出來混，遲早是要還的

　　　　——《閃靈》

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導演：斯坦利·庫布里克

主演：杰克·尼科爾森

　　　　　　文／金儂

喜歡電影的人，特別是喜歡驚悚恐怖片的人，應該不會不知道有一部叫《閃靈》的美國影片。這部電影我看了好幾遍。

在享受最清晰的觀影體驗的同時，先前兩次看片經歷也約略在我的心里浮現(xiàn)了起來。很久以前我看《閃靈》，最被影片吸引的是什么？

好像是許許多多形式的東西。無論主、客觀鏡頭的交替使用，還是景深鏡頭，《閃靈》中都用得很多。

一條長長的走道，兩邊都是緊閉著的房門，丹尼一騎著小車骨碌骨碌過去，我就在緊張地想：會不會此時突然有人開門出來，一下子將這個可愛的孩子打死？腦中此念一閃，我的身子就情不自禁地激靈一下。

說實在的，第一次看這部影片，我還不能理解太多的東西，我甚至想不通，杰克為什么要殺他的妻兒。我只能這樣對自己自圓其說：因為導演要拍一部恐怖片，所以必須安排殺人。

第二次看，我已經看出了一些隱藏的深意。我發(fā)現(xiàn)黑人廚子為了救杰克一家，不辭勞苦地大老遠趕來，卻被已經瘋了的杰克一斧子劈死，他的冤死與這座旅店下面埋葬的印地安人有著某種聯(lián)系。整個旅店無疑是一個象征，它雖然富麗唐皇，但根基卻是建立在印第安人死亡的尸骨之上，這體現(xiàn)了庫布里克對美國社會無情地批判。

我是一個喜歡思考和冥想的人，我發(fā)現(xiàn)《閃靈》的導演與我一樣，也喜歡進行哲理的思考，這使我與庫布里克之間有了一種相見恨晚的感覺。這一點導致了我不久前又一次與《閃靈》重逢。

我很慶幸這一次重逢，它讓我更好地理解了這部電影。不能說這一次理解最充分，但比起前兩次來，我悟到了更多東西，特別是對杰克為什么要殺人，我差不多能看到他的骨子里去。

杰克不是一個自信而又才華橫溢的作家。他看上去很努力，老把寫作掛在嘴上，還身體力行擺出很大的架式在空曠的大堂“爬格子”，其實無非是做樣子給妻子看，同時給自己的內心找尋一份安慰。

他要是自信的話，就會把作品主動讀給妻子聽——有多少作家都把妻子當作自己的第一個讀者。他不但不主動讀，妻子要讀，他還老大不耐煩。正是他的平庸和無能，他的內心承受了很大的壓力。一方面，他要盡丈夫和父親的責任，維系這個家；另一方面他又感到責任的重擔壓得他有點透不過氣來。

試以常理想一想，任何一個有創(chuàng)作活力的作家都不會帶著妻兒到這樣一個封閉的環(huán)境中從事近半年的創(chuàng)作。這已經證明了他的無能。加之他后來向妻子發(fā)泄時所說的，他要對得起旅店經理對他的信任，要有始有終地完成這一份來之不易的工作。說明他來這兒寫作完全是借口，是對自己不能勝任作家的一種搪塞。

一個拖家?guī)Э诘闹心昴腥?，失去了發(fā)展事業(yè)的能力，其內心必然充滿焦慮。這一點，在我還沒有步入中年時是體會不到的。焦慮是必須要排解的，但杰克的外在環(huán)境不但不能使他排解，反而不斷地加深他的焦慮，所以，他的殺人就是情理之中的事了。

孤寂的環(huán)境，大雪封山，再加上1970年杰克的前任看守發(fā)瘋殺人的強烈心理暗示，使杰克的心理焦慮轉化為殺人的動機，直至最后行兇。于是，庫布里克的這一心理恐怖片的基本情節(jié)得以令人信服地確立了。

第三次再看，我好像突然悟到了很多東西，一下子明白了這部作品的象征意義。

金碧輝煌的豪華旅店，是一個國家的象征。這個國家很富有。然后，這個富有國家的地下卻埋葬著冤屈的靈魂。這些靈魂才是這個國家真正的主人。

杰克所有殺人的理由，其實都是表象，都只是僅僅可以解釋他殺人的看得見的理由，而看不見的理由，則埋藏在地下。不散的冤魂才是他瘋狂和殺人的真正理由。他的前任看守不是也瘋狂而殺人嗎？其實，他不過是前任看守的翻版而已。也就是說，即使他不是作家，沒有任何壓力和焦慮，住進這一幢大house，他就不可能不發(fā)瘋。這是一個使人發(fā)瘋的環(huán)境，除非你離開這個環(huán)境。

我想，這應該就是原罪！基督教探討人類的原罪，庫布里克和作者斯蒂芬·金在探討這幢大house以及住在里面所有人的原罪。

出來混，遲早是要還的！

就看怎么還了。

——原載《大眾電影》雜志