提起電視制作，大家都知道，有人問廣播電視制作，你知道這是怎么回事？其實(shí)廣播電視制作，下面就一起來看看電視制作，希望能夠幫助到大家！

電視劇制作的整個(gè)流程

電視劇全流程大約分成以下幾步：前期，主要是劇本；拍攝；后期制作。

前期應(yīng)該不是lz問的重點(diǎn)，這里就不冗述的，不過其實(shí)前期花的時(shí)間扮罩往往是最長的，等有人問到時(shí)再細(xì)說。

劇本搞得差不多了，制片人就開始找導(dǎo)演。因?yàn)閷?dǎo)演在電視劇中擔(dān)任的角色執(zhí)行性要高過創(chuàng)造性，所以一般這時(shí)才介入，也有介入比較早的，在劇本創(chuàng)作階段就進(jìn)入，甚至自己親自或者帶著班子創(chuàng)作劇本的。導(dǎo)演一般有一套自己的攝制組人馬，包括攝像殲茄、美術(shù)、服化道等。制片人、導(dǎo)演、攝像、美術(shù)等就大致成型的劇本在拍攝風(fēng)格上進(jìn)行討論，一邊演員，一邊看景，為作品的視覺呈現(xiàn)定基調(diào)，建立攝制組。電視劇導(dǎo)演不像電影導(dǎo)演，絕大部分是不做分鏡本的。

同時(shí)，統(tǒng)籌此時(shí)也要開始根據(jù)劇組準(zhǔn)備情況和劇本量，定大致的拍攝計(jì)劃了，包括內(nèi)外景的拍攝安排等。其實(shí)，統(tǒng)籌是影視制作中非常重要的一個(gè)職位，這個(gè)職位的人相當(dāng)于大管家，要根據(jù)創(chuàng)作人員的需要和現(xiàn)實(shí)情況，事無巨細(xì)地編排拍攝計(jì)劃。導(dǎo)演要搞貓膩，投資方要加快進(jìn)度，都得找她。做好了統(tǒng)籌，基本就可以向制片人發(fā)展了。正式開機(jī)后，統(tǒng)籌要安排每天的拍攝計(jì)劃，每天拍幾頁劇本，哪幾場戲，這個(gè)肯定是拍攝怎么方便怎么來，而不是按照劇本順序來，如果按順序拍攝，成本上吃不消的。

上面主要是拍攝的籌備工作，一般這個(gè)工期不會太長，而且電視劇的拍攝不是一個(gè)項(xiàng)目全部完結(jié)再開始下一個(gè)項(xiàng)目。一般做前一個(gè)項(xiàng)目后期時(shí)，后一個(gè)甚至后幾個(gè)項(xiàng)目就要開始籌備了，盡量把這塊時(shí)間不浪費(fèi)。

等到正式開機(jī)，進(jìn)度反而要快了。一部三十集的電視劇，每集劇本大約氏缺察15頁左右，總共大約450頁左右。導(dǎo)演的速度有快有慢，我跟過的一位算是比較精雕細(xì)刻的，每天大約4頁左右。不過一般電視劇都是兩組同時(shí)開，a組導(dǎo)演親自上，b組上一個(gè)副導(dǎo)演或同樣級別的工作人員，a組拍一些主要的戲，b組在a組拍攝期間，利用同期租賃的場地和閑置的演員拍攝次要場面、補(bǔ)空鏡、部分動(dòng)作戲以及部分大場面。所以，實(shí)際的拍攝時(shí)間大致能控制在3到4個(gè)月。拍攝快主要還是從經(jīng)濟(jì)考慮，一個(gè)組少則幾十人，多則上百人，這波人光是吃住就是一大筆錢，加上場地、道具、器材的租賃，演員的檔期，耗費(fèi)一天就是幾十上百萬的損失。

內(nèi)景和外景分開集中拍攝，確定了拍攝地就去一地集中把該拍的拍完。每天拍攝時(shí)間按各組工作習(xí)慣，我經(jīng)歷過最狠的組是上午7點(diǎn)到次日凌晨兩點(diǎn)，日常也要12到15小時(shí)。不過也有輕松的，8點(diǎn)開機(jī)18點(diǎn)收工的也有。一般是邊拍邊粗剪，這樣可以節(jié)省后期時(shí)間，每天晚上統(tǒng)籌確定下之后一到兩天的工作通告，發(fā)放到各單位人員手中。有些比較講究表演的導(dǎo)演會利用晚上時(shí)間提前排演第二天的戲份。

等到全部拍攝結(jié)束，粗剪也基本完成，這時(shí)候?qū)а?、剪輯指?dǎo)就一起細(xì)剪，剪輯師一般會先期配些音樂，按照音樂的情緒和點(diǎn)來剪會舒服很多。剪輯結(jié)束后，音畫工作同時(shí)進(jìn)行。音是配音、聲音制作和配樂雖然有些導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場收音，但相當(dāng)部分還是使用配音的，演員配合專業(yè)配音配都有。聲音是給上除演員聲音外的其他一切聲音，基本是不能用的。配樂則是請專業(yè)作曲，根據(jù)成片作曲，電視劇一般是反復(fù)使用，很少每集單做，剪輯時(shí)用的音樂外國的和不是特別明顯的，能用的也用。所以電視劇中常會出現(xiàn)一些詭異配樂，如某八路戲中配……畫是調(diào)色、特技、特效等。不只是電腦特技效果，一些穿幫鏡頭什么的也需要用遮幅等手段調(diào)整。音畫都完成后，上字幕、批采。就算是大體完成了。但是后期人員不能亂跑，萬一通過不了審查，還得再調(diào)，甚至在播出前一兩天都可能出狀況。

大體上電視劇就是這么倒騰出來的，不過每個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的工作風(fēng)格不一樣，可能具體過程會有差異。

電視節(jié)目制作的手段可以分為哪三大類

實(shí)況直播、電視影片制作和錄像制作和電子悉橘制作三大類。電視節(jié)目制作的手段可以分為實(shí)況直播、電宏嫌視影片制作睜絕團(tuán)和錄像制作和電子制作三大類，電視節(jié)目指電視臺通過載有聲音、圖像的信號傳播的作品。電視節(jié)目制作主要分成三個(gè)過程：創(chuàng)意與選題、拍攝、后期制作。編輯屬電視節(jié)目后期制作系統(tǒng)，主要有早期的線性編輯與較為流行的非線性編輯系統(tǒng)二個(gè)發(fā)展階段。

手工電視機(jī)怎么做

手工電視機(jī)做法如下：

1、先用紅色彩泥捏一個(gè)長方體當(dāng)作電視機(jī)的外殼。

2、然后用藍(lán)色彩泥捏一個(gè)長方形當(dāng)作電視機(jī)的屏幕。

3、之后把藍(lán)色屏幕粘在紅色的電視機(jī)上面。

4、再用白色彩泥團(tuán)兩個(gè)一樣大的小圓球用來做電視機(jī)上的旋鈕。

5、最后把白色圓球捏成橢圓形粘在電視機(jī)的頂部當(dāng)作電視機(jī)殼和天線連接的部位。

手工是指用手的技敗派信藝做的工作。手工制品耗羨讓費(fèi)時(shí)間和人力大，所以價(jià)格極察輪其昂貴，而成品每個(gè)都不完全相同并且凝聚了制作者的創(chuàng)意和靈感，所以愈發(fā)顯得珍貴，受到追求個(gè)性崇尚自然的人們的喜愛。

手工制品耗費(fèi)時(shí)間和人力大所以價(jià)格極其昂貴，而成品每個(gè)都不完全相同并且凝聚了制作者的創(chuàng)意和靈感，所以愈發(fā)顯得珍貴，受到追求個(gè)性崇尚自然的人們的喜愛?，F(xiàn)在手工一詞多指手工diy活動(dòng)。

適合小孩子做的手工比較多，比如立體櫻桃、圣誕樹、彩色毛毛蟲、直升機(jī)、卡紙圓形仙人掌等。剛開始的時(shí)候盡量選擇一些簡單易上手的，可以逐漸的增加難度。而且手工對孩子的動(dòng)手能力和智力的發(fā)育都有一定的好處。

電視節(jié)目制作的方式通常分為三種，分別為

一、ENG方式

ENG，即“電子新聞采集”（Electronic News Gathering）。這種方式，是人們經(jīng)常采用的，指的是：使用便攜式的攝像、錄像設(shè)備，來采集電視新聞。最簡單的采集設(shè)備：就是一臺攝像機(jī)和一條編輯線。

在ENG制作方式中，一般在使用便攜式攝錄機(jī)時(shí)用肩扛等方式，需要時(shí)再加上一名記者就可以構(gòu)成一個(gè)流動(dòng)新聞采訪組，可以方便靈活地深入街頭巷尾、村莊山區(qū)進(jìn)行實(shí)地拍攝采訪。

ENG方式由于非常機(jī)動(dòng)靈活，也被其他節(jié)目采集素材時(shí)大量采用。因此，ENG制作方式也是一種基本的電視節(jié)目制作方式。

二、EFP方式

EFP，即電子現(xiàn)場制作（Electronic Field Production）。它是以一整套設(shè)備連結(jié)為一個(gè)拍攝和編輯系統(tǒng)，進(jìn)行現(xiàn)場拍攝和現(xiàn)場編輯的節(jié)目生產(chǎn)方式。EFP也是電視技術(shù)迅速發(fā)展的產(chǎn)物，它是一種適用于“野外”（準(zhǔn)確的說是“臺外”）作業(yè)的電視節(jié)目生產(chǎn)方式。

它必須具備的技術(shù)條件是一整套設(shè)備系統(tǒng)，包括兩臺以上的攝像機(jī)，一臺以上的視頻信號（圖像）切換臺，一個(gè)音響操作臺及其它輔助設(shè)備（燈光、話筒、錄像機(jī)運(yùn)載工具等）。

三、ESP方式

ESP，亦即“電子演播室制作”（Electronic studio Production）。電子演播室制作，主要是指演播室錄像制作。

擴(kuò)展資料

高清電視節(jié)目前期拍攝的特異性

1、焦點(diǎn)

高清攝像機(jī)的焦點(diǎn)不易對準(zhǔn)，因?yàn)楦咔咫娨曄到y(tǒng)每幀畫面的掃描線是標(biāo)清電視系統(tǒng)的1.5倍，在2/3″的CCD器件上高清系統(tǒng)具有更小的象素點(diǎn)，由于16∶9寬畫幅時(shí)掃描密度更高，因此，在原來掃描線較少的標(biāo)清圖像中看不出來的焦點(diǎn)粗糙。

在高清時(shí)會非常明顯，在這種情況下，即使很小的聚焦偏離看起來也會很明顯，所以聚焦要格外小心，即便用變焦鏡頭進(jìn)行廣角拍攝時(shí)，也不要自認(rèn)為所有焦點(diǎn)都已調(diào)實(shí)，必須再三確認(rèn)，建議使用標(biāo)準(zhǔn)監(jiān)視器，而且尺寸越大越好。

在拍攝新聞和專題節(jié)目時(shí)，經(jīng)常不便于使用監(jiān)視器，這時(shí)攝像師就要更加注意焦點(diǎn)問題。

2、高清寬畫面的處理

高清電視高解像度、寬畫幅的特點(diǎn)，決定了在前期拍攝時(shí)，對燈光、舞美、服裝、化妝、道具及聲音都提出了接近拍攝膠片的要求，一些我們在標(biāo)清制作中被忽視的問題，在高清制作環(huán)境中會展露無遺。

由于畫面變寬，攝像師必須注意畫面四角，否則很可能拍到并不想要的東西，并且，由于畫面清晰度高，可能會拍攝到在黑白監(jiān)視器上不易發(fā)現(xiàn)的東西，因此攝像師必須特別注意被拍攝物體的背景。

一個(gè)人物接受采訪或記者進(jìn)行現(xiàn)場報(bào)道時(shí)，如果對象的旁邊出現(xiàn)空白，就有可能形成不穩(wěn)定的圖像，因此非常有必要在有效利用背景拍攝和確定景別上下工夫，拍攝時(shí)需要對畫面進(jìn)行填補(bǔ)，有鑒于此，高清畫面可以偏重于多拍近景。

如果說標(biāo)清拍攝時(shí)還可以容許馬虎點(diǎn)的話叢派余，那么高清拍攝則萬萬馬虎不得，拍攝高清的攝像機(jī)輕微晃動(dòng)都有可能造成畫面的明顯抖動(dòng)，因此16:9高清拍攝一般情況下不允許肩扛拍攝，必須使用三腳架，而且三角架越重越穩(wěn)定越好。

由于高清的解像度比標(biāo)清高很多，加上16∶9的寬畫幅，對于我們注意的和不注意的滲滾畫面細(xì)節(jié)都會產(chǎn)生放大的作用，為此，細(xì)節(jié)的表現(xiàn)同樣需要較大的(24″1000線以上)標(biāo)準(zhǔn)監(jiān)視器加以確認(rèn)。

3、曝光

攝像機(jī)的曝光值一般是根據(jù)尋像器中的斑馬線和自動(dòng)光圈來確定的，在拍攝亮度有反差的物體時(shí)，以亮處為準(zhǔn)進(jìn)行曝光很少會失敗，曝光正確與否直接關(guān)系到畫面的成像質(zhì)量，曝光過度，畫面泛白甚至限幅，導(dǎo)致畫面高亮部分的層次丟失，后期制作時(shí)也無法恢復(fù)。

特別是對光比較大的外景拍攝，應(yīng)特別注意對亮部層次的保留；曝光不足，畫面的層次少，尤其是暗部層次不能充分體現(xiàn)，雖然可以在后期提升亮度電平，但暗部噪波也會隨之羨粗上升。

資料顯示高清系統(tǒng)的景深是標(biāo)清系統(tǒng)的一半，在使用高清攝像機(jī)時(shí)，為獲得相同的景深，鏡頭必須縮小光圈，甚至光圈數(shù)值加倍，實(shí)踐表明高清拍攝正確的曝光應(yīng)該控制在-0.3～+0.3檔光圈。

但實(shí)際拍攝中，攝像機(jī)尋像器中的光圈檢測值與鏡頭的刻度往往不是完全一致的，也不能準(zhǔn)確反映出半檔光圈的變化，因此為把握曝光的精度，在拍攝現(xiàn)場要配置標(biāo)準(zhǔn)監(jiān)視器甚至示波器。

電視節(jié)目制作簡介及詳細(xì)資料

制作簡介

電視節(jié)目制作主要分成三個(gè)過程:策劃與選題、拍攝、后期制作。

編輯

編輯屬電視節(jié)目后期制作系統(tǒng)，主要由早期的線性編輯與目前較為流行的非線性編輯系統(tǒng)二個(gè)發(fā)展階段:

線性編輯系統(tǒng)

即基于磁帶的電子編輯。其根本特點(diǎn)是:素材的的搜尋、錄制必須按時(shí)間順序進(jìn)行，需反復(fù)前后卷帶以尋找素材，因此較麻煩、費(fèi)時(shí)間、易損壞磁帶、損失圖像質(zhì)量，并且限制了藝術(shù)創(chuàng)作思路，需多人操作且要協(xié)調(diào)好各設(shè)備的匹配問題。其大致經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段:

1、物理編輯:由1956年美安培公司生產(chǎn)第一臺二英寸錄像機(jī)開始，但對磁帶的損傷是永久的，且編輯點(diǎn)精確。

2、電子編輯:1961年后，出現(xiàn)了一對一編輯系統(tǒng)，但精度仍不夠高。

3、時(shí)碼編輯:1967年由美國電子工程公司研制，套用了預(yù)卷，較為精確，但多次復(fù)制造成的磁帶上信號的損失也無法徹底避免。

非線性編輯

是使用數(shù)字存儲媒體進(jìn)行數(shù)字音視頻編輯的后期制作系統(tǒng)。有如下特點(diǎn):

1、是在計(jì)算機(jī)技術(shù)的支持下，充分運(yùn)用數(shù)字處理技術(shù)的研究成果，以低成本、高效率、高質(zhì)量、效果變換無窮的姿態(tài)進(jìn)入了廣播電視領(lǐng)域，對傳統(tǒng)的線性編輯工藝造成了極大沖擊。

2、所謂非線性，即能隨機(jī)訪問任意素材，不受素材存放時(shí)間的限制，且一套非線性編輯系統(tǒng)可以實(shí)現(xiàn)線性編輯設(shè)備的幾乎所有功能:以計(jì)算機(jī)為平臺配合專用圖像卡、視頻卡、音效卡、用某些專用卡(如字幕卡、特技卡等)和高速硬碟(SCSI)，以軟體為控制中心來制作電視節(jié)目。

3、其制作過程:首先是把來自錄像機(jī)和其他信號源的音、視頻信號經(jīng)過視頻卡、音效卡進(jìn)行采集和模數(shù)(A/D)轉(zhuǎn)換，并利用硬體如壓縮卡實(shí)時(shí)壓縮，將壓縮后的數(shù)據(jù)流存儲到高速硬碟中。接著，利用編輯軟體對素材進(jìn)行加工，做出成片。最后高速硬碟將數(shù)據(jù)流送到相應(yīng)板卡進(jìn)行數(shù)字解壓及(D/A)轉(zhuǎn)換，還原成模擬音、視頻信號錄入磁帶。

聲音

聲音具有豐富的表現(xiàn)力，尤其是它與適當(dāng)?shù)漠嬅娼Y(jié)合在一起的時(shí)候，經(jīng)常是聲音賦予了畫面真實(shí)性。電視節(jié)目制作中的聲音尤其重要。同梁腔樣一種聲音跟不同的畫面結(jié)合，會產(chǎn)生不同的效果。電視節(jié)目聲音方面的完美創(chuàng)作，可使節(jié)目效果達(dá)到新的境界、新的高度，能給人以完美的視聽藝術(shù)感受，從而加深觀眾對節(jié)目的印象，達(dá)到信息傳達(dá)的目的。電視節(jié)目中的聲音包括三部分:一是電視解說詞，二是音響效果，三是配樂。

電視解說詞

解說詞是電視節(jié)目的重要組成部分，好的解說詞可使電視節(jié)目錦上添花。其具體作用表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

1.可使電視節(jié)目具有完整敘事能力。有時(shí)對一些追憶過去、展望未來的內(nèi)容或人的思想活動(dòng)或事件的歷史背景等，都是單純的畫面所不能表達(dá)的。這時(shí)套用解說詞就能彌補(bǔ)這方面的缺陷，它賦予畫面確定的含義，使電視節(jié)目講述具有完整的敘事能力。

2.有助于電視敘事方式的精煉和集中。有時(shí)要完整地?cái)⑹鲆患虑?，從頭到尾將它拍下來是絕對辦不到的，這時(shí)可運(yùn)用解說詞，一句話就可表達(dá)很多信息，就可一下子把時(shí)空轉(zhuǎn)移。這樣，電視畫面就能贏得寶貴時(shí)間去表現(xiàn)更重要的內(nèi)容，從而使電視能夠更加簡練、集中地進(jìn)行敘述。

3.可以此游使畫面更加自然、真實(shí)。有些畫面屬于中性的，沒有感 *** 彩，但加上解說詞，卻可以創(chuàng)造某種情調(diào)、氣氛，使畫面真實(shí)自然。

4.可克服畫面局限，揭示深層主題。電視畫面對于內(nèi)在的、精神的、抽象的東西往往無能為力，這時(shí)，運(yùn)用解說詞可以將純粹的精神世界作為直接描寫對象，揭示事物內(nèi)在的、深層的意義。

電視節(jié)目音響

音響是指除人聲、音樂之外的電視聲音中其他聲音的統(tǒng)稱。電視音響是指同期聲，它是現(xiàn)實(shí)生活中人們能聽到的各種各樣的現(xiàn)場聲，也包括人的講話聲和噪雜聲在內(nèi)。它的主要功能是增強(qiáng)現(xiàn)場感，使觀眾猶如身臨其境。音響的作用歸納起來可包括以下幾個(gè)方面:

1.增強(qiáng)現(xiàn)場感，增加氣氛?，F(xiàn)場聲與畫面配合出現(xiàn)，能提高節(jié)目反映生活的真實(shí)感，使觀眾產(chǎn)生好像到了現(xiàn)場一樣的親切感。

2.可引起觀眾的預(yù)感。在下一個(gè)畫面出現(xiàn)之前，先出該畫面的聲音，可使觀眾預(yù)先感覺到下一個(gè)畫面的到來。

3.增加畫面之外的空間范圍。畫面之外的聲音能表現(xiàn)一定森渣銷的情景，它可使節(jié)目所表現(xiàn)的不僅是畫面上能看見的，還包括畫面外所表現(xiàn)的空間范圍。如畫面出現(xiàn)的是母親悲痛表情的近景鏡頭，畫面外傳來她的孩子受敵人拷打的凄慘叫聲，母親心如刀絞，昏了過去。觀眾雖沒有看見敵人是怎樣打孩子的，但從孩子的叫聲和母親的反應(yīng)可以想像到敵人打孩子的情景，這種聲音的間接表現(xiàn)方法，往往能獲得相當(dāng)好的效果。

4.連貫畫面，幫助轉(zhuǎn)換畫面。把聲音作為背景，可以把不同場景的佇列畫面串聯(lián)起來。如演講者的聲音在繼續(xù)著，畫面從演講者轉(zhuǎn)到大禮堂全景，老年人聽、青年聽，再從大喇叭特寫搖下，許多農(nóng)民在樹下聽，用演講者的聲音就把不同場景的鏡頭連線起來了。

配樂

配樂指的是專為畫面配上去的音樂，而不是音響中所包括的音樂聲，配樂能增強(qiáng)畫面和語言的感染力，幫助抒發(fā)感情，使畫面更富有意境。背景音樂的功能有多重性:

1.填補(bǔ)背景空白。這是一種意義不大的中性音樂，它用于填補(bǔ)背景空白。如音響上的空白，對白中的令人不安的間歇，它沒有內(nèi)在價(jià)值，但能夠使聽覺空間變得飽滿，并且使因缺乏背景聲而顯得單調(diào)的畫面變得充實(shí)。

2.引出回憶聯(lián)想。背景音樂可以借助于視覺因素造成聲畫組合效果，使觀眾的回憶和聯(lián)想具有明顯的由頭，并通過過去內(nèi)容和眼前內(nèi)容的聯(lián)系產(chǎn)生對比和遐想。

3.幫助情緒急轉(zhuǎn)。當(dāng)人們情緒發(fā)生急劇轉(zhuǎn)變時(shí)，如果相應(yīng)地出現(xiàn)與急轉(zhuǎn)后情緒相吻合的音樂，能使情緒的轉(zhuǎn)變更加突出和令人注目，很好地表現(xiàn)出人的內(nèi)心世界。

4.幫助切換畫面。在一組用視覺蒙太奇結(jié)構(gòu)模式拍成的鏡頭中，背景音樂也可以把在視覺上的不連貫的鏡頭聯(lián)系起來，為視覺變化提供過渡。

5.美化。一幅美麗的畫面加上詩一般的解說詞，配上適當(dāng)?shù)囊魳泛?，將變得更加美麗?/p>

聲音之所以能夠成為電視這門視聽藝術(shù)的重要組成部分，是人們的生理因素所決定的。因此，為了能使節(jié)目獲得觀眾歡迎，應(yīng)該依據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要，對聲音進(jìn)行統(tǒng)一的設(shè)計(jì)和合理安排，還應(yīng)該依照電視節(jié)目事實(shí)，對解說、音響、音樂等因素在編制過程中加以不同的處理和加工。一般來說，解說表意、音響表真、音樂表情，三者也可以同時(shí)出現(xiàn)，但不能各行其是，互相干擾，只有這樣，才能使聲音在電視節(jié)目中充分發(fā)揮作用，使電視節(jié)目表現(xiàn)得更完美。

圖書簡介

作 者:謝毅，張印平 編著

出 版 社:暨南大學(xué)出版社

出版時(shí)間: 2001-9-1

版 次: 1

頁 數(shù): 34

開 本: 16開

I S B N : 9787811350449

包 裝: 平裝

所屬分類: 圖書社會科學(xué)新聞傳播 出版

內(nèi)容

近年來隨著我國社會經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，電視行業(yè)正在迅速發(fā)生變化，尤其是電視設(shè)備方面。鑒于這種變化，原書已不能滿足社會和教學(xué)的需求，因此修訂第三版。全書在整體結(jié)構(gòu)和綱要基本不變的基礎(chǔ)上，增加了近年來較普及的虛擬演播室技術(shù)，刪減了逐漸淘汰的模擬設(shè)備介紹。

《電視節(jié)目制作》注重基礎(chǔ)知識和實(shí)際運(yùn)用相結(jié)合，在系統(tǒng)介紹相關(guān)理論的基礎(chǔ)上，對電視節(jié)目制作的具體流程、人員、設(shè)備相關(guān)要素作了詳細(xì)介紹。全書分十二章，分別為電視節(jié)目制作概述、電視攝像技術(shù)基礎(chǔ)、電視節(jié)目的攝影、電視攝影構(gòu)圖、電視攝像用光、錄像機(jī)技術(shù)基礎(chǔ)、編輯機(jī)、視頻切換器、非線性編輯系統(tǒng)、電視音響設(shè)備、電視語言、電視節(jié)目編輯。 本書既可作為高等院校相關(guān)專業(yè)的教材，也可作為電視工作者及希望了解電視工作的廣大社會讀者的參考書。

目錄

導(dǎo)引 從一次電視新聞直播節(jié)目看今日電視

1 電視節(jié)目制作概述

1.1 電視技術(shù)的發(fā)展與電視工作者的素質(zhì)要求

1.2 電視節(jié)目及其制作方式的演變和分類

1.3 節(jié)目制作人員的組成和職責(zé)

1.4 節(jié)目制作主要設(shè)備

1.5 節(jié)目制作三個(gè)階段

1.6 電視新聞節(jié)目的制作與播出

2 電視攝像技術(shù)基礎(chǔ)

2.1 電視攝像機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和工作原理

2.2 電視攝像機(jī)的分類及其主要性能

2.3 電視攝像機(jī)的基本操作

2.4 NV-M9000EN攝像機(jī)的操作和調(diào)整

2.5 Panasonic AG-DVC180AMC攝像機(jī)的操作和調(diào)整

2.6 DSR-PD150P(190P)攝像機(jī)的操作和調(diào)整

3 電視節(jié)目的攝影

3.1 觀察與攝影

3.2 攝像機(jī)空間位置的確定

3.3 攝像機(jī)的持機(jī)方式和固定設(shè)備的使用

3.4 電視攝影的基本方式

3.5 電視攝影的技術(shù)要求

3.6 畫面清晰度的控制

4 電視攝像構(gòu)圖

4.1 電視攝影構(gòu)圖的含義

4.2 電視攝影構(gòu)圖的特點(diǎn)

4.3 電視攝影構(gòu)圖的因素

4.4 電視攝影構(gòu)圖的技巧

5 電視攝像用光

5.1 光源的分類與特性

5.2 自然光的運(yùn)用

5.3 人造光的運(yùn)用

6 錄像技術(shù)基礎(chǔ)

6.1 錄像機(jī)綜述

6.2 錄像機(jī)的基本原理與組成

6.3 磁帶錄像機(jī)SR-S368的操作

6.4 DSR11錄像機(jī)

6.5 DSR-1800P錄像機(jī)

7 編輯機(jī)

7.1 電子編輯概述

7.2 電子編輯的操作

7.3 RM-G800U電子編輯遙控器介紹

8 視頻切換器

8.1 視頻切換器的概念和分類

8.2模擬視頻切換器

8.3數(shù)字視頻切換器

8.4 MX-1數(shù)字視頻切換器

8.5電視字幕機(jī)

8.6 虛擬演播室技術(shù)

8.7 中科大洋MagicSet Ⅱ系統(tǒng)

9 非線性編輯系統(tǒng)

9.1 電視編輯技術(shù)的發(fā)展歷程

9.2 非線性編輯的概念及其特點(diǎn)

9.3 非線性編輯系統(tǒng)的分類與組成

9.4 非線性編輯系統(tǒng)的功能

9.5 大洋D3-Edit系列簡介

10 電視音響設(shè)備

10.1 傳聲器

10.2調(diào)音臺

10.3 電視音響的合成

11 電視語言

11.1 電視畫面語言

11.2 電視聲音語言

12 電視節(jié)目編輯

12.1 電視節(jié)目編輯概述

12.2 電視節(jié)目編輯技術(shù)基礎(chǔ)知識

12.3 電視節(jié)目編輯基本理論

12.4 電視節(jié)目編輯技巧的運(yùn)用

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