作者 | 朋朋 編輯 | 范志輝

6月10日，《乘風(fēng)破浪》（以下簡稱《浪姐3》）更新第4期，那英同盟和寧靜同盟重組對決，并完成了二公選曲。

在“年少時的夢想”主題下，鄧麗君《愛像一首歌》、王菲《夢中人》、蔡依林《怪美的》、王嘉爾《okay》、草東沒有派對《山?！?、與非門《樂園》、常石磊《我我》、金池《誰不是》等8首歌進入候選名單，“二公選曲”也登上熱搜。

《浪姐3》的公演選曲之所以被格外關(guān)注，自然跟一公演出的爭議有莫大關(guān)系。上周五，一公舞臺結(jié)束后，節(jié)目的負面評論大增，從選曲到演唱，網(wǎng)友們通通不買賬，直指節(jié)目選曲太差。第二天，#一公 難看#就登上微博熱搜文娛榜的第一位。

那么，《浪姐3》的選曲到底出了哪些問題？而在爭議背后，到底是誰在決定音綜選曲？

《浪姐3》的選曲問題出在哪？

“我只覺得劉戀很聰明。”

網(wǎng)友“阿雯“在看完最新一期的節(jié)目，沒有覺得好看，也沒有覺得難看。她對節(jié)目最深刻的記憶點是，劉戀作為那英的“軍師”，指導(dǎo)著姐姐們進行選歌。看完節(jié)目以后，習(xí)慣性地刷微博，阿雯才看到了微博上的負面評論。

有人說“歌曲不好聽”，有人說“選的歌曲實在太迷”，還有人說“浪姐要高開低走了?！弊鳛橥暾愤^三季“浪姐”和一季“披哥”的老觀眾，阿雯仔細想想，覺得這一季的歌確實不如以前好聽了。

對于樂評人木一來說，這一次公演的歌曲也僅有二三首達到了預(yù)期，例如《羞答答的玫瑰靜悄悄地開》。得益于許茹蕓與那英聲線相得益彰的對比，一個婉轉(zhuǎn)，一個利落，許茹蕓擔(dān)任“羞答答的玫瑰”的角色，那英則像是玫瑰的追求者，反而為歌曲帶來了情緒上的張力。

“當(dāng)我們看待像《浪姐3》這個體量的綜藝節(jié)目時，評價舞臺的維度是復(fù)雜的，僅用選曲一個指標(biāo)來評判有失公允，”木一告訴音樂先聲，“然而，選曲這個環(huán)節(jié)往往會影響整個節(jié)目的品質(zhì)?！?/p>

此前，《披荊斬棘的哥哥》的音樂總監(jiān)陳偉倫在接受專訪時，曾經(jīng)提及他的選曲三個選曲策略。第一、不太想去選熱歌。希望能帶給觀眾“驚喜”。第二、希望歌曲多樣化。有回憶殺的、經(jīng)典的，也要有創(chuàng)新的。第三、排除了那些唱跳類，像是韓團類的歌。

縱覽《浪姐3》第一次公演的八個舞臺，一定程度上也延續(xù)了這個策略。

首先，第一次公演8首歌曲，除了走紅于短視頻平臺的《霧里》，都不算是常規(guī)意義上的“熱歌”。像《要你管》、《你不要擔(dān)心》都是首次出現(xiàn)在音綜的舞臺上；《自己》、《野薔薇》則屬于實力唱作人相對小眾的口碑之作；《情書》、《羞答答的玫瑰靜悄悄地開》頗具國民度，只是在近幾年的流行趨勢中鮮少被人提起；《談笑一生》更多留在了70、80后的記憶中，在年輕人之間鮮有知名度。

另外，8首歌曲發(fā)行時間橫跨近30年，最早發(fā)行的歌曲為《談笑一生》，發(fā)行于1993年，最晚發(fā)行的歌曲為發(fā)行于2021年的《霧里》，節(jié)目組還想延續(xù)一邊致敬經(jīng)典、一邊熱歌創(chuàng)新的一貫策略。同時，舞臺也沒有僅僅局限于唱跳，《野薔薇》是樂隊表演的形式，《你不要擔(dān)心》以一種接近舞臺劇的形式呈現(xiàn)。

但就最終的呈現(xiàn)效果來看，《浪姐3》的不好看在于并沒有將這些選曲策略向前推進一步，最終的呈現(xiàn)效果顯得十分“平庸”。

一方面是選歌上的“平庸”。 新歌的選擇趨于保守，老歌的亮點也顯得不足。

例如，第一季中姐姐們演繹了頗具話題度的《大碗寬面》，歌曲在搬上舞臺之前就累積了超高的話題度，在舞臺上與姐姐們的氣質(zhì)形成一種反差；還有讓人眼前一亮的《艾瑞巴蒂》，用樂評人耳帝的話說就是“《艾瑞巴蒂》雖然唱得難聽，但難聽出了風(fēng)格與記憶點?！倍@一季的新歌《要你管》呈現(xiàn)出的舞臺就顯得太過中規(guī)中矩，掩蓋了姐姐們身上差異化的特點，難有驚喜之感。

而對于那些耳熟能詳?shù)睦细?，改編也顯得勁頭不足。《自己》、《你不要擔(dān)心》的故事感可以對標(biāo)之前的《玫瑰少年》，《野薔薇》的精神內(nèi)核也可以對標(biāo)之前的《蘭花草》，但是這一季忽視了歌曲內(nèi)涵和價值的深度挖掘，反而過分強調(diào)了舞臺的舞美設(shè)置。在觀眾看來，對于歌曲難以共情，顯得徒有其表。

另一方面是演繹上的“平庸”。 姐姐們的演唱后期被拉出了一條基準線，實力歌手沒有用武之地，非實力歌手的特點也被弱化。實際上，此前的《浪姐》舞臺上，也不乏小眾歌曲的存在?！杜⑴c四重奏》、《這是因為我們都能感到疼痛》、《龍虎人丹》等等，但姐姐們都通過個性化的演繹賦予了歌曲新的活力。

而在這一次的舞臺上，吳莫愁、譚維維、張薔都不可避免地呈現(xiàn)出了一種“遷就”之感。在最終的呈現(xiàn)上，姐姐們的表現(xiàn)并沒有明顯差別。但是，就《浪姐》這個節(jié)目本身而言，觀眾并不期待選手們的最終成團出道，而是期待舞臺上“千人千面”的演繹。

“確實沒什么記憶點，只記得《談笑一生》”阿雯說，“因為王心凌特別火，所以我特別注意了一下她唱什么?！?/p>

誰在決定音綜選曲？

其實，音綜節(jié)目的選曲是一門大學(xué)問。

作為流行工業(yè)打造的產(chǎn)品，每一期節(jié)目要呈現(xiàn)多首音樂作品。在節(jié)目總時長固定的情況下，歌曲的時長被壓縮，“市面上音樂作品多為4-5分鐘，在綜藝節(jié)目中至多是2-3分鐘”，音樂制作人耿楚告訴音樂先聲，“而且，這短短的兩三分鐘，還要呈現(xiàn)出言之有物的歌詞，要有讓人驚喜的旋律，還要有歌曲完整的視覺包裝?！?/p>

這樣“半快餐”的形式，實際上非?？简炦x曲的功力。

樂評人木一也表示，“音綜的選曲要么有超強的音樂性，要么包含某種意義，要么具有一定熱度，否則觀眾難免會質(zhì)疑為什么要如此選歌?！?/p>

近幾年，隨著《歌手》《中國好聲音》等純粹比拼演唱的競演音綜逐漸式微，“音綜+”的形式則變得越來越多，或瞄準一類音樂風(fēng)格，或鎖定一個概念企劃。由此一來，音綜的選曲勢必根植于節(jié)目定位。

就《浪姐3》而言，節(jié)目有以“三十而悅”為核心的一套完整概念，強調(diào)關(guān)注女性成長、聚焦女性成長蛻變的立意。如何解好節(jié)目定位這道選題，對于選曲而言是首當(dāng)其沖的考驗。而節(jié)目定位也給選曲帶來了重要的傾向，即所選歌曲需要能體現(xiàn)女性的人生態(tài)度和自信之美。

“音綜節(jié)目需要有信息內(nèi)核、價值觀、故事線，三者共同構(gòu)成節(jié)目的概念，選曲必須要完整地貼合。” 耿楚說。

同時，選手的個人素質(zhì)也需要權(quán)衡。就《浪姐3》而言，選手涵蓋到歌手、演員、運動員、舞者，選手之間的演唱水平本就具有差異，在選曲時，既要保障選手實力的發(fā)揮，又要保留選手的個人特征，還要保證聲音的現(xiàn)場感染力，確實不是一件容易的事情。“《浪姐》三季以來，這都是一直存在的老問題?！蹦疽徽f。

除此之外，選曲還要不可避免地直面版權(quán)問題?！拔覀冏龉?jié)目的時候，在需要改編和二創(chuàng)的情況下，因為版權(quán)價格問題，會犧牲一部分很有可能性的歌曲?！惫⒊f，“這無可厚非，綜藝節(jié)目打包購買版權(quán)是版權(quán)公司最重要的收入來源之一?！?/p>

木一卻認為，盡管版權(quán)壁壘確實存在，但實際上也不會因此選不到好歌?！暗谝患緯r，《浪姐》的許多廣告投資都是在節(jié)目播出后才入場，節(jié)目也選到了《女孩與四重奏》這樣的歌曲，一看就不會被開出天價?！睋?jù)悉，《浪姐》第一季以B級招商，播出后再提升至S級，而網(wǎng)傳總冠名靠4000萬“撿了便宜”。

相較之下，《浪姐3》并沒有版權(quán)成本上的明顯縮水。在木一看來，《浪姐3》最主要的問題是需要進一步打磨選曲的策略。

從受眾端來看，音綜選曲也面臨著一個越來越?jīng)]有審美共識、越來越多個性化喜好的受眾市場。

“《浪姐3》作為面向大眾的節(jié)目，更要追求大眾的口碑，而大眾的口碑又是很玄妙的?！蹦疽徽f，“不過，大眾也是最公平的?！鳖愃频挠^點也出現(xiàn)在耳帝的《第三季一公觀感》一文中，“不要低估了這個系列節(jié)目的觀眾的欣賞水平，僅從第一季、第二季、哥哥第一季這三季音樂的觀眾口碑來看，他們的眼睛是極其雪亮的?！?/p>

對于“好”沒有共識，但是對于“差”卻能統(tǒng)一態(tài)度。這也是音綜節(jié)目在制作過程中不得不面對的輿論環(huán)境。

就音綜選曲的現(xiàn)實情況，在節(jié)目和市場之間搭起橋梁角色的是音樂總監(jiān)、導(dǎo)演團隊和策劃團隊。如此一來，在一檔綜藝節(jié)目的幕后就始終存在著音樂總監(jiān)與導(dǎo)演團隊、策劃團隊的“選歌博弈”。

“音樂總監(jiān)的職責(zé)實際上僅僅是為綜藝節(jié)目的選曲品質(zhì)提供專業(yè)的意見和指導(dǎo)，對節(jié)目播出的效果、受眾市場的洞察還是依靠節(jié)目組。”耿楚說?！拔覀儽M可能保存節(jié)目的音樂性，這需要在選曲和制作上留出足夠的時間和空間，但整個產(chǎn)業(yè)鏈對我們的要求是要快、要契合市場。這在整個節(jié)目制作過程中，需要不斷拉扯，保持平衡?！?/p>

與此同時，導(dǎo)演組與音樂總監(jiān)的溝通就顯得格外重要。耿楚認為，音樂總監(jiān)的工作第一步就是“要和導(dǎo)演組達成節(jié)目音樂內(nèi)容的共識”。然而，雖然二者的出發(fā)點都是為了節(jié)目，但是音樂總監(jiān)關(guān)注選曲的音樂性和專業(yè)性，導(dǎo)演團隊與策劃團隊卻要對市場接受度負責(zé)。立場不同，考慮要素不同，最終呈現(xiàn)出的節(jié)目選曲實際上是綜合考量、多方博弈的結(jié)果。

《浪姐3》音樂總監(jiān)荒井十一

“不同平臺、不同節(jié)目組對于音樂總監(jiān)的用法不同，自由度也不同，有時話語權(quán)大些，有時只需要為導(dǎo)演組提供服務(wù)。我們團隊是很傾向于共同創(chuàng)作節(jié)目內(nèi)容的，成功的音樂綜藝一定是人歌合一，而不希望只提供編曲服務(wù)?！惫⒊f。

總而言之，綜藝節(jié)目的選曲并沒有想象中那么簡單。

在外部，考慮到節(jié)目定位、選手素質(zhì)、輿論大環(huán)境、版權(quán)壁壘；在內(nèi)部，需要各方意見的碰撞和拉扯。而綜藝成功的選曲也沒有決定性因素，也不能僅僅依靠一兩個人的成功經(jīng)驗，選曲上的成功似乎更像是“天時地利人和”的幸存者偏差。

結(jié)語

音綜走到了格外艱難的一年。

招商遇冷，文娛監(jiān)管進一步加強，音綜愈發(fā)成了是一門不好做的生意。而就音綜選曲而言，整個行業(yè)對于歌詞文字的高敏感度，始終是存在選曲上不言自明的掣肘。由此，編曲、舞臺所表現(xiàn)的誠意就顯得格外重要，而這一部分也是目前許多綜藝需要加強的短板。

木一認為，選曲是“平衡的藝術(shù)”，“要平衡大眾與小眾、流行與藝術(shù)?！睆默F(xiàn)有的經(jīng)驗來看，“選曲的最上策往往是那些具備流行潛質(zhì)卻因為缺少平臺尚未大規(guī)模傳唱的作品，那些在樂迷圈已有知名度卻尚未更上一層樓的作品?！?/p>

而站在制作人立場，耿楚則認為，綜藝節(jié)目最重要的就是自身的“價值內(nèi)核”，成功的選曲往往僅僅把握住了最核心的節(jié)目價值觀，“節(jié)目組在選曲時候，必須要保證有‘銳度’的故事線的延續(xù)。”

對于綜N代而言，節(jié)目組應(yīng)當(dāng)考量的是如何在現(xiàn)有的價值內(nèi)核下，從音樂的深度上更近一步，在節(jié)目選曲和編曲上帶給觀眾更驚喜的視聽體驗，而不是在廣度上做文章，“為了創(chuàng)新而創(chuàng)新”往往會適得其反。

“熱議話題只能給音綜帶來一時的熱度，音綜必須回歸音樂品質(zhì)本身?！蹦疽徽f，“哪怕僅是從收益層面進行考慮，好作品也會帶來給節(jié)目組帶來長期的版權(quán)收益。 我們并不會總回溯舞臺，但是音綜生產(chǎn)的好歌我們會一直聽下去。 ”

排版 | 安林

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