文/羊城晚報(bào)全媒體記者 黃宙輝
圖/羊城晚報(bào)全媒體記者 賀全勝 實(shí)習(xí)生 林健
4月8日、9日，戲曲音樂劇《媽祖》在廣州紅線女大劇院成功首演。該劇以幽默詼諧的喜劇風(fēng)格讓觀眾捧腹大笑，又以無私大愛的高尚情感將觀眾深深打動，收獲眾多好評。據(jù)悉，該劇與另一部戲曲音樂劇《冼夫人》將于5月26、27日在香港西九文化區(qū)戲曲中心大劇院上演。
劇目凝聚大灣區(qū)藝術(shù)家智慧
戲曲音樂劇《媽祖》由中共廣州市委宣傳部、廣州市文化廣電旅游局、廣州市文化發(fā)展集團(tuán)有限公司聯(lián)合出品，廣州粵劇院、紅線女藝術(shù)中心、春梅工作室共同演出。該劇是繼《一代天嬌》《冼夫人》之后，由大灣區(qū)藝術(shù)家合力打造的又一大型戲曲音樂劇。
《媽祖》由廣州市原市長黎子流、廣州市人大常委會原主任陳建華擔(dān)任顧問，著名作家、學(xué)者陸鍵東擔(dān)任監(jiān)制，特別邀請到多位香港影視和戲劇界名家聯(lián)合創(chuàng)作。其中，著名編劇、導(dǎo)演、演員黃百鳴擔(dān)任監(jiān)制，著名演員麥嘉擔(dān)任編劇、執(zhí)行監(jiān)制，著名導(dǎo)演高志森擔(dān)任總導(dǎo)演，著名話劇演員焦媛?lián)螌?dǎo)演，著名作詞人鄭國江擔(dān)任填詞。內(nèi)地方面，該劇邀請了著名導(dǎo)演張磊擔(dān)任聯(lián)合導(dǎo)演，一級舞美設(shè)計(jì)藍(lán)玲擔(dān)任造型、服裝設(shè)計(jì)。
該劇由著名粵劇表演藝術(shù)家、一級演員、紅派藝術(shù)傳人、中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者蘇春梅和著名文武生李偉驄領(lǐng)銜主演，莫燕云、陸敏渭、嘉華、楊作霖、陳覺、余碧玲、劉華景、笑冠等優(yōu)秀青年演員共同主演，廣州粵劇團(tuán)數(shù)十位演職員共同參演。
戲曲音樂劇《媽祖》凝聚了大灣區(qū)藝術(shù)家們的智慧與心血，是大灣區(qū)在文化藝術(shù)上的融合成果。該劇的成功上演也體現(xiàn)了廣州在人文灣區(qū)建設(shè)中形成的人才聚集效應(yīng)，為灣區(qū)文化建設(shè)提供了廣州樣板。
通過媽祖文化講好中國故事
“媽祖”是流傳于中國沿海地區(qū)的民間信仰，也是廣泛傳播于華人世界的重要傳統(tǒng)文化符號。媽祖文化肇于宋、成于元、興于明、盛于清、繁榮于近現(xiàn)代。媽祖是集無私、善良、慈愛、英勇等傳統(tǒng)美德于一體的精神象征和女性代表。
戲曲音樂劇《媽祖》是以民間信仰的媽祖文化為原型創(chuàng)作的神話故事作品。該劇將神話中的“媽祖”變?yōu)檎鎸?shí)可感的女主人公林默，通過描寫她扶危救困、醫(yī)病救難、舍身為民的精神，弘揚(yáng)媽祖文化中“立德、行善、大愛”的中華民族傳統(tǒng)美德。
該劇的創(chuàng)作原意均來自廣州市原市長黎子流和廣州市人大常委會原主任陳建華。早在2021年《媽祖》的創(chuàng)排儀式上，黎子流就表示：“媽祖在歷史上真有其人，她的為人值得人民贊頌，是群眾心中的‘女神’，有著深厚的文化歷史根源，《媽祖》這部作品的題材非常好?！?/p>
陳建華認(rèn)為：“媽祖文化是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一。媽祖的傳奇故事，是連接古今，承載著千百年來中國傳統(tǒng)文化的精髓，其精神至今依然閃耀著光芒?！秼屪妗吠ㄟ^戲曲音樂劇的方式向世界講好中國故事，反映了中華民族的偉大復(fù)興和‘一帶一路’?！?/p>
“媽祖不是單純的神祗，而是一個(gè)寄托著世界華人美好祈愿的傳統(tǒng)文化符號?！本巹←溂谓榻B，戲曲音樂劇《媽祖》從人而非神的視角書寫詮釋“媽祖”這個(gè)文化符號，突出“媽祖”的人性，從而塑造出一個(gè)受人愛戴的偉大女性形象。麥嘉還談到，媽祖文化中有一個(gè)經(jīng)典的理念：“求神不如求人，求人不如求自己。自己站不穩(wěn)，別人靠不住，萬事惟自強(qiáng)。”這與當(dāng)下大眾的生活理念是相一致的，《媽祖》正是期望通過這個(gè)理念撫慰當(dāng)代人的心靈，鼓勵(lì)他們更加熱愛自己、熱愛生活。
探索戲曲音樂劇的發(fā)展路徑
早在2018年，高志森、麥嘉、黃百鳴與蘇春梅合作的首部戲曲音樂劇《一代天嬌》在粵港兩地上演一炮打響。2020年，原班人馬打造的《冼夫人》作為戲曲音樂劇創(chuàng)作基地暨春梅工作室成立后的首部作品，觀眾反響熱烈。此后，經(jīng)過2年多的籌備和數(shù)月的排演，《媽祖》在今年4月與觀眾見面。可以說，這是大灣區(qū)推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的探索實(shí)踐。
“從《一代天嬌》到《冼夫人》再到《媽祖》，是戲曲音樂劇走向完全成型的一個(gè)探索過程?！睂τ趹蚯魳穭〉奶剿鳎倢?dǎo)演高志森說：“戲曲音樂劇的藝術(shù)特點(diǎn)在于包容性，是既有戲曲元素又有音樂劇元素，以豐富的元素作為戲曲音樂劇創(chuàng)作的藝術(shù)導(dǎo)向?！?/p>
具體到《媽祖》上，該劇是通過戲曲表演和音樂劇演唱相結(jié)合的方式相互推動。此外，與前兩部戲曲音樂劇一樣，在尊重戲曲傳統(tǒng)和表演規(guī)律的基礎(chǔ)上，《媽祖》的導(dǎo)演手法也借鑒了電影蒙太奇手法，從而讓該劇呈現(xiàn)出敘事流暢、節(jié)奏明快的特點(diǎn)，營造出電影感。
在表演方面，蘇春梅表示，《媽祖》的挑戰(zhàn)來自對“媽祖”的化身——林默這一人物的情感把握，要恰如其分地調(diào)和好“林默”的人性與神性，使之既符合觀眾的接受心理和期待視野，又具有較高的獨(dú)特藝術(shù)性。值得一提的是，蘇春梅在該劇的唱段中，運(yùn)用了紅腔演唱技巧，讓觀眾聽得甚為過癮。(更多新聞資訊，請關(guān)注羊城派 pai.ycwb.com)
來源 | 羊城晚報(bào)·羊城派
責(zé)編 | 劉星彤
校對 | 趙丹丹
