現(xiàn)在的大銀幕上，我們基本上已經(jīng)看不到新的農(nóng)村題材的電影出現(xiàn)了。

為什么？這是一個值得深思的問題。

當然原因是多方面的。不過我想，這其中最重要的原因，就是如同導演賈樟柯所說的：在國內(nèi)制片界，有一個不成文的規(guī)定，那就是農(nóng)村題材的電影不要拍，因為沒人看。

因為沒人看，所以沒人拍。

在唯票房論的今天，農(nóng)村題材的電影，的確成了一個尷尬的存在。

那么為什么沒人看？

原因當然也是多方面的。但真正的原因，我覺得一位農(nóng)民朋友說得很準確。他說，現(xiàn)在不是農(nóng)民不稀罕電影了，而是現(xiàn)在關于農(nóng)村題材的電影，沒有一部是真正能觸及到農(nóng)村現(xiàn)實的，反映農(nóng)村新變化中的新風貌和新矛盾的好電影了。

好的作品怎么會沒人看？《山海情》引起是收視熱潮，不就是一個好的例子嗎？

然而，我們所看到的事實是，無論是電影還是電視劇，農(nóng)村題材的作品，都在以肉眼可見的速度，在減少。越來越多的年輕創(chuàng)作者不愿再深入到田間地頭，體驗生活，越來越多的觀眾，也離農(nóng)村，越來越遠。

農(nóng)村，正在成為大家回憶的一部分，正在成為大家在都市里打拼累了時，暫時歇息的一個避風港灣。

很多人都已經(jīng)忘了，他本就來自農(nóng)村。

但曾幾何時，農(nóng)村題材的電影，曾占據(jù)了中國電影的半壁江山。尤其是80年代，我國各大電影廠都生產(chǎn)和制作出了大量優(yōu)秀的農(nóng)村題材的好電影。觀者如潮，好評不斷。至今說起，仍被影迷所津津樂道。

所以，不是農(nóng)村電影沒人看。而是“假大空”的電影，我們觀眾不愿看。

今天，雅清想和大家回顧一下80年代的大銀幕上，所產(chǎn)生的十部農(nóng)村題材的電影佳作。我們來看看當時創(chuàng)作者們的創(chuàng)作精神和創(chuàng)作態(tài)度。我想說的是，如果農(nóng)村電影這樣拍，又怎么會沒人看？

當時在80年代，各電影廠出品的農(nóng)村題材的電影特別多。我們優(yōu)中選優(yōu)，只選出了其中豆瓣評分較高的十部?？隙〞羞z珠。也歡迎大家通過留言區(qū)，進行補充。

這十部電影，我們按照出品年份，進行排序。

一、《甜蜜的事業(yè)》，上映于1979年，北影廠出品，豆瓣評分7.2

這是一部樸實的電影。也是一部給人感覺非常美好的農(nóng)村題材的影片。

影片的導演是謝添。這是一個很有想法的電影工作者。1979年，他想拍一部農(nóng)村題材的電影，反映當時的農(nóng)村風貌和人們的思想變化。為了拍好這部電影，謝添不斷進行調(diào)查訪問，發(fā)現(xiàn)在當時的農(nóng)村，“男尊女卑”的封建思想依然普遍，于是就選擇了這個切入點。

那時的電影工作者，從不會“閉門造車”，而都會深入生活，到火熱的現(xiàn)實生活中，去吸取養(yǎng)分。所以《甜蜜的事業(yè)》才會那么生活化，才會那么接地氣。然后謝添又通過輕松幽默的表達方式，將所要傳遞的思想融入到生動有趣的情節(jié)中，達到寓教于樂的效果。

如今回頭看，這仍是一部難得的好電影。導演的創(chuàng)作態(tài)度認真嚴謹，但表現(xiàn)手法卻大膽活潑。謝添在影片中對“蒙太奇”手段進行了新的嘗試，其中慢鏡頭的運用和“男追女”的橋段，都令觀眾耳目一新。

演員們的表演也很成功，扮演唐二嬸的馬琳，雖是豫劇演員出身，但在鏡頭前的表現(xiàn)卻自然流暢，細膩傳神的表演令人叫好。

而李秀明扮演的唐招娣，和李連生扮演的田五寶，都是那么的純真美好。尤其是李秀明，那比陽光更燦爛的笑容，使她迅速成為了更多觀眾心中的女神。

《甜蜜的事業(yè)》為我們留下了許多美好的記憶——兩首動人的插曲至今廣為流傳，五寶追招娣的鏡頭，以及那條飄逸的紅紗巾，也成為我們腦海中，難以忘記的畫面。還有那個時代的人，多么淳樸啊，每個人呈現(xiàn)出一種積極樂觀、蓬勃向上的精神狀態(tài)，多么令人羨慕啊。

目前這部電影的豆瓣評分是7.2分，明顯是給少了。

二、《喜盈門》，上映于1981年，上影廠出品，豆瓣評分8.2

1980年，各家電影廠開始主抓農(nóng)村片。這期間拍攝出了大量農(nóng)村題材的好電影。《喜盈門》便是其中的佼佼者。

但各位有所不知的是，這部電影的編劇和導演，都是“新手”。編劇辛顯令是第一次寫電影劇本，而導演趙煥章也是第一次獨立執(zhí)導影片。我想，也許正因為都是“新手”的緣故，所以他們在創(chuàng)作期間，就格外認真，從劇本創(chuàng)作，到演員選擇，再到布景設計，全都做到貼近生活，突顯真實。

他們都想竭盡所能，為觀眾呈現(xiàn)一部充滿喜慶氛圍的農(nóng)村題材的好電影。

影片上映后，趙煥章心情忐忑。他專門拿了個小本，來記錄觀眾觀影時笑的次數(shù)。結果，越到鄉(xiāng)下，觀眾們笑的次數(shù)就越多。尤其到了鄉(xiāng)村，一部片長100分鐘的電影，村民們竟笑了170多次。這下，趙煥章心里的石頭才落了地。他心想，這部電影，算是成了。

一個心里裝著觀眾的創(chuàng)作者，他的電影，又怎會沒人看呢？

《喜盈門》最終憑借鮮明的人物形象、生動的語言、觀眾所喜聞樂見的幽默風格以及充滿鄉(xiāng)土氣息的音樂，而獲得了第五屆百花獎最佳故事片獎，和第二屆金雞獎榮譽獎。楊紹櫚獲得了金雞獎最佳音樂獎。

此后，趙煥章又執(zhí)導了《咱們的牛百歲》、《咱們的退伍兵》等眾多農(nóng)村題材的好影片，不僅獲獎無數(shù)，而且觀眾都愛看。

如今，這部電影豆瓣評分8.2分。它無疑經(jīng)受住了時間的考驗。就包括現(xiàn)在的年輕人，偶爾翻看這部電影，也仍是贊不絕口。對影片所表現(xiàn)出來的真誠態(tài)度，對導演的手法，對王玉梅、于紹康、溫玉娟、王書勤、張亮、馬曉偉、洪學敏等演員的表演，也都給予了充分肯定。

一部上映于40多年前的農(nóng)村片，為何如此受歡迎？我覺得這是現(xiàn)在的電影工作者應該深思的一個問題。

三、《月亮灣的笑聲》，上映于1981年，上影廠出品，豆瓣評分7.6

《月亮灣的笑聲》無疑也是1981年上映的一部優(yōu)秀的農(nóng)村題材的好電影。

它好在哪兒？好就好在“很實在”。

導演的手法很實在，演員的表演很實在。影片中所表現(xiàn)的內(nèi)容，也都是在農(nóng)民身邊發(fā)生過的事，所以大家看這部電影時，都感覺很親切。

影片通過農(nóng)民江冒富在不同時期的幾次不同遭遇，熱情謳歌了十一屆三中全會之后農(nóng)村所發(fā)生的翻天覆地的變化。影片以輕喜劇的形式呈現(xiàn)。盡管創(chuàng)作者們在某些細節(jié)的處理上進行了適度夸張，然而因為全部素材都來源于生活，所以還是讓大家感覺到無比真實生動。

影片另一個成功之處，在于演員的選擇。尤其是張雁和仲星火兩位老演員，簡直將農(nóng)民形象給“演活了”。

在這里我們重點說一下張雁這位演員。這是一位樸實的演員，低調(diào)的藝術家。他來自鄉(xiāng)村，對農(nóng)村生活想到熟悉和了解。然而為了演好江冒富這個角色，他還是再次進入農(nóng)村，住到老鄉(xiāng)家，去感受和體會人物在真實環(huán)境下的心理狀態(tài)。而在表演中，他也摒棄許多技巧，而是從生活出發(fā)，真實再現(xiàn)人物的情感。

片中有好幾場戲，都令我們難以忘記，如冒富大叔聽訓時的誠惶誠恐，如他砍樹時的悲憤和絕望，都被張雁通過傳神的表演，淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。達到了與觀眾產(chǎn)生共鳴的效果。

而張雁質(zhì)樸的外形，略帶憨厚的性格，也為他塑造江冒富這個角色，提供了幫助。以至于當他帶妝出現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場時，許多當?shù)氐拇迕?，都以為他是一位真正的老農(nóng)呢。

仲星火演過許多農(nóng)村戲，《李雙雙》就是其中的一部。他所塑造的喜旺哥，已經(jīng)成為一個經(jīng)典的銀幕形象。按理說演農(nóng)村人，對于他來說，是他手到擒來的事情。然而在《月亮灣的笑聲》中，他卻以嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，演繹了一個與喜旺哥截然不同的農(nóng)民形象。他通過惟妙惟肖的表演，將慶亮這個眼界窄、骨頭軟的“墻頭草”，塑造得活靈活現(xiàn)，給觀眾留下了非常深刻的印象。

在1982年舉辦的第二屆金雞獎評選中，張雁因在《月亮灣的笑聲》中的出色表演，而榮獲了最佳男主角的稱號。他的照片還登上了當年《大眾電影》雜志的封面。這對于一個長得貌不驚人的演員來說，顯然是一件非常難得是事情。

因為《月亮灣的笑聲》的成功，上影廠于1984年又拍攝了《月亮灣的風波》，由中叔皇擔任導演，張雁、仲星火擔任主演，同樣很受歡迎。目前的豆瓣評分也是7.6分。

四、《飛來的女婿》，上映于1982年，上影廠出品，豆瓣評分7.6

1982年我國也出品了眾多優(yōu)秀的農(nóng)村題材的電影，如《陳奐生上城》、《山道彎彎》等都很不錯。然而沒想到的是，豆瓣評分最高的，竟然是并不怎么十分出名的《飛來的女婿》。

這部電影同樣由上影廠出品。與《喜盈門》和《月亮灣的笑聲》相比，它沒有產(chǎn)生那么大的影響力，但為啥觀眾都愛看？雅清覺得，它一定有它獨到的地方。

首先它具有濃郁的喜劇氛圍。但它并沒像《鄉(xiāng)村愛情》等影視劇那樣，依靠夸張的不協(xié)調(diào)的肢體動作，和裝瘋賣傻來吸引觀眾、制造笑點，而是通過巧合、夸張、誤會等藝術手段，使得劇情既出乎意料，卻又在情理之中。合理、完整的故事，是大家喜歡它的一大原因。

另外演員們的表演，也有諸多可圈可點之處。陳述作為上影廠的老戲骨，一向是以塑造反派角色而著稱的。然而這一次，他卻扮演了一位老農(nóng)民的形象。無論從外形、氣質(zhì)還是表演方式，都與《渡江偵察記》中的敵參謀長，截然不同。體現(xiàn)了一個專業(yè)演員的可塑性。

還有李玲君、高淬、吳云芳幾位女演員，也將各種的角色扮演得活靈活現(xiàn)。尤其是在劉家喝喜茶時，你來我往的那場戲，簡直就跟生活中一模一樣。

同時，很多觀眾還因為這部電影記住了陳鴻梅。她在影片中扮演女主角小蘭，表演很是自然生動，沒有漂亮女演員大多都很矯揉造作的習慣和毛病?？傊捌目傮w風格就是樸實、自然，給人的感覺，耳目一新。

五、《咱們的牛百歲》，上映于1983年，上影廠出品，豆瓣評分7.6

又一部上影廠的作品。不得不說，在80年代，上影廠制作的優(yōu)秀農(nóng)村題材的電影，實在是太多了。

導演依然是趙煥章。他顯然是拍攝農(nóng)村題材的大咖，我覺得在這方面，連謝晉也比不了，更別說張藝謀、陳凱歌等后輩了。跟之前拍過的《喜盈門》相比，這部《咱們的牛百歲》，鏡頭運用更為成熟，人物形象也更加鮮活。演員們的表演，還是一如既往地貼近生活，極具煙火氣。

這部電影的原作者袁學強也是從小就生活在農(nóng)村，對身邊發(fā)生的事很熟悉，寫出來的東西也都有根據(jù)。導演趙煥章因為拍攝了《喜盈門》，所以積累了創(chuàng)作農(nóng)村題材電影的經(jīng)驗，并將其運用到了《咱們的牛百歲》中，再次獲得成功。

直到現(xiàn)在，影片中的許多細節(jié)都令我們記憶猶新。如懶漢田福砸鍋、菊花和秋霜對罵、還有牛百歲勸說天勝時的苦口婆心等，都像是昨天才發(fā)生的事情一樣。

這部電影上映后，同樣受到觀眾的熱烈歡迎。那么它好在哪兒？

首先影片的風格充滿鄉(xiāng)土氣息，濃郁的鄉(xiāng)村風撲面。而來不像現(xiàn)在的影視劇，大多脫離現(xiàn)實生活太遠。其次人物形象性格鮮明，雖然是群戲，但每個角色都有記憶點，能讓觀眾迅速牢記。另外演員的表演為影片增色不少。王馥荔、陳裕德和丁一，在里面的表現(xiàn)尤為突出。

只是現(xiàn)在，像這么樸實細膩又生動鮮活的農(nóng)村電影，哪里還看得到哦。

六、《鄉(xiāng)音》，上映于1983年，珠影廠出品，豆瓣評分7.5

胡炳榴是另外一位拍攝農(nóng)村題材影片的大咖。可惜他已經(jīng)去世了。

胡炳榴從4歲到14歲，都是在農(nóng)村長大的，所以他對鄉(xiāng)村田園充滿感情。因此他后來所拍攝的《鄉(xiāng)情》、《鄉(xiāng)音》和《鄉(xiāng)民》等，才會那么生動、靈動，充滿深情。觀眾也都愛看。

《鄉(xiāng)音》是胡炳榴執(zhí)導的“田園系列”的第二部，上映于1983年。在這之前，他所執(zhí)導的《鄉(xiāng)情》已經(jīng)獲得巨大成功，影片獲得了一系列大獎。然后胡炳榴再接再厲，拍攝出了這部《鄉(xiāng)音》。

電影表現(xiàn)的是一個普通的農(nóng)村家庭，人物關系也很簡單，也沒有特別強烈的矛盾沖突，但為啥觀眾還是很喜歡？我想，原因有二，一個是我們感受到了胡炳榴那真誠的態(tài)度，和對作品投入的真摯情感。一個是，通過電影，讓我們對一些現(xiàn)實中所存在的問題，進行了深刻的反思。

這部電影拍得無比細膩，溫情如水的故事，通過情真意切的表達，達到了震撼人心的目的。另外演員們的表演也很生動。扮演女主角陶春的張偉欣，為了讓自己在氣質(zhì)上更貼近農(nóng)婦，而專門到農(nóng)村去生活了一段時間。而扮演明漢的陳銳，在開拍之前，就到油榨坊去體驗過生活。在實拍時，他為了更像農(nóng)民，抓起機油和泥土就往身上抹。這樣的創(chuàng)作精神，在現(xiàn)在的演員隊伍，已經(jīng)非常少見了。

1984年，金雞獎評選，該片獲得最佳故事影片獎。而影片中所流淌的鄉(xiāng)村韻味，至今都令觀眾為之陶醉。

七、《生財有道》，上映于1983年，北影廠出品，豆瓣評分7.9

這又是一部謝添執(zhí)導的作品。所謂“大師一出手，就知有沒有”。謝添果然出手不凡。60年代他拍出過《錦上添花》，70年代拍出過《甜蜜的事業(yè)》，80年代又拍出了《生財有道》這樣的老少皆宜的農(nóng)村影片。

其實當時正是眾多農(nóng)村題材的電影層出不窮的時期，為何謝添的這部《生財有道》能夠脫穎而出？

雅清覺得，一、故事很工整。用歡喜冤家作為切入點，將新思想新觀念融入到一個個細小的故事中，又有趣又好玩，又合情合理，讓觀眾不由自主地笑，又不知不覺地接受“大道理”，很巧妙。二、謝添的功力。他總能將農(nóng)村的那種家長里短的小事兒，拍得生動質(zhì)樸有趣。他用鏡頭和剪輯的手法營造喜劇效果的手段，實在高明。三、演員的表演。那可真是“錦上添花”啊。

有人說，可以將《生財有道》看做是《錦上添花》的續(xù)集。我想，這主要是因為，《錦上添花》的主演趙子岳和凌元，又都出現(xiàn)到了《生財有道》中。另外再加上陳強，更加“笑料百出”。那可真是“喜上加喜”啊。

幾位老戲骨的表演實在精彩，趙子岳和陳強碰撞在一起的化學反應也很奇妙，似乎自然而然就會產(chǎn)生無數(shù)的笑料。陳強將一個固執(zhí)的父親形象塑造得太鮮活了。而看到年輕時的蔡明時，大家也覺得眼前一亮。

不得不說，1983年，那可真是農(nóng)村電影的高峰期啊。可是現(xiàn)在，怎么農(nóng)村電影就不見了呢？

八、《人生》，上映于1984，西影廠出品，豆瓣評分8.4

80年代中期，吳天明攜《人生》這部電影橫空出世。

這部電影讓我們看到了西北黃土高坡的天空是那么湛藍遼遠，讓我們看到了西北漢子是那么淳樸善良，讓我們感受到了那份真實而自然流動的美。同時，也讓我們體會到了吳天明那獨特的藝術創(chuàng)作手法，和他對《人生》這部作品所傾注的深厚情感。

這部電影上映后，榮獲第八屆《大眾電影》百花獎最佳影片獎、最佳最佳女演員獎，榮獲第五屆中國電影金雞獎最佳音樂獎，榮獲新時期十年電影獎最佳故事片獎。觀眾好評如潮。

太多人從這部影片中看到了自己的影子，就像高加林一樣，苦苦掙扎在夢想和現(xiàn)實之間。

為了拍好這部電影，吳天明曾經(jīng)隨原著作者路遙，兩次深入到陜北體驗生活。開拍之前，他又帶著主演周里京和吳玉芳等到陜北去和當?shù)剞r(nóng)民同吃同住同勞動。通過認真觀察，使得演員們終于找到了角色所應該有的感覺，使他們在塑造人物時，就更加“胸有成竹”。

我在這里想要說的是，也正是因為吳天明等藝術家這樣嚴肅認在和精益求精的精神，所以才能拍出像《人生》這樣的好作品。直到現(xiàn)在，它仍被年輕的觀眾奉為經(jīng)典。豆瓣8.4的高分，就是最好的說明。

當然吳天明那過人的才華，也通過這部電影體現(xiàn)得淋漓盡致。無論是故事，還是人物形象，還是場景的設置，全都那么樸實、自然，展現(xiàn)得從容不迫。他那種將所有的風土人情、人文風俗、人生哲理全都游刃有余地呈現(xiàn)到銀幕之上的氣度，可不是每個導演所能達到的。所以說《人生》不僅是中國最好的農(nóng)村電影之一，更是中國最好的電影之一。

九、《笨人王老大》，上映于1987年，北影廠出品，豆瓣評分8.8

在時間過去了30多年后，這部電影終于得到了更多觀眾的認可。這是一件好事情。也說明，真正的好作品，無論時間過去多久，總會被人發(fā)現(xiàn)的。

后來，有年輕的網(wǎng)友問，是不是因為電影的片名太“土”，所以當年沒人注意這部佳作？我想也許會有這個原因在里面。另一個原因是，當時，已經(jīng)很少有觀眾再走進影院看電影了。所以對于好電影的遺漏，也是有的。

是的，《笨人王老大》的確是一部被眾多人所忽視的好電影。好在哪里呢？好在樸實無華，好在劇情合理，好在演員表演真實，好在影片的內(nèi)容，能夠與觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴。

影片一開始，基調(diào)是輕快的，然而越到后面，就越是壓抑。因為特殊時期到來了，顛倒黑白的日子里，一切都變了。王老大這個老實、本分又勤勞的男人，日子越過越窮不說，還倒欠了生產(chǎn)隊幾十塊錢。最終為了能讓孩子穿上件厚衣服，他迎著風雪去砍柴，不慎墜入山谷摔死了。

許多人看這部電影，眼淚都一直在眼眶里打轉(zhuǎn)。用喜劇的形式來講述悲劇的故事，其實是最能打動人的。另外，這部電影很寫實，同時內(nèi)容發(fā)人深省。我覺得電影除了寓教于樂之外，還有一個功能，就是記錄歷史。顯然《笨人王老大》做到了這一點。

十、《芙蓉鎮(zhèn)》，上映1987年，上影廠出品，豆瓣評分9.2

有人說，《芙蓉鎮(zhèn)》這部電影，對于新中國的電影史來說，是具有里程碑意義的，也是世界電影史上的一部不朽佳作。

導演謝晉通過電影語言，生動地為我們展現(xiàn)出了一幅中國農(nóng)村的社會風俗畫，奏響了一曲凄美婉轉(zhuǎn)的山野民謠。他將古華筆下的文字變成了畫面，使小說中的人物，一個個地鮮活于銀幕之上。

謝晉作為藝術創(chuàng)作上十分老練和成熟的大導演，他希望能將這部《芙蓉鎮(zhèn)》拍成一部既有教育意義，又有娛樂效果，同時還具有警示功能的“大作品”。而顯然，他做到了這一點。

為了實現(xiàn)自己的這個愿望，他可以說費盡心血。單是尋找合適的外景地，就花了一個多月的時間，行走了一萬多里的路程。最終選定了湖南的王村，作為“芙蓉鎮(zhèn)”的外景地。

而對于演員的要求，他更加“嚴苛”，要求所有演員包括劉曉慶這樣的大明星在內(nèi)，一律都要體驗生活。而這樣的結果是，所有演員出現(xiàn)在鏡頭前時，就已經(jīng)變成了劇中人物的狀態(tài)。劉曉慶在片中所呈現(xiàn)的熟練地舀豆腐的動作，就是在這種情況下練就是。

《芙蓉鎮(zhèn)》成了謝晉的又一部力作，成了標桿。而每一部成功作品的背后，其實都隱藏著創(chuàng)作者們太多的付出和辛勞。而現(xiàn)在的編導們，如果都拿出這樣精益求精的態(tài)度來，又何愁作品不優(yōu)秀呢？

從上面這十部作品我們就可以看出。受歡迎的農(nóng)村片，大多都是什么電影？大多都是喜劇片。但絕對不是像《鄉(xiāng)村愛情》系列那種廉價的喜劇。而是在生活中提煉出來的有深度有內(nèi)容有主題的喜劇。

其實現(xiàn)在不僅僅是農(nóng)村題材的電影少了，而且就連農(nóng)村題材的電視劇，也少得可憐。而農(nóng)村常住人口仍然有好幾億。所以農(nóng)村片會沒人看嗎？當然不是，是現(xiàn)在認認真真地創(chuàng)作農(nóng)村片的人太少了。由此我們就更加懷念謝添、謝晉、胡柄榴、吳天明等這些好好導演了。

那么親愛的朋友們，我們今天所說到的這十部80年代的農(nóng)村片，各位都有看過嗎？其中最喜歡的，是哪一部呢？歡迎大家通過留言區(qū)，與更多網(wǎng)友進行互動。我是雅清，再次感謝大家的關注，朋友們別忘了點贊、收藏和分享，咱們下期節(jié)目，再會。

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