文 | 安妮特
編輯 | 安妮特
自2017年《白夜追兇》《無證之罪》開始，國產(chǎn)懸疑劇令觀眾眼前一亮，為行業(yè)樹立了新的標桿。
2020年，愛奇藝“迷霧劇場”接連推出五部懸疑劇，《隱秘的角落》掀起網(wǎng)絡討論熱潮，《沉默的真相》以豆瓣9分收官。這波“團戰(zhàn)”打響了“迷霧劇場”的廠牌，讓類型垂直劇場模式得以驗證。2020年的夏天，無疑是屬于懸疑劇的。
數(shù)據(jù)顯示，2020年全年共60部懸疑題材網(wǎng)劇上線，較之2019年的38部，同比上漲58%。但好景不長，受疫情等因素影響，在整體影視環(huán)境出現(xiàn)頹勢的情況下，懸疑劇也顯示出腰部、尾部數(shù)量下降的同樣趨勢，德塔文數(shù)據(jù)顯示，2021年共上線懸疑劇僅46部。
“退燒”的不止數(shù)量，口碑方面也令人大失所望，即使像《掃黑風暴》這樣德塔文懸疑劇景氣指數(shù)排名第一的頭部作品，豆瓣也只有7.1分，而萬眾期待的“迷霧劇場”四部作品豆瓣平均分5.7，口碑“全軍覆沒”。
即便如此，懸疑題材依然是在都市、古裝之外市場需求最為穩(wěn)定的第三大類。2022開年大爆的《開端》在懸疑題材上融合了新類型元素，為懸疑劇創(chuàng)新提供了另一種可能。女性懸疑《江照黎明》為懸疑劇在社會議題探討方面提供了新參照。
近期，隨著《獵罪圖鑒》《重生之門》《暗夜行者》等多部劇集的熱播，懸疑劇的口碑和熱度穩(wěn)步上升，無論從文本層面，還是制作層面，都能看到該類型正在不斷突破自身模式，進行工業(yè)化的全面升級。
01
觀眾為什么愛看懸疑劇？
無論是短視頻培養(yǎng)出的“碎片化”觀劇用戶習慣，還是國內(nèi)日更或周更的劇集更新模式，都倒逼國內(nèi)電視劇提高敘事效率，摒棄注水，這樣才能留住見多識廣的觀眾。而懸疑劇強情節(jié)、快節(jié)奏的特點恰巧符合了當代觀眾的觀影訴求，在用戶粘性上做到了極致。
同時，懸疑題材與觀眾的互動性也是其它類型難以比擬的。從近幾年火爆的狼人殺、劇本殺、密室逃脫等互動性線下游戲來看，沉浸式解謎深受年輕人追捧，這也與推理小說及其影視作品長期以來的穩(wěn)固地位有關。
在知乎關于“為什么懸疑題材網(wǎng)劇這么火？”的問題下面，其中一個回答是“你知道解開數(shù)學最后一道大題的快感嗎？”這一問答很好地概括了懸疑劇為觀眾帶來的挑戰(zhàn)和樂趣。
正是這種智力博弈，讓懸疑題材在眾多“侮辱觀眾智商”的低幼國劇中脫穎而出，觀眾可以從對文本的解讀和對創(chuàng)作者細節(jié)和伏筆的拆解中獲得快樂，在創(chuàng)作者的設扣中，觀眾隨著劇情發(fā)展不斷成為解扣的偵探，作品文本的多義性和多元性通過觀眾的參與有了更多的解讀空間，探尋事件真相不再只是創(chuàng)作者的事，而是戲內(nèi)戲外的多重配合。
觀眾一方面能獲得解謎的“爽感”以及猜到真相的“成就感”，同時，也能從劇中人物身上找到自己的經(jīng)驗和影子。另一方面，國產(chǎn)影視劇沒有真正意義上的恐怖作品，所以觀眾可以在懸疑作品的恐怖氛圍營造中獲得補償。
02
國產(chǎn)懸疑劇的創(chuàng)作進階
類比早期懸疑刑偵劇中正反面角色的臉譜化，近年來的國產(chǎn)懸疑作品在人物塑造方面更為立體和大膽。
從《白夜追兇》中的孿生兄弟雙面神探，到《獵罪圖鑒》中背負傷痛的天才畫像師沈翊、《重生之門》中在光明與黑暗中做出抉擇的莊文杰、《暗夜行者》中“自己演自己”的毒梟臥底駱翔，主人公不再只是絕對正面的警察形象，而是背景故事更為復雜、性格更為多元、更具人性的飽滿形象，這樣的塑造不僅為創(chuàng)作提出了更高的要求，讓劇情和人物命運交織發(fā)展，也讓觀眾更容易與角色共情。
另一方面，反派角色也越來越出彩，無論是《隱秘的角落》中的斯文敗類張東升、《無證之罪》中令人聞風喪膽的李豐田，《重生之門》中藏在深處的“先生”、《暗夜行者》中正邪難辨的臥底，都因極致的人物刻畫而令觀眾印象深刻。反派越強，也更加能襯托出正面角色的光彩和弧光。
《無證之罪》李豐田
在敘事上，國產(chǎn)懸疑劇也愈發(fā)純熟，從早期如《重案六組》等單元劇的單線敘事，到如今大案要案貫穿始終，同時多案并進的多線敘事，劇情的凝結度更強，敘事節(jié)奏更快，一波未平一波又起，環(huán)環(huán)相扣，懸念迭生，觀眾很難棄劇。同時，在戲劇張力的營造上，通過倒敘、交叉敘事等多種敘事手法增加了故事的可看性，在抽絲剝繭中不斷拼貼出案件的原貌。
拿《重生之門》來說，每一個看似突發(fā)的小案最終都指向了最大案件的真相，破案的過程如同重組一塊打亂的拼圖，每一個線索的獲得都令人興奮不已。
在制作方面，可以明顯看出國產(chǎn)劇工業(yè)化水準的不斷進步。“電影感”是觀眾對國產(chǎn)劇制作最直白的夸贊，雖說這并非一個嚴謹?shù)臉藴?，但近些年我們能看到越來越多具有“電影感”的國產(chǎn)劇。
機器設備的升級、視聽語言的考究、空間氛圍的設計，以及音樂的烘托，整體促使了國產(chǎn)劇的“電影感”。在《獵罪圖鑒》《重生之門》中，我們都能看到很多精彩的轉場戲，讓原本枯燥的探案和審訊過程在視覺層面有了更多新意；《暗夜行者》能看到多場大場面爆破戲，讓觀眾一度有觀看香港電影的體驗。
當然，國產(chǎn)懸疑劇最核心的升級還在于其對人性的刻畫和對社會問題的關注與思考。源于日本的社會派推理，是目前國產(chǎn)懸疑劇最為熱衷的探案模式，其特點是注重挖掘人物犯罪動機，刺探嫌疑人心路歷程，對人性進行深入刻畫與剖析，同時揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活，關注社會問題。該派系的小說家有我們熟知的松本清張、東野圭吾等。
正是在此基礎上，國產(chǎn)懸疑劇突破了自身的類型局限，融入了更為豐富的類型元素。比如探討家暴、殺妻騙保等問題的女性懸疑《江照黎明》，圍繞一只丟失的鐲子而展開劇情的家庭懸疑劇《婆婆的鐲子》等，都從不同側面對懸疑題材進行了多維拓展，也讓懸疑劇不再停留于驚險刺激的情節(jié)等表面戲劇沖突，進而走向了引發(fā)大眾情感共鳴、反思社會問題的藝術深度之中。
03
懸疑題材優(yōu)質(zhì)IP推薦
國產(chǎn)懸疑劇IP改編的成功案例有目共睹，《白夜追兇》由指紋的同名小說改編，紫金陳的《壞小孩》《無證之罪》分別以《隱秘的角落》《無證之罪》與觀眾見面。正是因為珠玉在前，懸疑小說IP一度成為最炙手可熱的市場需求。
事實上，除了已經(jīng)有成功經(jīng)驗的大IP，也有很多值得關注的優(yōu)質(zhì)對標IP。
注：下文推薦IP均源自火星女頻。
家庭懸疑類型中，懸疑、倫理、群像是《隱秘的角落》最顯著的標簽，可與其對標的小說有《席檬手中的沙棠》《薔薇陷阱》《少女的祈禱》等。其中《席檬手中的沙棠》也是以小鎮(zhèn)作為背景，以婚姻為切入點，社會話題性強，全員皆主角的設定也極為新穎。
以《開端》為標桿的腦洞懸疑劇，也有不少同類優(yōu)質(zhì)小說等待開發(fā)，《我與你的三次預謀》《愛情懸案旅行記》《我是誰》等都有爆款潛質(zhì)。
《獵罪圖鑒》《重生之門》也為強強聯(lián)合的雙男主模式提供了很好的示范，《不破不立》《深淵國度》《她是受害者》等小說在此基礎上具有更大的改編空間和新鮮元素。
女性懸疑是近些年的大熱類型，《來到你的身邊》《雙姝》《絕對信任》深入女性心理和社會問題，同時懸念叢生，大女主有了新玩法。
高概念愛情懸疑是甜寵劇的升級版，《一閃一閃亮星星》能夠殺出重圍正是憑借其新奇的設定和難以猜測的懸疑線，制作體量小、受眾范圍廣，具有極大的改編優(yōu)勢，《第二個世界的我們》《金燦燦的人生》不只有甜，還有燒腦。
古裝探案懸疑劇在市場上不容小覷，《靈鑰啟案錄》《玉晚舟行》《長安銅雀鳴》《借君胭脂色》等小說可對標《御賜小仵作》，制片方可在分賬劇賽道一搏。
2020年雖是國產(chǎn)懸疑劇的井噴之年，但相對總產(chǎn)量來說，優(yōu)質(zhì)作品仍是鳳毛麟角，在疫情影響下，降本增效已是平臺和影視公司必須做出的選擇，但從另一方面來說，創(chuàng)作和投資更為謹慎，或許可以在削減數(shù)量的同時，倒逼質(zhì)量的先行，只有提升優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的門檻，行業(yè)才能真正向新向好。
– END –
全文完
一鍵三連，再來個轉發(fā)呀~
大咖專訪
