“我有預(yù)感，未來幾年短劇一定會(huì)勝過長劇。最近追的《古相思曲》，昨天才播出的《風(fēng)月變》都挺好看的?！弊蛱?，編劇于正發(fā)了篇微博，意料之外地夸了夸兩部小成本的古裝劇?！肮适?、人設(shè)、結(jié)構(gòu)都異于現(xiàn)在所謂的大劇，不僅耳目一新，也讓人看到了未來的希望?！?/p>

正好前一天，《古相思曲》剛剛收官，這部B站自制的古裝劇，不少用戶稱它是“這個(gè)夏天最大的驚喜”，豆瓣評(píng)分8.4，到了大結(jié)局，劇集評(píng)分漲到了8.6分。

看完結(jié)局后，不少觀眾表示，本以為“水”的地方竟然都被編劇埋下了伏筆。不僅僅是于正，不少影視類KOL都自來水式地安利這部作品。有KOL評(píng)價(jià)，“我一直覺得古裝穿越這些組合標(biāo)簽底下的東西基本上固化了，傳統(tǒng)資方和市場看起來都不太能接受新路數(shù)，怎么突然開竅了呢?！?/p>

微博、豆瓣截圖

相對(duì)于其他小成本古裝劇，《古相思曲》的特別之處在于劇作，劇集是改編自B站影視區(qū)UP主的混剪視頻，是B站影視剪輯圈里摸打滾打出來的作品，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也由B站的創(chuàng)作者組成，導(dǎo)演知竹、編劇鶴唳云端均為影視區(qū)知名UP主。

能夠感知到，這部劇不是影視工業(yè)化套路化的產(chǎn)物，而是走了一種“野路子”，UP主的腦洞進(jìn)入了影視市場，孵化出一種新的劇集內(nèi)容。

將“散文詩”搬上屏幕

《古相思曲》源自B站UP主三千魚的原創(chuàng)故事，有著“逆時(shí)空穿越”的設(shè)定，“初見即訣別”的宿命感將BE美學(xué)發(fā)揮到極致。不少粉絲看過三千魚的視頻后，就開始許愿這個(gè)故事被搬上大熒幕。時(shí)隔四年，愿望成真，B站買下《古相思曲》的影視改編權(quán)，將UP主的腦洞落地，從劇本改編、拍攝到后期制作，耗時(shí)三年，終能見面。

這個(gè)故事誕生于2019年，彼時(shí)，三千魚剛工作不久?；叵肫饋?，她對(duì)這一年的記憶只剩下“不停地加班”。每晚12點(diǎn)之后，她才能擁有屬于自己的時(shí)間，她表示:“需要找一些工作之外的事情做，才能找到活著的存在感?！?/p>

這件事就是成為UP主，寫下一個(gè)個(gè)腦洞，在B站分享自己的原創(chuàng)故事。剪輯視頻前，三千魚會(huì)將構(gòu)思寫下來，形成一個(gè)故事大綱，接下來，再選素材、找人配音，獨(dú)自一人完成整個(gè)流程并不容易。

以《古相思曲》為例，她利用下班后的空閑時(shí)間，每晚3-4個(gè)小時(shí)，耗時(shí)一月有余，終于完成了《古相思曲》的混剪視頻。那段日子，她每天的睡眠時(shí)間銳減，但全身心投入在自己熱愛的事情上，她并不覺得辛苦，甚至感受不到時(shí)間的流動(dòng)。

在三千魚的印象中，《古相思曲》的熱度并不是突然爆發(fā)的，剛上傳時(shí)只有一兩萬的播放量，但每個(gè)月穩(wěn)定增加，半年達(dá)到30萬，如今已超百萬。2019年年底，制片人蔡雨潮發(fā)現(xiàn)了這個(gè)后勁極大的故事，并有了將其影視化的打算。第一次接到制片人電話時(shí)，三千魚差點(diǎn)將其誤認(rèn)為騙子。

在制片人的幫助下，三千魚開始修改大綱，嘗試寫劇本，一開始，他們向多家平臺(tái)投稿，種種原因未能如愿，就在她快要放棄的那一刻，蔡雨潮帶來消息，B站買下了影視改編權(quán)，打算孵化這個(gè)故事。

對(duì)于這個(gè)曲折的過程，三千魚用“峰回路轉(zhuǎn)”四個(gè)字概括，她認(rèn)為:“這個(gè)故事帶有B站的基因，現(xiàn)在它也回到了一開始就在的地方?！背藨?yīng)然之外，與B站合作，也給了她更多的信任與安全感:“B站會(huì)給我們更大的空間去做內(nèi)容，也能夠堅(jiān)持自己想要的東西，保留其中的情感表達(dá)?！?/p>

三千魚認(rèn)為，與改編后的影視劇相比，原視頻更像是一種抽象層面的情感表達(dá)，類似于散文詩。而現(xiàn)在的《古相思曲》將原本的“高概念”落地，將“散文詩”細(xì)化、實(shí)化，補(bǔ)全脈絡(luò)，填補(bǔ)血肉，成為一部完整的、具象化的影視作品。

在影視化的過程中，三千魚也從編劇、導(dǎo)演身上，學(xué)到很多以前沒接觸過的專業(yè)技巧。一開始，三千魚筆下的人物推動(dòng)皆依靠外力，為勢所逼，不得不做出某種選擇，后來，她漸漸明白，行為要有動(dòng)機(jī)，角色要有人物弧光，劇本要有影視化的結(jié)構(gòu)，要知道在何處“留鉤子”等等。

這個(gè)過程對(duì)三千魚來說很重要，她也十分珍惜。她坦言，自己從十幾歲開始寫小說，內(nèi)心是一個(gè)想要表達(dá)、喜歡講故事的人，到了現(xiàn)在的年紀(jì)，還有機(jī)會(huì)再做自己喜歡的事情是一件幸事。她表示:“《古相思曲》這個(gè)項(xiàng)目其實(shí)是將我?guī)нM(jìn)了另外一個(gè)更廣闊的世界，認(rèn)識(shí)了更多更優(yōu)秀的人，包括對(duì)未來的期許也因此改變，我很感謝能夠參與其中?！?/p>

看到《古相思曲》落地之后，三千魚更堅(jiān)定了要將編劇這條路走下去的職業(yè)信念，既是為了回饋粉絲的期待，也為了不辜負(fù)自己年少時(shí)的夢想。

窮且益堅(jiān)，在遺憾中完成

與三千魚的對(duì)談中，她屢次提到“鶴鶴”給予的幫助，“鶴鶴”是UP主Director鶴唳云端，也是《古相思曲》的編劇與剪輯指導(dǎo)。

《古相思曲》是他首次擔(dān)任影視編劇，在此之前，很多人認(rèn)識(shí)鶴唳云端還是通過“中國歷史年表”的混剪視頻，該視頻已經(jīng)超過兩千萬播放量，被收錄在B站“每周必看”的第24期，同期上榜的還有華農(nóng)兄弟與何同學(xué)。

據(jù)鶴唳云端回憶，將一個(gè)腦洞拓展為14集的網(wǎng)劇，從開始搭設(shè)框架時(shí)就面臨了諸多困難。一共穿越了多少次、每次人物的不同之處是什么、目標(biāo)是什么、目標(biāo)的轉(zhuǎn)變?cè)谀?每一個(gè)問題都需要斟酌再三，沈不言在這一次造成的果，又要符合陸鳶上一次帶著的因，倒過來看，陸鳶一生的邏輯是否合理?“總之，這就是個(gè)超級(jí)邏輯風(fēng)暴，我們寫作任何一個(gè)點(diǎn)時(shí)都要正看一遍，反看一遍，都成立，才能寫?！柄Q唳云端總結(jié)道。

最初接觸到這個(gè)項(xiàng)目，鶴唳云端認(rèn)為寫出這樣的劇本簡直是“逆天”，誠如他在創(chuàng)作故事中這樣分享:“正反視角，互為因果，常常牽一發(fā)而動(dòng)全身，顧此失彼?！?/p>

2020年10月，他從海外畢業(yè)回國，在14天中埋頭苦寫，第一版劇本初步形成。不久，項(xiàng)目出現(xiàn)一些波折，短暫停擺后，直到2022年夏天，鶴唳云端與導(dǎo)演知竹以及B站的另一位編劇戴超超，三人在杭州龍塢茶園閉關(guān)半年修改劇本。

“龍塢閉關(guān)組”早上九點(diǎn)開工，一直工作到凌晨，據(jù)鶴唳云端回憶，除了吃飯、上廁所，滿腦子只剩下劇本，前后有巨大變動(dòng)的版本，他們一共修改過五版。

與改編的過程相比，拍攝的時(shí)間大大縮短，由于時(shí)間、經(jīng)費(fèi)等種種限制，原本40天的周期被壓縮至一個(gè)月，為了趕時(shí)間，甚至連場記板都沒有打。

鶴唳云端表示，剪輯時(shí)素材非常凌亂，需要花大量的時(shí)間整理、拼接，從粗剪到精剪再到最終版，耗時(shí)三個(gè)月才完成。以陸時(shí)之死那場戲?yàn)槔驊虿贿^三分多鐘，但素材鏡頭的總數(shù)卻高達(dá)3000個(gè)，剪輯時(shí)非常痛苦。

鶴唳云端已經(jīng)不記得改過多少個(gè)版本，但每看一遍總會(huì)有要改的地方，直到最后看成片時(shí)，他依然會(huì)有想改的地方，但他也明白，遺憾是創(chuàng)作的一部分，人的時(shí)間和精力有限，無法做到盡善盡美。

當(dāng)然，遺憾不止在后期剪輯時(shí)發(fā)生，拍攝過程中有更多各種各樣的遺憾。他舉例道:“在第10集的后半段，陸鳶因?yàn)椴铧c(diǎn)被馬撞而甩出了玉佩，被沈不言看見。這是《古相思曲》僅有一次依靠‘意外’來推進(jìn)劇情，此處在劇本中，我們一開始堅(jiān)決不同意，想了無數(shù)種方案來解決，但每一種方案的代價(jià)都需要多花費(fèi)3場戲左右的長度去做，而我們當(dāng)時(shí)的預(yù)算已經(jīng)精打細(xì)算好了，這幾場戲怎么也多不出來了。最終，我們無奈妥協(xié)了?！?/p>

《古相思曲》的預(yù)算有多少?用UP主三代鹿人的話說，《古相思曲》和S級(jí)影視劇的預(yù)算差距，差不多就是另一部S級(jí)。鶴唳云端透露:“現(xiàn)在呈現(xiàn)出來的制作效果已經(jīng)努力做到最好了，比我預(yù)期要精美很多，我們?cè)谥谱魃嫌昧撕芏嗑浹a(bǔ)金錢帶來的差距，比如有個(gè)補(bǔ)拍鏡頭，皇帝往夜空中拋灑酒花的鏡頭，是我自己在家里露臺(tái)拍的，還有一些補(bǔ)拍鏡頭都是導(dǎo)演自己拍的。”

有限的時(shí)間和成本，讓主創(chuàng)們不得不面臨多種取舍與選擇，拍攝過程中遺憾還有很多，但有些也意外成就了某種留白的美感。

比如，劇中有好幾個(gè)存活在臺(tái)詞里的角色，不肯棄城的北安王、厲行變法卻在失敗后猝死的景平皇帝、元啟皇帝的初戀小恬等，以及一些存活在臺(tái)詞的情節(jié)，比如，陸時(shí)獨(dú)率八百騎兵深入北烈腹地，守住了琉璃谷。鶴唳云端表示:“這些人物和情節(jié)本來是考慮拍攝的，但現(xiàn)在看來，將他們隱去的確更好。大家可以去想象畫外空間，擴(kuò)展古相思曲在腦海中的世界。”

最終，《古相思曲》就是在這樣的客觀條件下，帶有缺憾和不完美，更帶有主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)百分百的誠意與觀眾見面，題材、人物、劇情、畫面均交由大家評(píng)判。

生態(tài)互哺，雙向奔赴

如今，《古相思曲》的結(jié)局已經(jīng)上線，豆瓣與小紅書上越來越多人是圍繞這部劇的“后勁與余味”展開討論。前期屢遭詬病的男主人設(shè)也隨著成長線的圓滿而逐漸受到大家喜歡。

該劇由男主視角展開，對(duì)于女主和女主所處的時(shí)代來說，男主就是一個(gè)一無所知的闖入者，隨著劇情的發(fā)展、人物的變化、信息差的補(bǔ)全，男主的形象逐漸豐滿、討喜起來。然而，這種方式需要觀眾有耐心，對(duì)角色不要過于苛責(zé)，允許他們有缺點(diǎn)有不足，但這樣也挑戰(zhàn)了一些觀眾的觀影習(xí)慣，存在棄劇的風(fēng)險(xiǎn)。

鶴唳云端也提到:“開播之后的幾天最為忐忑，因?yàn)槲乙呀?jīng)有了一個(gè)大致的預(yù)計(jì)，那就是這個(gè)故事的后勁極大，但是前期有一定門檻，而且無論是故事線還是人物成長線，都和市面上流行的古偶不同?！?/p>

為了更好地建立與表現(xiàn)人物形象與人物關(guān)系，劇中無處不充滿了設(shè)計(jì)者的巧思與苦心。導(dǎo)演匠心獨(dú)具地選擇用服飾顏色的深淺，來區(qū)分四次穿越，沈不言和陸鳶的相識(shí)本就是一個(gè)錯(cuò)位的過程，他們二人衣服的顏色一個(gè)從深到淺，一個(gè)由淺入深。

劇中出現(xiàn)的地名也多存在暗喻的手法，比如彩云郊、琉璃谷、鏡花樓、水月亭、南夢湖，其實(shí)就是化用了彩云易散琉璃脆，鏡花水月終成空，南柯一夢的詩句與典故。

從劇集播出后的大量彈幕與熱評(píng)中也能看出，觀眾接收到了這些訊息，也被這樣的細(xì)節(jié)觸動(dòng)，好內(nèi)容終會(huì)被看到，唯有真誠動(dòng)人心。這是《古相思曲》口碑發(fā)酵的原因，也是在IP泛濫、橋段雷同、人設(shè)格式化的當(dāng)下，保留了最獨(dú)特、最純粹的價(jià)值。

從平臺(tái)的角度而言，《古相思曲》是生于B站，成于B站的一部劇，也是B站PUGV與OGV內(nèi)容互哺的典型樣本。

它的獨(dú)特性與創(chuàng)新點(diǎn)在于，給影視內(nèi)容提供了新的路徑，改編不局限于網(wǎng)文、動(dòng)畫等IP內(nèi)容，UP主的優(yōu)質(zhì)剪輯也能支撐起一部作品。

這似乎給影視創(chuàng)作者們提供了一絲靈光，打通了一條利好內(nèi)容生態(tài)、利好UP主的“雙向價(jià)值鏈”。

制作人王喆君也曾對(duì)外表示:“這次做《古相思曲》更多的是想走出一條影視改編的新模式。這個(gè)意義對(duì)于B站或者對(duì)于整個(gè)行業(yè)來來說，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于單個(gè)項(xiàng)目。我們能看到，一個(gè)想法或腦洞真的有可能變成網(wǎng)劇、變成電影，拓寬創(chuàng)作的門檻，對(duì)于整個(gè)市場的意義都會(huì)更大一些?！?/p>

對(duì)于《古相思曲》來說，不僅主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)均來自B站，群演還包括了拉宏桑、蒲熠星、泡芙喵-PuFF等一眾UP主。站在這個(gè)角度，《古相思曲》將B站的影視開發(fā)與站內(nèi)生態(tài)的結(jié)合，同時(shí)為為UP主提供更大的空間。

二者是B站得天獨(dú)厚的沃土與資源，不僅讓UP主構(gòu)成創(chuàng)作生態(tài)的一部分，還在內(nèi)部形成了上下游體系的自循環(huán)。

回顧B站自制劇的歷程，從2020年開始，B站陸續(xù)推出《風(fēng)犬少年的天空》《突如其來的假期》《三悅有了新工作》等自制長劇。

以《風(fēng)犬少年的天空》為例，這是一個(gè)少年們橫沖直撞的青春故事，不僅貼合B站年輕用戶的審美喜好，更與社區(qū)生態(tài)相符，是B站植根于生態(tài)與用戶心智打造出的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。一切內(nèi)容開發(fā)都是基于內(nèi)容生態(tài)，由DNA決定了內(nèi)容最后的樣貌。

前不久，《時(shí)光代理人》真人劇也官宣開機(jī)，B站正在通過成熟的內(nèi)容IP、豐富的創(chuàng)作者生態(tài)，在內(nèi)容上逐漸打通上下游，走出一條差異化的自制劇之路。

從這個(gè)層面來看，無論是國創(chuàng)IP改編，還是從PUGV到OGV的內(nèi)容孵化，都是生態(tài)聯(lián)動(dòng)的表現(xiàn)，而B站正在構(gòu)建無法復(fù)制的內(nèi)容屬性與競爭壁壘，而這也許能為影視內(nèi)容市場展現(xiàn)更多新的東西。