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　　編劇在策劃一部劇時(shí)，不要光想著具有閱讀性、趣味性，還要考慮是否具有文學(xué)性和思想性。

　　一部劇的策劃一定要結(jié)合當(dāng)下社會(huì)問(wèn)題，在虛構(gòu)的故事中影射現(xiàn)實(shí)，切中觀(guān)眾的心靈，引起共鳴，讓觀(guān)眾看到自己，看到當(dāng)下生存境遇。

　　想必大家對(duì)于電視劇的類(lèi)型也是耳熟能詳，比如偶像劇、情景喜劇、家庭倫理劇、武俠劇、歷史劇、傳奇?。☉蛘f(shuō)?。④娛聞?、公安劇、諜戰(zhàn)劇、農(nóng)村劇等等。

　　但是你們策劃這些類(lèi)型劇時(shí)，知道其中要加入什么樣的元素嗎？知道怎么搭建人物關(guān)系嗎？它的核心主題是什么？怎么與當(dāng)下社會(huì)的人群建立起聯(lián)系來(lái)？

　　偶像劇

　　編劇在寫(xiě)這類(lèi)劇的時(shí)候，一定要考慮到這類(lèi)劇的受眾群體是以青年人為主體，要有富有青春氣息和時(shí)尚潮流，表現(xiàn)年輕人愛(ài)情、友情等感情糾葛，還要有極為夸飾的造夢(mèng)特征，是城市中“美麗的成人童話(huà)”。

　　比如灰姑娘系列劇，一般會(huì)設(shè)置女窮男富，俊男美女，男欺辱女主，女主反抗，兩個(gè)人最后在一起，一見(jiàn)鐘情、三角或多角戀也必不可少。例如《流星花園》《一起去看流星雨》《泡沫之夏》等。

　　為廣大青年男女編織一種現(xiàn)代都市的生活，完成是建立在子虛烏有的基礎(chǔ)上，或者是雖然有可能，但是現(xiàn)實(shí)發(fā)生的概率極低，低到讓觀(guān)眾感覺(jué)不可能，這樣觀(guān)眾便會(huì)借助觀(guān)看電視劇的故事得到滿(mǎn)足。

　　此后也有其他類(lèi)型雜糅的亞類(lèi)型偶像劇大量涌現(xiàn)，如將故事設(shè)在民國(guó)時(shí)期的《京華煙云》《金粉世家》《情深深雨蒙蒙》等。與古裝傳奇劇結(jié)合的古裝偶像劇《少年包青天》《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》。將愛(ài)情劇與警匪劇成功嫁接的海巖劇系列《玉觀(guān)音》《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》《永不瞑目》等。

　　與現(xiàn)實(shí)題材結(jié)合的《歡樂(lè)頌》，由于切中了社會(huì)話(huà)題，又準(zhǔn)確地描摹出了少男少女們?cè)诋?dāng)今社會(huì)中面臨的種種問(wèn)題，與青年男女引起共鳴性，使他們心理得到宣泄和排解，受到青年人的熱捧。

　　情景喜劇

　　情景喜劇又叫做處境喜劇。這部劇的特點(diǎn)一般是一條或多條線(xiàn)并行，圍繞著一個(gè)或多個(gè)固定場(chǎng)景如學(xué)校、家庭、辦公室進(jìn)行。

　　人物要很有特色，一般是獨(dú)立的完整體，也就是說(shuō)角色很大程度是相對(duì)固定的、穩(wěn)定的，每一兩集講一個(gè)相對(duì)完整的故事。

　　不用考慮怎么搭建戲劇性人物關(guān)系。最典型的是《家有兒女》《武林外傳》。

　　《家有兒女》中的家庭是重組家庭，是兩個(gè)家庭的融合，五個(gè)人的性格迥異，這就意味著是兩個(gè)家庭必定會(huì)存在矛盾沖突。

　　每個(gè)人物嘻笑怒罵各具特色，性格互補(bǔ)各司其職，這就一定會(huì)產(chǎn)生喜劇的效果。尤其劉星，編劇對(duì)他性格的設(shè)置，就決定了他是成為歡笑的“導(dǎo)火索”。他總犯錯(cuò)，而且犯錯(cuò)之后還找理由找借口，他是家里的“活寶”，是家庭的“禍源”，他的存在是痛并快樂(lè)著。而小弟弟夏雨和姐姐夏雪是推動(dòng)矛盾前進(jìn)的動(dòng)力，夏雨負(fù)責(zé)賣(mài)萌，姐姐負(fù)責(zé)犯高級(jí)錯(cuò)誤，她的出現(xiàn)就是和劉星作鮮明的對(duì)比，劉星負(fù)責(zé)犯低級(jí)錯(cuò)誤。媽媽發(fā)現(xiàn)矛盾，姐姐弟弟修飾矛盾，老爸解決矛盾，各就各位，各司其職。

　　情景喜劇中的人物關(guān)系從頭到尾都是一樣，靠每個(gè)人物性格使人發(fā)笑，所以情景喜劇對(duì)于人物性格的設(shè)置很是重要。

　　如果不能將所有人物設(shè)置有笑料的人物，那么一定要選取那么一個(gè)至兩個(gè)給他身上加所有能使觀(guān)眾發(fā)笑的點(diǎn)。

　　家庭倫理劇

　　在寫(xiě)這類(lèi)劇的時(shí)候主要是寫(xiě)夫妻之情、兄弟之義、父母養(yǎng)育之恩、子女反哺之理等作為構(gòu)成要素。

　　在道德價(jià)值方面，常以家庭為本位，以維護(hù)家庭穩(wěn)定團(tuán)結(jié)為己任。代表作《貧嘴張大民的幸福生活》在社會(huì)生活或者是家庭生活中出現(xiàn)的矛盾沖突，人物一定極具智慧，能夠有解決問(wèn)題的能力。

　　張大民和媳婦兒在面對(duì)居住空間不足，沒(méi)有自己獨(dú)立的空間，家庭生活又是亂七八糟，他反而保持一種積極樂(lè)觀(guān)、堅(jiān)強(qiáng)精神氣質(zhì)面對(duì)所有，這個(gè)人物鮮活形象立即就出來(lái)了。

　　人是各種社會(huì)關(guān)系的總和，人物要有多重身份，在家庭和社會(huì)生活中扮演多重的角色，張大民既有弟弟妹妹，也有老母，還有妻子，所以在這一大家庭當(dāng)中，他既是哥哥角色，也是兒子角色，還是老公角色，在這三種角色當(dāng)中互相轉(zhuǎn)換，必然會(huì)形成一定矛盾沖突。

　　武俠劇

　　主要是以武打動(dòng)作為中心來(lái)安排劇情、塑造人物形象、組織視聽(tīng)語(yǔ)言的。

　　俠義是其精神內(nèi)核，武打動(dòng)作是其表現(xiàn)形式。武俠劇以復(fù)仇的模式居多，情節(jié)多是懸念為主，大懸念套著小懸疑，

　　在每一集的結(jié)尾處經(jīng)常采用開(kāi)放型的情節(jié)結(jié)構(gòu)，設(shè)置一個(gè)“包袱”，埋好附筆，吸引觀(guān)眾去看“下回分解”，從而編織出綿延不斷的故事。

　　因?yàn)樾睦硗晷秃徒庵i是人類(lèi)與生俱來(lái)的一種本性，編劇一定要抓住觀(guān)眾的這種心理，讓他們探索自然的奧妙和現(xiàn)象后面的真相成為了一種樂(lè)趣，成為了一種智力游戲。懸疑在電視劇中的作用就是滿(mǎn)足觀(guān)眾解謎的游戲。代表作《天龍八部》。

　　歷史劇

　　反映歷史事件和歷史人物的電視劇，但是在寫(xiě)這類(lèi)劇的時(shí)候，一定要考慮當(dāng)下的社會(huì)問(wèn)題是什么，一定要通過(guò)歷史劇來(lái)反映當(dāng)下的社會(huì)問(wèn)題，讓當(dāng)今的人們從歷史提供的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)中獲得某種解決的智慧或啟迪。

　　比如《康熙王朝》《雍正王朝》《漢武大帝》等都在探討治國(guó)、反腐、黨爭(zhēng)等問(wèn)題，探討一個(gè)個(gè)帝國(guó)由弱到強(qiáng)、由衰而盛的緣由；探討如何才能富強(qiáng)國(guó)力、繁榮經(jīng)濟(jì)、安定民生，通過(guò)對(duì)秦始皇、漢武帝、康熙等的頌揚(yáng)來(lái)表現(xiàn)具有令人浮想聯(lián)翩而且心照不宣的政治隱喻意義。

　　因而此類(lèi)電視劇也成為中國(guó)觀(guān)眾政治情結(jié)能夠得到相對(duì)自由傳達(dá)的公共領(lǐng)域，從題材特點(diǎn)上講，歷史劇不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的直接敘述，因而得以回避了不少激烈尖銳的現(xiàn)實(shí)矛盾。

　　這類(lèi)劇一般采用的是階段性單一動(dòng)作結(jié)構(gòu)，主人公在某一個(gè)階段內(nèi)，有一個(gè)明確的目標(biāo)，完成一個(gè)目標(biāo)，就進(jìn)入下一個(gè)目標(biāo)。

　　傳奇劇

　　傳奇劇又叫做戲說(shuō)劇。這類(lèi)劇一般得搭建比較傳奇戲劇性人物關(guān)系，表現(xiàn)出世俗的趣味性，是喜劇和歷史劇結(jié)合的一種類(lèi)型劇，也是傳奇娛樂(lè)劇。

　　它改寫(xiě)了正劇中所闡釋的代表國(guó)家和政權(quán)意志的歷史，不是以正統(tǒng)和主流的方式去表現(xiàn)歷史，不是知識(shí)精英的視覺(jué)，而是以民間的、草根階層的心理去闡釋歷史。

　　它只截取歷史上被民間加工過(guò)的傳說(shuō)碎片或者說(shuō)是只借用歷史的衣冠，講述一個(gè)老百姓希望的虐趣故事，以民間狂歡、離奇、子虛烏有為特色。最為經(jīng)典的劇為《還珠格格》劇中只有乾隆、五阿哥永琪等少數(shù)人物是歷史中確實(shí)存在的人物，諸如還珠格格這樣的人物均系虛構(gòu)。

　　在敘事結(jié)構(gòu)的模式上，《還珠格格》依然承襲了瓊瑤劇以往的“灰姑娘”式敘事模式。

　　有學(xué)者將灰姑娘故事的基本結(jié)構(gòu)模式概括為：母親（父親）的死亡—生活的磨難—愛(ài)情的挫折—有情人終成眷屬。真假格格的尋父是一個(gè)傳奇事件，小燕子身份不明奇跡般混入宮中也很傳奇，她大字不識(shí)卻受到五阿哥的傾心。人物關(guān)系多為三角戀或者多角戀的模式，最終以團(tuán)員作為故事的大結(jié)局。

　　軍事劇

　　一般軍事劇都會(huì)受到國(guó)家的扶持，以描述戰(zhàn)爭(zhēng)、軍隊(duì)或軍人生活為主，具有鮮明的軍事特征。

　　軍事劇又可以分為三類(lèi)，即古代軍事題材劇、近代革命題材劇和當(dāng)代軍旅題材劇。革命題材劇和軍旅劇通常以歌頌為主，強(qiáng)調(diào)歷史發(fā)展的必然性。

　　近年來(lái)，在倡導(dǎo)主旋律敘事的大前提下，也非常重視娛樂(lè)性，英雄人物也趨向于凡俗化與人性化。例如《朱德元帥》《我叫許三多》《血色浪漫》《幸福像花兒一樣》等。

　　公安劇

　　公安劇也可以叫做中心任務(wù)劇，往往以驚險(xiǎn)緊張的情節(jié)、扣人心弦的懸念、善惡對(duì)立和大起大落的人物命運(yùn)結(jié)構(gòu)故事。

　　一般都有比較強(qiáng)烈的主旋律色彩，強(qiáng)調(diào)魔高一丈道高一尺、法網(wǎng)恢恢，疏而不漏，正義必勝，強(qiáng)調(diào)政權(quán)的力量，法律秩序等神圣不可侵犯和不容褻瀆。

　　這種劇一般有三種結(jié)構(gòu)：

　　● 開(kāi)局罪案已經(jīng)完成，整個(gè)故事講述如何偵破。

　　● 開(kāi)局獲悉罪案將要發(fā)生，整個(gè)故事講述如何阻止罪案發(fā)生。

　　● 開(kāi)局罪案發(fā)生了一點(diǎn)，還沒(méi)有完成，偵破的過(guò)程中罪犯還在進(jìn)行犯罪，而當(dāng)事人在最后一刻才明白整個(gè)事情的來(lái)龍去脈。

　　例如《便衣警察》《公安局長(zhǎng)》《梅花檔案》等。

　　諜戰(zhàn)劇

　　諜戰(zhàn)劇主要有臥底、特務(wù)、情報(bào)交換、旋翼、愛(ài)情、暴力刑訊等元素。

　　比較著名的有《暗戰(zhàn)》《潛伏》《對(duì)手》《父親的身份》等。

　　農(nóng)村劇

　　這類(lèi)電視劇主要是表現(xiàn)農(nóng)村的基本現(xiàn)狀和農(nóng)民的生活、思想、經(jīng)歷、反映農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展及其農(nóng)民的生存狀態(tài)和思想變遷的電視劇。

　　農(nóng)村劇一般都有鮮明的地域文化特征，其中東北、西北、江南是三個(gè)農(nóng)村劇藝術(shù)成就較高、地域風(fēng)格特別突出的地區(qū)。

　　農(nóng)村劇的創(chuàng)作一般情況下又分為三類(lèi)：農(nóng)村家庭倫理劇，如20世紀(jì)80年代的《籬笆女人和狗》；二是改革題材劇，如《當(dāng)家的女人》《黨員二愣媽》《楊村愛(ài)情》；三是民工劇，如《外來(lái)妹》《城市的星空》等。

　　寫(xiě)在最后

　　每一類(lèi)型劇有它的自身的特點(diǎn)，編劇在策劃時(shí)一定要想到你做的此類(lèi)型劇與觀(guān)眾有何聯(lián)系：比如在20世紀(jì)90年代初，中國(guó)出現(xiàn)了“出國(guó)熱”，于是《北京人在紐約》就火了。

　　在2002年的時(shí)候，父母?jìng)兊幕橐鲆话愣际峭ㄟ^(guò)媒妁之言相結(jié)合，大多數(shù)也不是什么高學(xué)歷，在還沒(méi)有相互了解性格，沒(méi)有相處的情況下結(jié)合在一起的婚姻一定會(huì)出現(xiàn)各種各樣的問(wèn)題，家庭暴力也是顯而易見(jiàn)，于是《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》電視劇就火了，包括2004年的《中國(guó)式離婚》也是一樣，聚焦了當(dāng)代人婚姻危機(jī)問(wèn)題。

　　在2009年，住房開(kāi)始成為80后留在大城市中最重要的問(wèn)題，于是電視劇《蝸居》就火了。

　　FIN