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　　近日很多人被日劇《我的危險(xiǎn)妻子》刷屏，故事講述了全職主婦望月真理亞發(fā)現(xiàn)丈夫出軌，并合謀小三謀殺自己，她黑吃黑反殺，一集一個(gè)反轉(zhuǎn)，玩弄丈夫于股掌之中，吃瓜群眾看得那叫一個(gè)解氣和過癮。

　　因?yàn)檎煞蛑巧桃恢辈辉诰€，此劇又被稱為《我的愚蠢丈夫》。站在戲劇的角度來看，這部劇GET到了觀眾的所有點(diǎn)，善良美麗又富有的女主遇上丑窮矬又搞外遇的丈夫，沒有意料中的一哭二鬧三上吊，女主直接開火，算計(jì)得老公天旋地轉(zhuǎn)，還有比這更NB的故事嗎？

　　別說，還真有。同樣是日劇，《直美與加奈子》則三個(gè)女人一臺(tái)戲，對(duì)付家暴丈夫，直接大開殺戒，上演了一出殺夫記。談到國產(chǎn)講婚姻的電視劇，則稍微遜了那么一丟丟，要么就是如《回家的誘惑》，編劇意淫小三渣男不得好死，惡人總有惡人磨。要么就如《生活啟示錄》大老婆與小三和解，大家姐妹一家親。反觀歐美有關(guān)婚姻的電視劇，則比較理智接地氣。如《福斯特醫(yī)生》中，老婆收集證據(jù)將出軌丈夫掃地出門?！栋凉琴t妻》講述遭遇丈夫背叛，做了十幾年的全職太太如何重新就業(yè)、找回自己的生活。

　　同樣是面對(duì)婚姻問題，各國的電視劇有各國的特色。今天我們就分享幾部有關(guān)婚姻的電視劇，開開大家的腦洞，刷刷大家的三觀。

　　當(dāng)丈夫出軌時(shí)

　　——英美版：捉奸、獨(dú)立，保全自己的利益與尊嚴(yán)

　　英劇《福斯特醫(yī)生》大概算是當(dāng)丈夫出軌時(shí)，女主表現(xiàn)最理性，也最合理的一種，而將出軌丈夫掃地出門的手段也堪稱模板。

　　故事很簡單，自認(rèn)為擁有完美生活的福斯特醫(yī)生，在丈夫的身上發(fā)現(xiàn)了唇膏和金色頭發(fā)，她懷疑丈夫有外遇，調(diào)查的結(jié)果則比她想象的還糟糕：丈夫已經(jīng)出軌兩年，而身邊的所有朋友都知道，只有她還被蒙在鼓里。

　　她也曾試圖給丈夫機(jī)會(huì)，讓他坦白并回心轉(zhuǎn)意，但貓改不了偷腥。而她在煎熬中失掉兒子的心、丟掉工作、遭到所有朋友的背叛。也不是沒想過死，但憑什么讓做錯(cuò)事的人逍遙呢？

　　復(fù)仇正式開始：她出軌丈夫的會(huì)計(jì)，拿到了丈夫的賬單；她帶著丈夫赴那撕破真相的鴻門宴，在飯桌上一步步說出真相，看著小三崩潰，渣男丈夫埋頭語塞，小三全家亂作一團(tuán)；她以投訴為手段逼迫小三的父親不再給丈夫提供資助；她上演苦肉計(jì)，讓丈夫在兒子、小三、鄰居在內(nèi)的眾多目擊者面前打得她鮮血淋漓，因此福斯特醫(yī)生成功站在了法律上有利的地位，爭取到了兒子的撫養(yǎng)權(quán)，丈夫的禁止令，且保住了房子。

　　這一役悲壯而慘烈，誰都不是真正的贏家，但是福斯特醫(yī)生獲得了自己的尊嚴(yán)，保全了自己的利益。

　　美劇《傲骨賢妻》則描繪了Alicia Florrick在經(jīng)受丈夫Peter的背叛以及因此而帶來的公眾羞辱后，選擇重新繼續(xù)自己原來的事業(yè)，一名辯護(hù)律師，以開始自己新的生活。

　　離開職場13年、需要照顧兩個(gè)十幾歲的孩子、需要跟20多歲的剛剛哈佛畢業(yè)的年輕人競爭，Alicia Florrick想要從一名“好老婆”轉(zhuǎn)變成職業(yè)女性，道阻且長，不過幸運(yùn)的是，她遇到了幫助自己的人，也找到了朋友Kalinda。最終她重獲自信，重新把命運(yùn)掌握在了自己的手中。

　　兩部劇在故事設(shè)置上略有不同，英劇是女主出動(dòng)出擊，可謂是婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)，保衛(wèi)的是自己的尊嚴(yán)和財(cái)產(chǎn)；美劇則是女主被迫應(yīng)對(duì)，可能但凡有絲毫喘氣的機(jī)會(huì)，她也不至重新去就業(yè)，現(xiàn)實(shí)生活逼迫的她重新找到自己，重新掌握自己的命運(yùn)。兩部劇異曲同工的妙處在于，唯有獨(dú)立，才可以談生存與價(jià)值。

　　——日本版：出軌、殺夫、算計(jì)得老公天旋地轉(zhuǎn)

　　如果說英美版的婚姻劇是教你怎么將出軌男人掃地出門與如何重拾生活，日劇版的婚姻則負(fù)責(zé)碾壓你的智商、刷你三觀、開你腦洞。

　　如《我的危險(xiǎn)妻子》，作為一名別人看起來做事事事妥帖，笑容人畜無害的家庭主婦真理亞，在得知丈夫和小三要謀殺自己的時(shí)候，意外的智商技能爆表：既可自導(dǎo)自演一出綁架案，陷丈夫于危險(xiǎn)境地；又能潛入小三家安裝竊聽器；同時(shí)在該出手時(shí)，對(duì)自己也穩(wěn)狠準(zhǔn)，給自己放血、拔走自己的指甲當(dāng)作綁架證據(jù)寄出去，至于自導(dǎo)自演裝可憐，那更是so easy！

　　一開始，男主和小三還各種掙扎，結(jié)果到最后連網(wǎng)友都看不下去了，勸男主：別掙扎了，放棄吧……

　　此刻很想怒吼編劇：想看撕X的板凳都搬好了，你卻給我看一部碾壓智商的懸疑、破案、偵探片？

　　所謂《晝顏》，講述的則是“平時(shí)在送丈夫上班后，與其他男人陷入婚外情的家庭主婦的故事”。因?yàn)檫@部劇，還誕生了“平日晝顏妻”一詞，“晝顏”是一種白天綻放、夜晚凋零的花，“晝顏妻”以這樣的方式給自己的生活增添亮色，引起人們一窺她們心理世界的好奇心。

　　“好奇男性對(duì)于片中的女主出軌，是憤怒占多，還是對(duì)家庭的反思占多？”也許這個(gè)問題，是對(duì)這部劇最好的問詢。不同于一般家庭劇都是男主出軌，且多是生理性的，而非情感層面?！稌冾仭穭t將視角對(duì)準(zhǔn)家庭婦女，談?wù)摰氖腔橐鲋信藢?duì)于丈夫冷漠的反擊。雖然這部劇被批“三觀不正”，但抵擋不住很多家庭主婦對(duì)它的共鳴。

　　觀劇報(bào)告曾評(píng)：“《晝顏》并沒有鼓吹婚外戀這種行徑，只是真實(shí)地表達(dá)著人性欲求，思考著關(guān)于婚姻與愛情的失衡、關(guān)于物質(zhì)與心靈的需求、社會(huì)認(rèn)同與自我認(rèn)知的掙扎，這讓它更易被中國人接受。”

　　至于《直美與加奈子》講述的則是人們司空見慣卻無動(dòng)于衷的事實(shí)——家暴。故事里，白領(lǐng)直美與同學(xué)加奈子合謀殺死加奈子的家暴丈夫，然后一起逃亡。這部劇被評(píng)為“在精心策劃下完成的‘圣母壯舉’?！钡聦?shí)上，在現(xiàn)實(shí)案例中，以暴制暴殺死施暴者，這是很多家暴家庭的真實(shí)寫照。

　　感嘆日劇能夠融合推理和細(xì)膩的心理描寫，講述一個(gè)家暴故事。并且編劇仁慈地給了主人公一個(gè)開放的結(jié)局。

　　——中國版：絕地反擊，改名換姓行復(fù)仇大計(jì)

　　同樣是講家暴，中國版印象深刻的是《不要和陌生人講話》，這部劇由馮遠(yuǎn)征、梅婷主演，講述了丈夫因懷疑妻子，而不停對(duì)她施暴。這部劇的重大貢獻(xiàn)是讓人們深刻認(rèn)識(shí)到家暴的殘忍和真面目，雖然它不足以上升到立法層面，但其中出現(xiàn)了婦女救助熱線這一機(jī)構(gòu)，也算是給陷于苦難中的人一絲希望。

　　當(dāng)然，在看過那么多家暴案例后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這部劇真實(shí)而殘忍。

　　這是2001年上映的電視劇，現(xiàn)在回想起來，內(nèi)心依然會(huì)發(fā)抖。網(wǎng)友眾多評(píng)價(jià)是“這是我看過的最恐怖的電視劇”、“當(dāng)年嚇得我不輕”、“如今看馮遠(yuǎn)征的劇，依然不敢直視他”。

　　在國產(chǎn)生活劇開始走輕喜劇路線之后，便很少有這類現(xiàn)實(shí)題材的電視劇，更多的是破媳爭斗、婆婆媽媽的矛盾等，編劇擅長設(shè)置矛盾、兜包袱，演員則好像不吵架都不能演戲一樣，故事永遠(yuǎn)都是一個(gè)套路。

　　談到出軌，也沒了如《來來往往》這樣比較客觀直白的就事論事體故事，更多則是小三一定是壞人的刻板印象。

　　稍微好點(diǎn)的婚姻劇，如《生活啟示錄》講述因?yàn)檎煞虺鲕?，帶著孩子離婚的女主，遇到了比自己小的年輕男人，重新開始生活。但比較不能理解的是，何必讓老婆和小三上演姐妹一家親這樣的戲碼，也是不太能懂編劇的苦心。

　　當(dāng)然這都是好的，比較狗血，比較符合國產(chǎn)劇特色的是《回家的誘惑》這部劇，講述賢妻良母林品如如何被婆婆苛責(zé)、丈夫拋棄、小三登門入室羞辱，直至差點(diǎn)死去后，最終絕地反擊，改名換姓行復(fù)仇大計(jì)。結(jié)局就是：惡人總有惡人磨，婆婆被小三欺凌、丈夫家破人亡、小三與兒子骨肉分離身無分文流落街頭……

　　這部囊括了女人劇中的苦情、戀情、豪門爭斗、婆媳關(guān)系、勵(lì)志、懲惡等多種熱門元素的電視劇，成功讓所有人欲罷不能。然而，生活遠(yuǎn)比電視劇殘酷的多，要真想從這部劇中找經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，但就改名換姓這一點(diǎn)，警察叔叔都可以叫你去喝茶了。

　　這樣的故事套路，也只能我們看的時(shí)候，自我YY一下了。要真想解決實(shí)際問題，還得學(xué)學(xué)《福斯特醫(yī)生》，收集證據(jù)、理智而有手段的將出軌男掃地出門。

　　結(jié)語：

　　上述影視劇告訴我們幾個(gè)道理：

　　一、不要把女人當(dāng)傻子，在面臨感情變故的時(shí)候，她們會(huì)分分鐘化身福爾摩斯和特工，輕則讓你身敗名裂，重則置你于死地；

　　二、家庭劇不是只有出軌和被出軌，人性與社會(huì)問題的探討，同樣重要；

　　三、這是最重要的一點(diǎn)，只有經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的女性，才能掌握婚姻的主動(dòng)權(quán)。如福斯特醫(yī)生的高收入；真理亞的2億遺產(chǎn)；林品如背后的富裕家庭。

　　影視劇可以滿足我們所有的訴求，但生活只教會(huì)我們要獨(dú)立，如此才能走出泥潭，重新開始。

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