在《隔離這幾天，我們在方艙舉辦了一個藝術展》的瀏覽量還在幾千次時，我在朋友圈看到了這篇文章，并立即對孟立超提出了采訪邀約。沒想到的是，在短短12小時之后，便已經(jīng)有10w+的讀者與我在線上共同欣賞了這個在方艙辦的藝術展。
孟立超 一桑 《娛樂至死》截取 2022 音頻裝置 132s 120×1200×200cm
再采訪孟立超時，是《方艙過了》文章發(fā)出的第二周，他也已經(jīng)心驚膽戰(zhàn)地回到了鄭州。當我問到此次的藝術展的置辦形式是否是“前無古人”，孟立超也戲謔地回答道，“據(jù)我所知，這應該是我國的首次；如果我國是首次的話，那估計也是世界的首次了?！碑敃r我們也不知道未來會發(fā)生什么。
又是一周過去了，這段時間的生活發(fā)生了太多事情，突然一切都結束了，在方艙醫(yī)院舉辦藝術展似乎也成為了“后無來者”。因此我們把這它們紀錄下來，以免忘記歷史。
1314：隔離生活是如何的？能否詳細闡述本次方艙展的創(chuàng)作思路與創(chuàng)作過程？
孟立超：我們9月份在德陽有一個藝術駐地項目，并在11月8日進行開幕。開幕前夜的凌晨2點，我結束了籌備工作回到酒店，在樓下看到了一輛救護車。我詢問工作人員這輛車的用途，對方回答說這是核酸檢測車?；氐椒块g后，我剛好看見隔壁在做核酸，我當時以為是半夜就開始檢測，便沒有太在意，直到第二天我們被通知成為了密接。
其實從客觀來講，我們隔離條件還算是不錯，而且是在意料之外的。藝術從業(yè)者對環(huán)境是相對比較敏感的，楊洋、陳雨和我也都想對當時的處境進行表達，我便提議大家一同做一個展覽。首先，我覺得展覽會比個人創(chuàng)作項目更為飽滿和豐富，思維更具有連貫性，所探討問題的層次也會更多元。雖然之前也有很多藝術家在隔離時也進行過創(chuàng)作，但是這可能是第一次有人在方艙舉辦展覽。我覺得這不僅是對我們當下環(huán)境的表達，可能也是對藝術創(chuàng)作本身的探討。藝術展覽作為藝術家作品的總結和展示的環(huán)節(jié)，會對作品進行再闡述和再創(chuàng)造，賦予作品更強的生命力，而它所選擇的地點通常會具有一定的權威性，但是方艙作為展覽的地點卻構成了“去中心化”的不同意義。
陳雨 《失衡房間》2022 圖文快印 497×280mm
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1314：原計劃中的開幕式順利舉行了嗎？
孟立超：順利舉行了。不過由于我們的主創(chuàng)團隊都住在同一個酒店，因此30多個工作人員全部被隔離，基本都沒有參加開幕，嘉賓席的前兩排全部為缺席狀態(tài)。當下的環(huán)境充斥著太多不確定因素，之前我和朋友們都很喜歡做長期的計劃，但是如今面對現(xiàn)實，我們只能是以短期的有望完成計劃的方式進行推進。
孟立超 《痕跡使我沉思》2022 圖文快印 420×629mm
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1314：展覽中所用到的作品材料是從何而來的？
孟立超：我們不僅會用到牙膏、膠水等方艙提供的原有生活物資作為布展材料，我們還會通過外賣“跑腿”的形式購買物料。我當時也覺得意外，但事實確實如此。我們可以線上購置除了食物之外的生活用品，將收貨地址設置為方艙門口，之后再由醫(yī)護人員轉運到指定的房間。每天12點半和下午七點鐘會配送兩次外賣物資，我們的白板筆、圖文快印等物料就是通過這樣的方式進行購置的。
孟立超 《醫(yī)療廢物》2022 圖文快印 420×280mm
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1314：之前你的創(chuàng)作是以攝影為主，這一次為何會用波普繪畫和聲音裝置的形式進行創(chuàng)作？
孟立超：我的專業(yè)是攝影，另外一方面講，大家所看到的也是攝影作品。我個人覺得三者是具有連貫性的，也是與自己專業(yè)相關，并且無論是攝影、繪畫還是裝置，他們都是視覺性的作品。我這次直接“抄襲”藝術家Mr.Doodle的作品，流行符號的傳播被方艙所阻隔，與大眾之前的強相關也失去了語境，這是一個具有諷刺意義的作品。
陳雨 《四害》2022 圖文快印 297×210mm
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1314：本次作品與之前的系列作品是否有相同的脈絡？創(chuàng)作的方法是否一脈相承？有何相同又有何不同？
孟立超：我覺得有一些相同的脈絡，也有一些不同的脈絡。我比較在意當下環(huán)境的認知與感受，近期的作品也旨在探討痕跡的存在性，《方艙過了》展覽中的攝影作品也與之有一些關聯(lián)性。唯一不同的是我過去都是在用攝像機進行創(chuàng)作，而這次我還運用了繪畫。雖然創(chuàng)作的方式不太一樣，但我依舊是在用視覺性媒介進行表達。
陳雨 《溫床上的熟雞蛋》2022 裝置
1314：伊桑是與你合作制作的聲音裝置？
孟立超：對，伊桑是我的朋友，不過當時他位于鄭州，沒有與我們一起被隔離。我在想到了創(chuàng)作形式之后便進行了監(jiān)控警告的聲音采樣，伊桑再與電子音樂相結合，我們覺得節(jié)奏越嬉皮、越躁動，效果會越好。這個警告本身是嚴肅且無情的，是以機械的聲音進行宣告，而電子音樂也是以機器為媒介進行制作，但是它卻具有強娛樂化和情緒釋放的屬性，我覺得將這兩者放在一起是一種矛盾但不違和的狀態(tài)。其次，我覺得這個裝置應當是在公共性空間進行展示，而并非是如今這種私密性空間，這也有一定的諷刺性。
陳雨 《笑臉相迎》2022 圖文快印 297×210mm
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1314：陳雨作品中的畫面是監(jiān)控的截幀？
孟立超：是的。我們有一個隔離的群，群里有群主“胖虎”，有特警，還有其他的管理人員。當有人違反隔離規(guī)定時，監(jiān)控會進行報警，與此同時監(jiān)控管理人員也會把監(jiān)控的截圖發(fā)到群里進行批評?！稑枪芘只ⅰ肪褪菑娜豪锇压芾砣藛T發(fā)送的截圖進行下載并打印，作品所粘貼的位置也是在陳雨的房間中。
陳雨 《樓管胖虎》2022 圖文快印 220×210mm
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1314:：你覺得現(xiàn)實中的公共空間和網(wǎng)絡上的公共空間有怎樣的區(qū)別？
孟立超：我覺得二者雖然不同，但是具有一定的相關性。人們在現(xiàn)實生活中的公共空間會通過身體的感官對周圍環(huán)境產(chǎn)生認知，進而展開思考與想象；而網(wǎng)絡空間在某種意義上就消除了身體的感知和反饋，加強了對信息的接收和個人主導性。但是網(wǎng)絡空間與現(xiàn)實空間又是相互連接的，二者不是完全割裂的狀態(tài)。包括這次的展覽，雖然我們在線下基本沒有觀眾，但是人們能夠通過網(wǎng)絡渠道看到了我們的作品。
楊洋 《萬花筒》2022 現(xiàn)成品包裝 220×220mm
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1314：你是如何在“遠程”進行策展的呢？
孟立超：雖然三人處于三個獨立房間，但是方艙的隔音效果非常差，甚至我們直接在各自的房間說話彼此都能夠聽得見。并且房間的布局基本相同，因此我可以在隔離時進行“遠程”策展。
楊洋 《無題》2022 圖文快印 250×210mm
1314：方艙的作品最后是否被拆除？或是留在了方艙？
孟立超：我猜測可能不會被拆除，在我們當天上午搬離方艙之后，中午就又有人入住了，并且以《方艙波普》為例，白板筆的的痕跡在短時間可能比較難清除。我其實也很想知道下一位住客的反應——從嚴格意義上，TA可能是我們線下空間唯一的觀眾。通常來講，我們在隔離期結束之后是要主動退群的，但是我沒有退，我在群里等待著TA的發(fā)言——可是TA沒有發(fā)出任何的聲音。但是我也沒有加TA私聊，至于TA內(nèi)心是驚喜還是驚嚇，結果對我而言并不會改變什么，但是“看見”的這個過程很重要。對于TA來說驚喜也許是接受，驚嚇意味著展覽作品的消失。
孟立超 《方艙波普》2022 創(chuàng)作材料：方艙 650×300×300cm
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1314：你也有說道，本次展覽是“非常無奈的自我感動的悲情”，我覺得非常貼切。
孟立超：對，因為我覺得這句話不光是在描述這個展覽，也是概述了如今整個大環(huán)境。并且我認為，我們因隔離而缺席原計劃開幕的經(jīng)歷也與ART021第一天的事件具有一定的相似性。
1314：未來的計劃？
孟立超：“入口空間”是公眾號的名字，也是我正在籌備的藝術空間。空間原計劃是在今年11月落地，但由于疫情的原因，最近才開始再次動工，所以大概明年空間才能落地。
孟立超
1991年出生，碩士畢業(yè)于倫敦大學金史密斯學院攝影圖像與電子藝術專業(yè)。曾擔任克羅地亞Brac Film Festival 視覺負責人，柏林電影節(jié)攝影師，平面制片，與眾多一線品牌和藝人有過拍攝合作經(jīng)歷，參與創(chuàng)辦鄭州串門兒藝術節(jié)，個人作品曾在英國伯明翰，倫敦，韓國，深圳，鄭州，重慶展出并獲得攝影相關獎項。目前生活于鄭州，擔任鄭州大學講師，創(chuàng)辦的入口藝術空間也即將在鄭州落地。
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