3月7日，描寫晉商文化的電視劇《大盛魁》開始在內(nèi)蒙古新聞綜合頻道播出。開播當日收視率就達到了4%以上，3月23日世預(yù)賽中韓之戰(zhàn)當天，《大盛魁》更是逆勢創(chuàng)下了超過11%的收視高峰，4月1日又創(chuàng)下了11.947%的全劇最高收視紀錄。豆瓣評分更是達到了驚人的9.5分！這樣一部沒有大腕、大IP，甚至沒有上星的電視劇是如何獲得這樣關(guān)注的呢？

　　作者 /崔陽

　　帶著這樣的問題，《影視圈》雜志采訪了《大盛魁》導演王新民，讓他從臺前到幕后對這部戲進行了解讀。

　　力求真實，從一根辮子開始

　　大盛魁由王相卿、史大學和王杰三個一文不名的人聯(lián)合創(chuàng)立，到1947年正式歇業(yè)一共經(jīng)歷了250余年。這個曾被譽為“草原第一商號”的組織通過經(jīng)營蒙古和俄羅斯貿(mào)易構(gòu)建了一個擁有上億兩白銀的商業(yè)帝國。然而囿于各種歷史原因，大盛魁在國內(nèi)卻鮮有人知。王新民認為，這樣的情況就是自己觸碰這個題材的重要原因。

　　“大盛魁一直到民國時代影響力都很大。南到香港，北到蒙古，俄羅斯。大盛魁的掌柜在當時的影響力不亞于今天的馬云。我從2006年開始研究相關(guān)史料，發(fā)現(xiàn)了大盛魁許多特別的地方。”

　　“首先就是大盛魁延續(xù)時間很長，這是因為大盛魁有很多制度創(chuàng)新。”對此王新民解釋道，“大盛魁是中國商號中為數(shù)不多不傳子孫的，自始至終是一個人力合股的企業(yè)組織，堅持股權(quán)激勵機制。第二，就是規(guī)模大。大盛魁鼎盛時資產(chǎn)超過1億兩白銀，年營業(yè)額1000萬白銀，全國分號有82家，駱駝兩萬余峰。因為是做國際貿(mào)易，在草原做生意也完全不同于內(nèi)地，所以當時所有學徒必須學滿10年，而非其他的商號的3年。學徒必須學習蒙語和俄語，以及如何做草原買賣。”

《大盛魁》導演王新民

　　作為一名常年在呼和浩特生活的導演，王新民對于大盛魁有著自己的感情和看法。“大盛魁在中國商業(yè)史上是非常獨特的存在，他們的經(jīng)營理念，財富觀，人才培訓以及制度傳承對今天都有借鑒意義。我希望把大盛魁的所有故事全都拍完，為大家呈現(xiàn)出她從生到死的全過程，讓大家對于那個時代的商人有一個更深的了解?！?/p>

　　當然，好作品的出現(xiàn)不能只靠情懷，而需要劇組上下認認真真的做好每一個細節(jié)。《大盛魁》在拍攝過程中就遇到了一個很大的挑戰(zhàn)——缺乏史料。由于主人公并非帝王將相，所以很多素材都不得不自己收集。為求真實，王新民組織了十多個歷史學家進行考察，足跡遍及山西，河北，陜西，蒙古，俄羅斯等地，歷時兩年，搜集各種史料五百余萬字，最后甚至還編輯出版了供創(chuàng)作使用的《旅蒙商通覽》上下兩冊。

《大盛魁》中的金錢鼠尾辮

　　最有意思的是，整個劇中第一個被觀眾注意到的細節(jié)卻并非任何主干故事，而是劇中的“金錢鼠尾”發(fā)型。對于這樣有別于慣例的安排，王新民給出了自己的解釋，“我們查閱了很多資料，發(fā)現(xiàn)在王相卿生活的清朝早期，男人一般只留銅錢般大小的一片頭發(fā)，甚至比劇中這個辮子還細還短。但我們考慮到觀眾的接受程度，在拍攝過程中稍稍加大了一點，后來發(fā)現(xiàn)這樣處理反而更美觀?！?/p>

　　緊接著，王新民又點出了這個設(shè)計的最根本原因，“作為歷史劇，我覺得非常有必要還原歷史的一些真實，只有這樣我們設(shè)計的一些戲劇沖突才能真實感人。比如劇中關(guān)于王相卿與史大學押送軍糧的過程，我們就查閱了一些史料去了解當時的運糧流程，誰負責什么，怎么操作。然后我們制造了王史之間的矛盾，最后到王相卿搶軍糧時，所有內(nèi)容才能顯得自然而然，一切都能說得通。”

　　當然，將史料融入到情節(jié)中是創(chuàng)作中必不可少的，對此王新民特意提到了大盛魁為大軍送“凍水餃”的情節(jié)?！按笫⒖诙熘谱鞑⑹圪u水餃是有記載的，但這只是只言片語，不是完整的故事。經(jīng)過藝術(shù)加工，將這一事實與王相卿重返草原的情節(jié)聯(lián)系起來，經(jīng)過演員的演繹，就形成了感人的情節(jié)。”

　　就這樣，《大盛魁》劇組用自己大量的前期準備工作將歷史和藝術(shù)完美的融合在了一起，并得到了觀眾的認可，同時也體現(xiàn)了他們對于歷史的嚴謹態(tài)度。

　　演員選擇：天賦、用功、全程跟組，一個都不能少

　　好吹牛的王相卿、馬賊王杰和精于算計且錙銖必較的史大學，這就是《大盛魁》的三位男主角。這樣的人設(shè)與現(xiàn)在很多電視劇中“偉光正”的主角形象有著云泥之別。然而就是這樣的人物，在于震、喬振宇等演員的演繹之下卻獲得了如潮的好評。

《大盛魁》主演于震劇照

　　在解釋對于演員的篩選標準時，除了形象氣質(zhì)等硬性條件外，王新民立下了一條不成文的規(guī)定，“主要演員必須全程，重要演員必須隨叫隨到”。

　　“整個拍攝歷時7個月，根據(jù)戲的安排，每個人的拍攝周期不一樣。如果一個演員需要4個月才能拍完，而他只能來一個月，我們基本就不會考慮了。”

　　除了時間檔期之外，《大盛魁》拍攝過程中演員遇到的最大難題當屬呼和浩特的天氣了?！拔覀兊膽蚝芏喽际窃诙炫臄z的。整個劇組都要冒著呼和浩特零下20度左右的氣溫堅持工作。有一場戲是孫香玉救王相卿，場景在一個雪窩子里，兩個人都必須在雪里趴著，整整拍了一晚上，拍完之后衣服都濕透了?！?/p>

《大盛魁》主演喬振宇（中）劇照

　　說到演員，王新民還特意提到了喬振宇。雖然很多人對喬振宇都有類似于“鮮肉”的定位，王新民也坦誠喬振宇的顏值是選擇他的原因之一，但喬振宇在《大盛魁》中也確實展現(xiàn)了自己的才華，“王杰這個角色有很多武打的戲，喬振宇原來是舞蹈演員，所有打戲也都親自上陣。在劇組里他也經(jīng)常和大家討論對于角色和臺詞的問題，他很謙虛，總是跟比他經(jīng)驗多的演員請教，所以這部戲里他的表演確實非常好?！?/p>

　　看過《大盛魁》的觀眾都不難發(fā)現(xiàn)，劇中無論是主角，還是所有配角甚至群眾演員的表演都非常真實。這樣的效果同樣離不開劇組對于細節(jié)的精益求精?！皠≈械乃忻晒抛褰巧玫亩际莾?nèi)蒙當?shù)氐难輪T來演。之前的一些電視劇中反映的蒙古族生活，由于演員不是蒙古族，氣質(zhì)感覺都不對，很難讓人有代入感，更別說感人了?！?/p>

　　在談到本劇的出演演員的時候，王新民卻認為劇本好才是吸引好演員的先決條件。“幾乎所有主演和配角都很喜歡這個劇本，喬振宇當時有一個其他的劇找他，開出的條件也比我們好，但他看過了劇本最后還是決定拍《大盛魁》?！?/p>

　　《大盛魁》追求的就是“土”

　　《大盛魁》最高收視近12%，市場份額超過30%。內(nèi)蒙古當?shù)貫榱藬U大觀眾面，甚至推出了專為兒童普及的動畫片廣告《大成鬼來了》。據(jù)王新民介紹，自己身邊甚至有人因為看《大盛魁》交了有線電視費。而在收視和評分雙收之后，王新民也談及了《大盛魁》的成功之處。令筆者意外的是，王新民把該劇的成功凝結(jié)為了一個字——“土”。

　　“我們用學吃虧的理念貫穿了全局，用好故事穿起了整個作品。而且《大盛魁》沒有表面的浮華，我們追求的就是‘土’，無論是在服裝、道具、還是演員上，我們都是這樣做的，因為這才是真實生活的反映。而收視率的走勢也很客觀的表明觀眾并不是一味追求不真實的奢華。”

　　“這些年的那些爛片為《大盛魁》打下了良好的群眾基礎(chǔ)。”采訪中，王新民導演風趣的提到了一則他看到的網(wǎng)友留言。確實，在爛片如黃河之沙，好片如鳳毛麟角的今天，觀眾越來越高的欣賞需要與影視劇的制作水平之間依舊存在著巨大的落差。而在王新民看來，《大盛魁》證明，憑良心認真制作的作品依然會得到觀眾的認可，作為一個電視人，自己有責任拍出更多更好的作品，把觀眾留在電視機旁。

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