單純的看周潤(rùn)發(fā)的成名歷程，就可以知道周潤(rùn)發(fā)不是一個(gè)演員這么簡(jiǎn)單。從《上海灘》風(fēng)靡東南亞后，周潤(rùn)發(fā)重心就放在了電影。

其實(shí)在1976年發(fā)哥就與協(xié)利影業(yè)公司簽約拍電影，可是很不幸的，拍的都是一些爛片，這些片子并不賣(mài)座，和《上海灘》的大紅完全是一天一地。發(fā)哥的“票房毒藥”稱號(hào)就是這個(gè)時(shí)候得來(lái)的。

順帶科普一下：很多人都喜歡說(shuō)《英雄本色》前的周潤(rùn)發(fā)是票房毒藥，《英雄本色》之后變成了票房靈藥。其實(shí)不是為了洗白什么的，公正的說(shuō)一句這種說(shuō)法是錯(cuò)誤的，票房毒藥的來(lái)源就是因?yàn)楹蛥f(xié)利合作的影片都賠錢(qián)，所以在那幾年協(xié)利公然指責(zé)發(fā)哥是票房毒藥，原因可能不止是賠錢(qián)，還有就是因?yàn)榘l(fā)哥的《上海灘》太紅了，和電影方面落差巨大。發(fā)哥和協(xié)利解約后，1981和許鞍華合作了《胡越的故事》，算是真正開(kāi)始了發(fā)哥的電影生涯，但是從這兒開(kāi)始，發(fā)哥的電影作品確實(shí)可以說(shuō)是叫好不叫座，但是絕對(duì)不是票房毒藥，票房毒藥是拍一部賠一部，從多部電影的票房都可以看得出來(lái)，成績(jī)雖然談不上不亮眼，但也看的出來(lái)觀眾對(duì)周潤(rùn)發(fā)的逐漸認(rèn)可，而且發(fā)哥拍的多是文藝片。這種說(shuō)法的原因還有一個(gè)應(yīng)該就是《英雄本色》紅的嚇人，對(duì)比起以前的成績(jī)，或許叫發(fā)哥為票房毒藥才能突出《英雄本色》的偉大。

科普完畢，入正題。

周潤(rùn)發(fā)——成功導(dǎo)演的搖籃，時(shí)間跨度——1986-2000。

1-吳宇森。

1986年《英雄本色》

《英雄本色》前的吳宇森，和周潤(rùn)發(fā)一樣郁郁不得志，在1983年從嘉禾轉(zhuǎn)到新藝城，事業(yè)沉入谷底，被外放到臺(tái)灣沉潛了將近三年。1985年因?yàn)閳?zhí)導(dǎo)的電影票房慘敗，回到香港加入了“徐克工作室”。在這里，失意的他獲得徐克的幫助執(zhí)導(dǎo)《英雄本色》。他在影片中做的最重要的決定就是用了周潤(rùn)發(fā)，雖然說(shuō)一部電影的最大調(diào)度者是導(dǎo)演，但是因?yàn)橛辛税l(fā)哥的完美演繹，誕生了港影史上最偉大的角色——小馬哥，讓一部暴力美學(xué)的電影成為了港影至尊。

對(duì)于發(fā)哥來(lái)說(shuō)，在《英雄本色》這部戲他不僅僅是演繹一個(gè)角色，比如首次運(yùn)用情感記憶的演繹方式成功的把小馬哥的失意、不甘淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)，大哥成在天臺(tái)上痛毆小馬哥時(shí)鼻血噴出也是發(fā)哥的靈感，特別是《英雄本色》中最經(jīng)典的臺(tái)詞：“我等了三年……”都是發(fā)哥自己加進(jìn)去的，那不僅是吳宇森的心聲，更是發(fā)哥對(duì)自己現(xiàn)狀的不甘發(fā)出一聲怒吼！

《英雄本色》一出來(lái)，掀起了黑幫片的狂潮，也是英雄片的首創(chuàng)，自此開(kāi)始，兄弟情義成為了許多影片經(jīng)久不衰的主旨。

因?yàn)椤队⑿郾旧返某晒?，吳宇森從一個(gè)二流導(dǎo)演躍升為一代暴力美學(xué)大師，而周潤(rùn)發(fā)則成為暴力美學(xué)的第一代言人。

2-林嶺東。

1987年《龍虎風(fēng)云》

在1973年，林嶺東和發(fā)哥都是無(wú)線演員訓(xùn)練班的學(xué)員兼同班同學(xué)，但是畢業(yè)后他沒(méi)有和發(fā)哥一樣臺(tái)前威風(fēng)，而是轉(zhuǎn)做幕后。

1981年從加拿大回港進(jìn)入新藝城，但是坐了足足兩年的冷板凳，直到后來(lái)《最佳拍檔之千里救差婆》的票房成功，麥嘉才讓林嶺東拍一部屬于自己的電影——《龍虎風(fēng)云》。

《龍虎風(fēng)云》出品時(shí)間雖然比《英雄本色》晚一年，但它在當(dāng)時(shí)引發(fā)的轟動(dòng)絕不比《英雄本色》遜色。在這部影片中，周潤(rùn)發(fā)對(duì)“警察臥底”這一邊緣人物的傳神演繹和林嶺東的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格用現(xiàn)實(shí)暴力對(duì)社會(huì)問(wèn)題的探討，毫無(wú)懸念的成就了這部經(jīng)典之作。

在第七屆的金像獎(jiǎng)上，《龍虎風(fēng)云》斬獲八項(xiàng)提名，不僅成功摘得最佳導(dǎo)演和最佳男主角兩大桂冠！它還有一個(gè)成就就是創(chuàng)造了“臥底”角色。在《辣手神壇》里，吳宇森就受到林嶺東的啟發(fā)從而有了“江浪”這個(gè)角色，而被譽(yù)為香港電影救市之作的《無(wú)間道》更是成功運(yùn)用陳永仁這個(gè)臥底成就了梁朝偉的上位之路。

拍攝《龍虎風(fēng)云》時(shí)《英雄本色》已經(jīng)上映，發(fā)哥成為了香港影壇的巨星。此前，林嶺東也是受過(guò)很多挫折，加之五六年都沒(méi)有機(jī)會(huì)合作，兩個(gè)好友一拍即成，誕生了香港影壇的臥底角色的開(kāi)山之作，讓警匪片在香港影壇大行其道。

1987年《監(jiān)獄風(fēng)云》

同是1987年，另一港產(chǎn)經(jīng)典——《監(jiān)獄風(fēng)云》也是毫無(wú)征兆的出現(xiàn)在觀眾眼前。

這是不僅是香港影壇監(jiān)獄片的開(kāi)山之作，更是世界監(jiān)獄片的鼻祖！在當(dāng)時(shí)引發(fā)了監(jiān)獄片的潮流—— 《黑獄斷腸歌之砌生豬肉》

《黑獄斷腸歌之無(wú)期徒刑》

《監(jiān)獄風(fēng)云之少年犯》

《監(jiān)獄風(fēng)云之終身犯》

《監(jiān)獄風(fēng)云之夜囚》

《女子監(jiān)獄》

《監(jiān)獄戰(zhàn)場(chǎng)》

《獄中龍》

《監(jiān)獄不設(shè)防》

《香港奇案之八大毒梟》

《監(jiān)獄風(fēng)云之傳教士》

《監(jiān)獄風(fēng)云之獄警>》

《火燒島之橫行霸道》

《力王之監(jiān)獄四大天王》

《我在監(jiān)獄的日子》…足見(jiàn)《監(jiān)獄風(fēng)云》的影響力和貢獻(xiàn)之巨。好萊塢的世紀(jì)經(jīng)典《肖申克的救贖》比《監(jiān)獄風(fēng)云》整整晚了七年！這不能不說(shuō)《肖申克》多多少少受到了《監(jiān)獄風(fēng)云》的啟發(fā)。

兩部同是林嶺東導(dǎo)演、發(fā)哥主演的風(fēng)云大作，在1988年的金像獎(jiǎng)上都拿到了八項(xiàng)提名！《龍虎風(fēng)云》奪得最佳導(dǎo)演、最佳男主角大獎(jiǎng)，而《監(jiān)獄風(fēng)云》卻鎩羽而歸，和《肖申克》同一個(gè)命運(yùn)，他們還有一個(gè)共同點(diǎn)，就是隨著時(shí)間的流逝，影片的地位在影迷心中越來(lái)越高。

作為風(fēng)云三部曲的第二部《監(jiān)獄風(fēng)云》，在當(dāng)時(shí)闖進(jìn)年度票房前十，僅次于成龍的《龍兄虎弟》排名第二。作為都是發(fā)哥主演的作品，在當(dāng)時(shí)香港影壇的震撼雖然稍遜《龍虎風(fēng)云》，但是時(shí)至今日，在絕大多數(shù)影迷心中，《監(jiān)獄風(fēng)云》已經(jīng)超越了《龍虎風(fēng)云》，依然散發(fā)出萬(wàn)丈光芒。

《龍虎風(fēng)云》《監(jiān)獄風(fēng)云》同樣也是林嶺東導(dǎo)演最重要的代表作，大言不慚的說(shuō)一句，這很大一部分原因得益于發(fā)哥的出演。因?yàn)轱L(fēng)云三部曲的《學(xué)校風(fēng)云》同樣是水準(zhǔn)之作，但是沒(méi)有了發(fā)哥的出演票房慘敗，影片內(nèi)容過(guò)于現(xiàn)實(shí)是一部分原因，但是最主要的是缺少一個(gè)能被人經(jīng)常提及的原因。很幸運(yùn)，《龍虎風(fēng)云》《監(jiān)獄風(fēng)云》有了周潤(rùn)發(fā)。提起周潤(rùn)發(fā)，人們總不會(huì)忘記林嶺東的這兩部偉大之作。

其他合作作品：《監(jiān)獄風(fēng)云2》《俠盜高飛》《伴我闖天涯》

《秋天的童話》是香港最好的愛(ài)情片，在 香港人“十大最受喜愛(ài)的電影”中，排名第二。更加凸顯了經(jīng)典的長(zhǎng)久不衰。

《秋天的童話》作為張婉婷最重要的代表作之一，發(fā)哥功不可沒(méi)。樓主個(gè)人認(rèn)為在影片中的表現(xiàn)乃是發(fā)哥的巔峰，我很難想象如果沒(méi)有發(fā)哥的出演這部電影會(huì)成什么樣？就算是水準(zhǔn)之作，可能也會(huì)像移民三部曲的另外兩部，聞之寥寥，觀影人數(shù)更是慘淡。

其他合作作品：《我愛(ài)扭紋柴》

因?yàn)椤顿€神》的成功，王晶終于算是出人頭地，接連拍了幾部與賭相關(guān)的電影。其中以《賭神2》最為成功，5000多萬(wàn)的票房刷新了香港票房紀(jì)錄，成為了首部破5000萬(wàn)的電影。周潤(rùn)發(fā)和王晶，登上了他們各自的票房巔峰。

如果要選王晶的唯一一部代表作，只能是《賭神》，這部深深烙印在中國(guó)人心中的影片，說(shuō)是神片毫不為過(guò)。或許時(shí)間的流逝，其中的橋段、賭技會(huì)顯得越來(lái)越幼稚，但是，周潤(rùn)發(fā)飾演的運(yùn)籌帷幄、自信過(guò)人的賭神卻永遠(yuǎn)光彩奪目。

其他合作作品：《賭神2》《精裝追女仔》《大上?！贰栋拈T(mén)風(fēng)云》

5-李安。

2000年《臥虎藏龍》

其實(shí)粗略的看李安的發(fā)展史就知道他的導(dǎo)演生涯是比較順利的。當(dāng)然這完全源于自身的軟硬件，沒(méi)有占多少運(yùn)氣的光。1992年第一次執(zhí)導(dǎo)電影《推手》就獲得金馬獎(jiǎng)的八項(xiàng)提名，此后三年導(dǎo)演的的三部《喜宴》《飲食男女》《理智與情感》更是在國(guó)際上的各大電影節(jié)大放光彩，成為名符其實(shí)的國(guó)際一流大導(dǎo)。神速的同時(shí)保質(zhì)，不得不感嘆李安的天才。

因?yàn)椤独碇桥c情感》這部影片，李安開(kāi)始受到主流人士的關(guān)注，但是1997年執(zhí)導(dǎo)《冰風(fēng)暴》和1999年的《與魔鬼同騎》卻遭遇票房慘敗反應(yīng)平平。

直到2000年，李安接受縱橫國(guó)際影視公司的邀請(qǐng)，開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)由猶太裔編劇詹姆斯·沙穆斯改編自王度廬小說(shuō)的武俠電影《臥虎藏龍》。與此同時(shí)，這是發(fā)哥飛往好萊塢的第六個(gè)年頭，期間主演了《血仍未冷》《再戰(zhàn)邊緣》兩部平庸之作，《安娜與國(guó)王》雖然質(zhì)量不錯(cuò)，但是投資與票房相去甚遠(yuǎn)，讓發(fā)哥的事業(yè)進(jìn)入瓶頸區(qū)。李安找上了發(fā)哥飾演大俠李慕白。

最終這部電影以1500萬(wàn)的成本獲得了2億美金的票房，大獲成功。

《臥虎藏龍》這部影片沒(méi)有一般武俠片那種笑傲江湖的豪氣，取而代之的是尋找江湖人文內(nèi)涵的一種深沉思索與含蓄。影片直逼了中國(guó)傳統(tǒng)文化中極其深刻的一點(diǎn)：即對(duì)個(gè)體的人的壓抑和約束，同時(shí)展示了這種東方社會(huì)規(guī)范的強(qiáng)力作用和存在必要、以及他與人性的矛盾碰撞和最終的悲劇調(diào)和。影片更是斬獲了世界大小獎(jiǎng)項(xiàng)近兩百個(gè)提名掠奪五十多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。又是引發(fā)了華語(yǔ)武裝大片的潮流對(duì)奧斯卡的沖擊，可惜統(tǒng)統(tǒng)慘敗。

《臥虎藏龍》讓李安和發(fā)哥共同登上事業(yè)的巔峰。

其實(shí)公正的說(shuō)，這部影片涵蓋的內(nèi)容太廣太深了，對(duì)比起來(lái)，里面所有演員的表演都不足為譽(yù)，包括發(fā)哥。本來(lái)這部電影中的李慕白一角是原定李連杰的，但是李連杰因?yàn)榕惆槔嵌屏诉@部片子，但千萬(wàn)不要認(rèn)為發(fā)哥就是完全的揸二攤，因?yàn)槔钸B杰的推辭，原定李慕白一角多為打戲因?yàn)榘l(fā)哥的出演改為多為文戲。所以，我們看到的一代宗師李慕白，完全是因?yàn)榘l(fā)哥。

發(fā)哥的好萊塢之行，算不得很成功，但是能放棄在香港的影壇一哥的地位到好萊塢從頭開(kāi)始，這種精神非常難得。相比起來(lái)，劉德華就沒(méi)那個(gè)勇氣，因?yàn)樗浪侨A語(yǔ)娛樂(lè)圈的超級(jí)巨星，但是到了好萊塢，只能是一個(gè)邊緣人。很多人都認(rèn)為完全是李安成就了發(fā)哥的好萊塢巔峰，但是如果李連杰接演了《臥虎藏龍》，影片又能不能獲得如此高的的成就呢？因?yàn)椤杜P虎藏龍》的精髓是文戲而非武戲，在一點(diǎn)上，發(fā)哥無(wú)疑是李慕白的絕佳人選，編劇王惠玲說(shuō)得好： “他的同一個(gè)眼神，可以看敵人也可以看情人。”凡事沒(méi)有如果，發(fā)哥的成功也不是偶然。

《臥虎藏龍》是李安最重要的代表作之一，感謝李安，也感謝發(fā)哥，成就了這部國(guó)際影壇的世紀(jì)經(jīng)典。

不知不覺(jué)間，發(fā)哥年歲已高，再也不能像以前那樣奉獻(xiàn)那么多偉大的表演和經(jīng)典的角色。但沒(méi)有人能否定那個(gè)無(wú)法復(fù)制的時(shí)代誕生的無(wú)法復(fù)制的周潤(rùn)發(fā)。如今，發(fā)哥對(duì)于表演已經(jīng)完全看開(kāi)，對(duì)于以往的自信攀登的雄心逐漸沉淀，在心態(tài)上，涅盤(pán)重生。

對(duì)于當(dāng)今很多新生一代對(duì)發(fā)哥的不敬大多來(lái)源于新世紀(jì)的發(fā)哥表現(xiàn)。但當(dāng)我們回望歷史的時(shí)候，發(fā)哥是那個(gè)時(shí)代的坐標(biāo)，一個(gè)黃金時(shí)代的坐標(biāo)。對(duì)于一個(gè)演員，周潤(rùn)發(fā)的達(dá)到的境界，無(wú)可超越。百年后，功過(guò)是非，一目了然 。