖搭配半身裙，手里抓一只顏色跳躍或印花獨(dú)特的包包。

中性色穿膩了偶爾也會(huì)寵幸一些Prada標(biāo)志性亮色。

參加和兩位忠實(shí)粉絲站姐的線下見面會(huì)，繆姨也是穿著一套中性色的針織+半裙，隨性親和又透露著優(yōu)雅，絲毫沒有被某位刻意花枝招展的粉絲奪去光彩。

可以說襯衫+針織+midi裙三件套就是貫穿她一生的靈魂穿搭。而作為她個(gè)人風(fēng)格延伸的Prada，也有不少類似的look。

1995 FW

這些永不過時(shí)的搭配被穿插在不同時(shí)期的秀場。將這些時(shí)間線串聯(lián)起來便會(huì)發(fā)現(xiàn)，Prada在無聲中記錄了女性形象隨著時(shí)代而改變的過程。

1995 ss

Prada就像繆姨的三件套造型，或許表現(xiàn)形式常常在變化，今天是純色明天是印花，但對(duì)獨(dú)立女性形象的刻畫始終是連貫的。

2001 SS

Freja for Prada 2020ss

把一切都穿成披肩

除了幾十年不變的三件套造型，繆姨還鐘愛另一個(gè)標(biāo)志性單品—披肩。

一年四季春夏秋冬，繆姨的披肩365天天天不重樣。

并且她有一種奇妙的能力，即『把一切單品都穿成披肩』。她習(xí)慣把大衣穿成披肩，并且搭配標(biāo)志性動(dòng)作『抓衣襟』使用。

2019年她在上海拍攝的WSJ封面故事大片中，站在黃色的PVC窗簾前，也擺出了同樣的標(biāo)志性動(dòng)作。

和Miu Miu 2020早春那季謝幕時(shí)的動(dòng)作如出一轍。

把針織衫或者是絲巾穿成披肩就比較基操了。

不過繆姨穿披肩的方式倒是蠻獨(dú)特的，一般人可能會(huì)披在肩上，她喜歡平著系在肩膀下方，仿佛把自己包裹成一份禮物。

去參觀Damien Hirst的展覽穿的也是這樣的一件平領(lǐng)系帶披肩搭配萬年不變的知識(shí)分子三件套。

繆姨同款的披肩造型幾乎在Prada的每一季都要變著法子出現(xiàn)一下。

1990ss

1989fw

在90s初期甚至可以說是披肩鬼打墻，乍一看還以為是Linda在同一場秀里整活了三套披肩造型。

1989fw

1991fw

1991ss

2000春夏可就更省事兒了，模特連衣服都甭穿了，針織衫和絲巾一披就完事兒。

自從Raf Simons加入后，抓披肩動(dòng)作之于Prada更是像小品之于春晚，屬于是會(huì)遲到但不會(huì)缺席的保留表演曲目。

2021

1991

1989

沉迷于制服

1988年繆姨推出第一個(gè)女裝成衣系列，一整季都是以她的私人衣櫥為靈感。不難發(fā)現(xiàn)，這一季中有不少看起來像是校服或是工作服的套裝。

因?yàn)樵诮邮諴rada之前，繆姨不愛什么時(shí)裝，只愛穿校服和清潔女工的制服，以此來體現(xiàn)自己的反時(shí)尚反小資態(tài)度。

1988 fw

幾十年過去，那個(gè)anti-fashion的女孩逐漸擁抱了自己的設(shè)計(jì)師身份，而制服元素也成了Prada品牌最鮮明的特征之一。

2020 ss

關(guān)于對(duì)制服的迷戀，繆姨自己是這么解釋的：

” I also loved uniforms, and I still do.

You can hide yourself in a uniform; you can conceal who you are.

Sometimes I like to hide myself behind formality. I think it’s attractive

從過去到現(xiàn)在，我都對(duì)制服抱有極大熱情。

因?yàn)槟憧梢杂弥品炎约弘[藏起來，不必完全展露自己。

有時(shí)候我也喜歡躲藏在制服的“正式感”之下，我覺得這樣很有吸引力?！?/p>

的確，制服挺拔的輪廓與流暢筆直的線條能夠給人力量感。年輕時(shí)期的繆姨也和普通年輕人一樣，青澀、內(nèi)向、安靜，剛踏入并不怎么友好時(shí)尚圈，制服或許是她最具安全感的裝束。

1994 fw

演變到現(xiàn)在，Prada Uniform這個(gè)概念早已超出了“制服”的字面釋義。

在Prada 2021春夏系列發(fā)布后，Raf Simons在和Miuccia Prada的對(duì)話中對(duì)“制服”概念作了一段解釋，我認(rèn)為這大概是對(duì)當(dāng)下Prada Uniform最貼切的解釋。

“只要從你覺得不錯(cuò)的東西里可以找到特別之處，你可以表達(dá)你想表達(dá)的東西，不管在任何時(shí)候都不必是某個(gè)具體的時(shí)尚物件。制服需要表達(dá)就像對(duì)我來說更永恒的東西，而不是某個(gè)特定的季度單品?！?/p>

1990FW，正值巔峰的Linda走在Prada的秀場，

宛如閑庭散步，自信瀟灑又迷人。

回到最開始說的針織+襯衫+百褶裙，或許這套裝扮就是繆姨的Prada Uniform，既表達(dá)了她的態(tài)度，又舒適地做自己。

我想大家之所以如此熱衷于知識(shí)分子穿搭，或許就會(huì)因?yàn)橄蛲@種穿衣風(fēng)格背后的的個(gè)人境界吧—“精神與身體實(shí)現(xiàn)雙重自由，在簡約與繁復(fù)之間找到屬于自己的完美平衡點(diǎn)”。

Miuccia和Raf在剛剛發(fā)布的Prada 2023春夏女裝系列中就對(duì)極簡主義與裝飾主義進(jìn)行了重新探討，審視如何在裝飾和點(diǎn)綴的同時(shí)保持簡約。

這一季，處處凸顯著一種”矛盾感”：

略帶粗獷感的水泥灰色調(diào)被用在了細(xì)膩的絲緞面料上；頗具科技感的鮮亮色皮革與60年代優(yōu)雅復(fù)古的廓形相結(jié)合。

嚴(yán)肅正式的all black黑色西裝背后多出了一條長長的拖尾，仿佛是哪位拙手裁縫不小心將男士西服和女士禮服縫在了一起。手肘彎折處甚至還帶著一些”尷尬”的折痕。

仔細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)每一件衣服上都參雜著逼瘋強(qiáng)迫癥的不完美小細(xì)節(jié)。開衩、扭曲、折痕、褶皺在精致的高級(jí)時(shí)裝上毫無章法地到處亂竄。

這種細(xì)節(jié)與整體的錯(cuò)位感&反差感過于寫實(shí)，以至于你會(huì)在看秀期間不自覺地聯(lián)系自己的生活經(jīng)歷。仿佛臺(tái)上走動(dòng)的就是日常生活里的你，模特衣服上的褶皺就是你剛剛一屁股陷進(jìn)沙發(fā)時(shí)留下的。

這種優(yōu)雅與隨意的沖撞正是繆姨和Raf想要在2023春夏系列中表達(dá)的“現(xiàn)實(shí)感”。因?yàn)椤吧钆c人性造就服裝”，缺憾之美才是最貼近現(xiàn)實(shí)最貼近人性的。對(duì)不齊的裙邊、內(nèi)襯與外裙的脫節(jié)、雜亂的褶皺，都只不過是“生活的痕跡與烙印”罷了。

回到衣服本身，本季的這些美麗褶皺都有點(diǎn)像小時(shí)候吃糖舍不得扔的彩色糖紙，在兜里皺巴巴地揣一天，然后拿回家洗干凈用鎮(zhèn)紙壓平后的效果。

而這些褶皺的實(shí)際產(chǎn)生過程也和壓糖紙差不多，用機(jī)器先壓一遍，再用熨斗處理一下細(xì)節(jié)。

最后就得到了這該死的美到讓人想立刻為它花錢的昂貴“糖紙”。

有一定厚度和硬度的牛皮也做了特殊的壓褶處理，讓皮革展現(xiàn)出一種褶皺牛皮紙的視覺效果。有誰不喜歡粉粉嫩嫩的高級(jí)包裝紙呢？

代表了裝飾主義的立體花與極簡的托特包型相融合，簡與繁的共生之花在細(xì)膩的皮革上綻放。

波士頓包則是做出了水洗后的紙張輕薄易碎的效果，看起來仿佛下一秒就要掙脫模特的懷抱飄上天空做一只自在的風(fēng)箏。

為了打造沉浸式看秀體驗(yàn)，Prada聯(lián)合AMO用厚厚的黑色牛皮紙來分割秀場，并且隨意地挖出一些門窗的形狀，讓不同空間的昏黃光線正好透過這些“門”串聯(lián)成一條完整的“電影感T臺(tái)”?？蓯?，又被狠狠裝到了！

其中一部分的“窗戶”里播放著導(dǎo)演Nicolas Winding Refn為這次大秀拍攝的短片作品。通過反差色和反復(fù)播放的生活場景進(jìn)一步突出了本季的矛盾對(duì)立主題。（并且滿足了一些奇奇怪怪的窺探欲）

老實(shí)說，看到這個(gè)偷窺之眼我就立刻想到了1997年秋冬由Amber Valletta出鏡的那組廣告，相似的故事情節(jié)，不同的敘述視角。

除此之外，這一季的許多造型也和90年代的Prada相似度極高。

1994春夏 VS 2023春夏

1993秋冬 VS 2023春夏

2023年春夏的演繹雖然是迸發(fā)了不一樣的活力，但乍一眼看過去，某一些look甚至可以說是比網(wǎng)紅打版店還要1:1還原了。

1991春夏 VS 2023春夏

1998春夏 VS 2023春夏

咱就是說有正經(jīng)有理由懷疑，Raf Simons你是不是上班摸魚來著？

以上圖片來自凡間網(wǎng)絡(luò)，文字來自仙女原創(chuàng)。