今天小編給各位分享瓷片收藏的知識，其中也會對瓷片收藏注意事項進行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關注本站，現(xiàn)在開始吧！

收藏瓷片的途徑有哪些？

收藏瓷片當然可以與整器收藏一樣，到古玩市場、地攤、鄉(xiāng)下等地方去淘換，，但還有一些特殊的途徑值得一提。

途徑一:野外撿到寶貝。在過去，陶瓷基本上都是生活用品，人們打碎了可能就會扔了。幾百年以后，這些瓷片就埋藏在地下。特別是讓租旦像北京、西安、南京這些歷史文化古城，往往一動土底下就有瓷片。因此建議一些朋友，也可以像搞地質、生物的人常到野外采集標本一樣，去野外坦擾收集瓷片。比如可以經(jīng)常到正在修建公路的工地上去楚摸踅摸，這就是很好的時機。

途徑二:抓住城市建設的機會。搞基本建設與城市改造會有很多土方工程，經(jīng)常會有一些瓷片出土，而通過這個方式淘換來的瓷片一般都是真品。此外，瓷片的種類與數(shù)量會因地區(qū)而定。比如北京是元、明、清三朝古都，明清時期的瓷器非常多，尤其是明代。再比如，古城揚州唐代的瓷片較多，因為當時它是一個港口，所以在揚州比較容易出現(xiàn)盛唐時期各個窯口燒造的瓷片。同樣，杭州是南宋的者p成，瓷片也非常多，據(jù)說在城市建設過程中出土了很多南宋時期的瓷片。因此，有些人出差或旅行時，會來到一個地方有針對性地重點收藏一些瓷片。

當然這種收藏方式是要在確保安全的前提下進行，并且不影響他人施工。通過這個方式淘換來的瓷片是不違法的，而到窯址去挖掘卻是不被允許的。在20世紀80年代初期，北京四中興建一棟教學樓時，出土了大量明代早期的瓷片，確切地說是洪武時期的瓷片。更早的在20世紀70年代時期，北京現(xiàn)在的北二環(huán)，出土了很多元代或明初時期的瓷片。北二環(huán)當時是明代的城墻，永樂時期建明代城墻時，基本上是兩邊打墻、中間夯土，有很多明代的瓷器等都埋在了城墻地下。因此，許多人在20世紀六七十年代都在北二環(huán)撿到過精美的明青花瓷片。

途徑三:枯井下覓寶。瓷片容易埋在地下是有歷史原因的，當時的垃圾不像現(xiàn)在這樣集中處理，兒乎就是就地掩埋的狀況。其中枯井也是瓷片藏身的一個地方。因為當時人們飲用井水，當一口井不出水時，人們就會把碎瓷片等填到井里，型睜或者是打水時不小合落下瓷器。枯井下的瓷片一般保存得都比較好，因為那個時期地下水位比較高，有利于保護瓷片少受損失。

青花瓷碎片有收藏價值嗎?

花瓷碎片有收藏價值，如果青花瓷碎片是名窯出產，或者做工精美，那肯定是具有收藏價值的. 由瓷片年代、窯口、藝術性、大小及存世量來決定其的收藏價值。

青花瓷又稱白地青花瓷器，英文名blue and white porcelain，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體差槐上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發(fā)色鮮艷、拍慶手燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點。目前發(fā)現(xiàn)最早的青花瓷標本是唐代的；成熟的青花瓷器出現(xiàn)在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時發(fā)展到了頂峰。明清時期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔襲嫌雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。

古瓷片的收藏價值分析

瓷片收藏可以讓人與古瓷器零距離接觸，所以大部分的人都會想要收藏瓷片。下面為您精心推薦了古瓷片的收藏價值，希望對您有所幫助。

古瓷片的收藏價值

第一，它量大品全，容易尋找。自東漢至今，無論何朝何代，全國各地瓷窯林林總總，有的此起彼伏，有的長盛不衰。除有宋以來朝廷設官窯專為宮廷燒制非賣品的御用瓷外，以商品生產為目的的各地民窯，生產過數(shù)量極大的古瓷運銷大江南北。雖經(jīng)歷史的振蕩，傳世的完整器為數(shù)不多，但這無數(shù)古瓷以殘傷鎮(zhèn)首野或碎片的狀態(tài)仍然留存下來，或在窯址，或在棄坑，或在村落舊址，或在城鎮(zhèn)遺跡，甚至田間地頭、斷崖陡坡都會有古瓷殘片散布。它像一座古代瓷器的實物寶庫，供給學習者以取之不盡、用之不竭的參考資料。

第二，古瓷片內涵豐富，信息量大，幾乎專家著作中對各朝代各時期古瓷特征的所有論述，都能從古瓷片中找到實物證據(jù)，這為學習者從本質上理解古瓷特征與發(fā)展規(guī)律提供了直觀的教材。不同時代、不同窯口瓷器的造型、胎質胎色、釉質釉色、彩料呈色、紋飾特征、燒制工藝以及明代以降各朝官民窯器的款識花押等，都能通過瓷片的收集得到感性認知。古瓷片真是一部能看能摸的古瓷百科全書!

第三，碎瓷片真品率高，通過對它的觀察學習能得到真知。一般說來，古瓷片大都是從工地、遺址以及古代各個時期人們生活過的地方出土或散布于地表淺層的。它售價低，利潤少，幾乎無人專門仿制，因此，在古瓷仿品泛濫成災之今日，古瓷片的真品率是最高的，是古瓷收藏者最廉價、最可靠的學習材料。

瓷片收藏知識

改革開放以來特別是近些年來，城市化、小城鎮(zhèn)建設在國內如火如荼，不夸張地說，整個中國像個“大工地”。如此的“大興土木”，基礎設施建設紛紛打樁筑基，帶來一個直接的結果是：諸多不同年代堆積的文化層，因“掘地三尺”而見天日。幾乎每個城市，均有基建帶來的“搶救性發(fā)掘”。而一塊工地，只要歷史上該處有人“安居樂業(yè)”過，古瓷片被挖掘出的例子便不勝枚舉，繁復繽紛。以往，也許偶然有愛好者來到工地尋尋覓覓，圖省事的只需花包香煙錢，請推土機師傅手下留情，就能在推土掩埋之前，拾撿起一些有年代、著名窯口、圖案完整而稀有的古瓷片。更多的情況是，這些古瓷片在施工者的“視而不見”中被掩埋。甚至，為了土地不含“雜質”，有些工程處還專門請人來拾撿這些“麻煩”，然后集中敲得更碎，傾倒河溝或掘坑深埋。無數(shù)古瓷片也許失去了再“見天日”的機會。

伴隨著國內歷史上的第4次收藏熱潮掀起，在媒體的宣傳鼓噪、周邊收藏人士增多的影響帶動、以及完整古瓷器傳世少、價格越來越昂貴使一些初學者卻步的情況下，拾撿無贗品、幾乎“零成本”的古瓷片之風在這兩年內陡然興盛。以至于一旦一個新工地開工，總能見到三三兩兩的“淘寶者”前來搜索;推土機師傅也“嗅覺靈敏”，附帶主動“幫助”施工單位撿起混于土中的古瓷片然后“待價而沽”。古玩地攤、網(wǎng)上平臺上，古瓷片的交易也開始“火”起來。

長期被藏主忽視、“不待見”的古瓷片，如今境遇稍稍改變，其價值到底何在?

首先，中國是瓷之國，自東漢以后，瓷器出現(xiàn)，窯口陸續(xù)遍布大江南北，官窯、民窯、外銷瓷，宋五大名窯，明永宣青花……瓷器的生產總量數(shù)以億計。瓷器的特點是易碎，但神奇之處御喊在于，芹散碎了之后被擲棄到任何地方，無論是丟進河里，還是為泥土逐漸掩埋，這些瓷器依然千年不腐爛、消解，青瓷的花紋、圖案及至釉下的“青花”均永不凋謝。山水、庭院，人物，花鳥，走獸……曾經(jīng)的碎片待到重見天日之時，只需擦去泥土、積垢，水中一洗，即清亮如新。時代的特征、文明烙印一目了然。中國幅員遼闊，瓷器生產雖歷時漫長，但除了宮廷、達官貴人之收藏，民間保存的古瓷完整器總體數(shù)量還不是很多，而古瓷片浩繁如海，燦然若星，真正存留完整圖案者，也不是太多。加上許多古瓷片雖埋在大地中卻不知具體在何處，有機緣在當下這個時代見天日且圖案紋飾完整、稀缺者，總體而言，更是數(shù)量有限。

古瓷片的優(yōu)點在于，它們“出土”后幾乎沒贗品，除非這瓷片所屬的瓷器當初是仿品，但碎骨后到今天，因時間久遠也成了文物。

瓷片收藏前景

所謂“瓷片”，就是瓷器破碎后產生的瓷器殘片。產生瓷片的原因很多，中國制瓷歷史悠久，歷代瓷窯在燒制瓷器的過程中，都會產生出大量的殘次品，這些殘次品的命運就是被打碎埋入地下。特別是古代官窯瓷器，生產時都有專門的官員監(jiān)督制作，不論成品多少，只要選出官家所定數(shù)量，其余瓷器都要全部打碎深埋。另外，我們的先人由于陪葬及日常生活中的損壞等原因，也都給我們留下了許多瓷片。瓷片雖然殘缺，但它的制作、繪畫藝術等一如完整瓷器，代表著一個時期的瓷器工藝水平，因而也有著比較高的收藏價值。而且，瓷片往往還是瓷器收藏者學習鑒定的依據(jù)，有許多民間的瓷器收藏家都是從玩瓷片開始的。

藏界收藏瓷片者歷來不乏其人，但一直沒有形成“規(guī)?！?。改革開放后，我國建筑施工高潮迭起，很多深埋地下的瓷片被從地里挖出，被一些有心人發(fā)現(xiàn)，于是出現(xiàn)了“瓷片一族”，瓷片收藏遂成為古瓷收藏的一個熱點。從上世紀90年代中后期開始，我國各地逐步出現(xiàn)了古瓷片交易場所，而其中尤以北京、南京、鄭州等一些古城為勝。北京的報國寺、潘家園也是瓷片交易的重要場所。不少大中城市還開設了專門鑒賞、研究瓷片的沙龍。北京甚至還有專門收藏和展覽古瓷片的睦明唐瓷片標本博物館。當今，江河之畔、工地上下，乃至遺址周圍，處處可見“瓷片族”們忙碌的身影。

這些古瓷片有沒有收藏價值？

古瓷片也有收藏價值，但要看瓷片的檔次，如果都是民窯普通的瓷片，價格低，不怎么好，也沒啥人要，要是民窯中等以上的瓷片，還有價值，可以做為標本或唯缺者經(jīng)過加工做成掛飾，指彎辯掛墜用鬧搏。

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