介于HIFI的定義在國(guó)內(nèi)還是有不少同學(xué)不認(rèn)識(shí)進(jìn)而導(dǎo)致盲目的去買了一些并不屬于HIFI范疇的回來

這里先提一點(diǎn)，除非是超級(jí)無敵鐵木耳，否則大部分人都有辨別以下參數(shù)的能力。

不過，在器材不對(duì)等的情況下，有的差別的確是非常難以辨別出來，不過難以辨別不代表沒有，一句我聽不出來就是沒有這種論點(diǎn)我會(huì)直接無視之的。

于是正文開始。

說到音頻信號(hào)，第一個(gè)要提的就是三頻，三頻大家都知道，低頻中頻高頻。

這里就先從高頻信號(hào)說起吧。

高頻：

高頻信號(hào)分為如下幾個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)：

聲音解析度，聲音通透度，高頻聲場(chǎng)，弦音，箱音。

聲音解析度：

這個(gè)顧名思義，同樣一個(gè)音樂里，解析度越高的回放設(shè)備你就可以聽到更多的聲音細(xì)節(jié)。

但是，一個(gè)器材并不是說聲音解析度越高越好，高解析度必須有對(duì)應(yīng)的聲場(chǎng)空間作為鋪墊才可，不然你可以想象一下在一個(gè)小房間里讓一支交響樂團(tuán)給你演奏交響樂的感覺。

聲音通透度：

這個(gè)是一個(gè)很相對(duì)的概念，舉例來說你可以找一個(gè)KOSS PP和一支森海PX200來聽阿蘭的明日への賛歌，PP出來的阿蘭給人的感覺絕對(duì)不像是真正的阿蘭。

聲音的通透度和聲音解析度一般是關(guān)聯(lián)的，解析度高的耳機(jī)一般情況下通透度都會(huì)比較好。

高頻聲場(chǎng)：

高頻聲場(chǎng)主要決定了大聲場(chǎng)內(nèi)的聲場(chǎng)范圍概念。而聲場(chǎng)，就是你可以在器材里聽到多大的聲音空間感。

高頻聲場(chǎng)必須和中頻厚度以及低頻聲場(chǎng)配合，這個(gè)概念與上面的解析度概念相同，如果一個(gè)器材的高頻聲場(chǎng)太大而缺少中頻厚度的支撐以及低頻聲場(chǎng)的配合，你可以想象為坐在一個(gè)體育場(chǎng)里聽一個(gè)沒有任何回房器材的歌手唱歌那種感覺，雖然也有一些器材會(huì)出這種聲音，一般HIFI領(lǐng)域?qū)⒊霈F(xiàn)這種情況的器材定義為假聲場(chǎng)。

弦音，箱音：

這兩個(gè)定義和通透度一樣是一個(gè)相對(duì)的概念，弦音就是樂器弦所發(fā)出的聲音，箱音就是共振箱發(fā)出的聲音。這兩個(gè)如果需要對(duì)比的話，森海塞爾HD650和HD600兩個(gè)放在一起聽一曲Le Portrait de Petit Cossette ~Kozetto no Shouzou~Original Soundtrack專輯里的Somewhere I Belong感覺會(huì)非常明顯。如果非要解釋的話，箱音的高頻響應(yīng)會(huì)略低一些，但是這個(gè)不是一個(gè)單純的低的概念可以解釋的。

弦音和箱音一般和器材的聲音冷暖相關(guān)聯(lián)，冷聲監(jiān)聽器材一般都是弦音器材，實(shí)際上真正的箱音器材相對(duì)極少。

中頻：

中頻信號(hào)分為以下幾個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)：

冷聲、暖聲，中頻厚度，節(jié)奏控制力

冷聲、暖聲：

這兩個(gè)也是一對(duì)相對(duì)的概念，舉例的話，鬼束千尋和蔡琴大媽就屬于典型的暖聲，而Asriel的主唱KOKOMI和王菲就屬于冷聲。

冷聲和暖聲決定了一個(gè)器材大的聲音走向方向，所有的監(jiān)聽器材都是冷聲，只有HiFi器材里才有暖聲器材。

中頻厚度：

這個(gè)東西是中頻的重點(diǎn)，同時(shí)也是低燒或者偽燒不會(huì)在意但是高燒絕對(duì)不會(huì)忽視的一個(gè)參數(shù)。

中頻的厚度一般決定了樂音的場(chǎng)面飽和度，這個(gè)飽和度和高解析度出來的多細(xì)節(jié)的飽和度概念不同。

中頻的厚度體現(xiàn)出的是整個(gè)聲音是否能沉得住，聽感的中間部分是否實(shí)在。

許多燒們常說的比如“那個(gè)聲音都不是飛在天上，而是地球人在聽火星人唱歌”這個(gè)就是典型的說中頻厚度缺乏。

順帶一提，上面這個(gè)說辭是普遍的對(duì)拜亞動(dòng)力DT990的評(píng)價(jià)……這里并不是說DT990很爛，只能說這個(gè)器材的聲音取向本就不是用來聽人聲的器材。

作為一個(gè)玩器材的人來說，聽一個(gè)歌手有沒有唱功的一個(gè)重點(diǎn)，就是聽歌手聲音的中頻是否厚實(shí)。

這個(gè)中頻的厚度與聲音冷暖完全沒有關(guān)系，比如fripSide的歌中的人聲就要比相對(duì)聲音還更暖一些的平野綾的歌聲厚實(shí)得多。

這里吐一個(gè)槽，平野綾唱歌真的很爛……

作為中頻厚度來說，實(shí)際上很多錄音師在錄音時(shí)，會(huì)為了彌補(bǔ)歌手中頻的不足采取將中頻領(lǐng)域擴(kuò)充一部分到高頻和低頻的這種做法，在器材里很容易聽出來錄音師做的這些手腳，比如水樹奈奈的《深愛》。

這是后話，繼續(xù)下面一個(gè)概念。

節(jié)奏控制力：

節(jié)奏的控制力這個(gè)概念一般在于樂音的節(jié)奏感，控制力強(qiáng)的器材樂音節(jié)奏鏗鏘有力，但是在快節(jié)奏的音樂的時(shí)候會(huì)導(dǎo)致拖泥帶水。

同樣，節(jié)奏控制力低的器材在快節(jié)奏的音樂的時(shí)候會(huì)表現(xiàn)出色，但是在慢節(jié)奏音樂面前就會(huì)有種被人推著演奏的感覺。

比較典型的，森海塞爾HD650和愛麗絲M1都屬于慢節(jié)奏的耳機(jī)。

事實(shí)上，節(jié)奏控制力普遍是比較平衡的，除非山寨產(chǎn)品，因?yàn)闃芬魮尮?jié)奏的器材人是聽了受不了的。

當(dāng)然，其中也有快節(jié)奏也能控制得非常好的，比如拜亞動(dòng)力系列的耳機(jī)普遍都屬于這種風(fēng)格。

總體來說，節(jié)奏控制力其實(shí)相當(dāng)考驗(yàn)一個(gè)HIFI調(diào)音師的能力，因?yàn)榭刂屏Φ姆峙渖婕暗蕉鷻C(jī)的解析、泛音、聲場(chǎng)大小等等一大堆參數(shù)的平衡。

低頻：

低頻信號(hào)分為以下幾個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)：

下潛、彈性、低頻聲場(chǎng)、低頻量

下潛：

下潛的概念就是你可以聽到這個(gè)低音能低到什么程度。

作為高燒而言，大家經(jīng)常說的“那個(gè)低音從腦門一口子砸到肚子里實(shí)在是爽”這個(gè)形容的就是低頻的下潛。

比如《謳う丘 Harmonics FRELIA 》在11秒處可以聽到一個(gè)非常明顯的超低頻波，但是在PK1下則什么都聽不到。

下沉越好的低頻越能鋪墊起整個(gè)樂音的厚重感，這個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)于喜歡聽交響樂的朋友來說非常重要，請(qǐng)一定要注意。

彈性：

彈性就是你聽到的低頻波在釋放出去以是否會(huì)有一個(gè)反沖信號(hào)的感覺。

比如聽一個(gè)鼓聲，鼓聲是鼓槌在敲下去以后，鼓膜共振發(fā)聲后聲音不是“自從和芙蓉姐姐結(jié)婚后就再也沒回來”的那種感覺，而是像皮球一樣有一個(gè)彈性的反饋信號(hào)，這一點(diǎn)點(diǎn)的反饋信號(hào)就是低頻的彈性。

從聽音感覺上來說，沒彈性的低頻就像散沙，有彈性的低頻就像氣泡。

而低頻的彈性，和低頻的下潛一般是相沖突的，低頻彈性好的器材往往就不會(huì)有太深的下潛。

低頻聲場(chǎng)：

高頻聲場(chǎng)是用來鋪墊一個(gè)大空間感，低頻聲場(chǎng)就是用來鋪墊一個(gè)小空間感。

高頻聲場(chǎng)是通過利用人無法感覺到的音頻信號(hào)延遲給人在大腦里造成一個(gè)皮層反射區(qū)視察以后拉出來的空間感，而低頻聲場(chǎng)則是利用聲波擴(kuò)散給人充實(shí)起這個(gè)空間。

說起來和中頻厚度的作用有所相似，中頻厚度負(fù)責(zé)中頻信號(hào)在高頻聲場(chǎng)內(nèi)的厚實(shí)度，而低頻聲場(chǎng)控制低頻的厚實(shí)度。

低頻量：

這個(gè)概念對(duì)于剛想入門燒的朋友來說非常重要，請(qǐng)一定要看仔細(xì)。

低頻量的作用是決定一個(gè)器材中低頻音量大小的概念，但是低頻量和上面三個(gè)參數(shù)沒有任何關(guān)系！

很多朋友去買耳機(jī)，要求就是挑一個(gè)低頻夠強(qiáng)的，殊不知這低頻質(zhì)量根本不是由這低頻量控制的。

高質(zhì)量的低頻不會(huì)有太多的量，高質(zhì)量的低頻是由下潛以及彈性外加上適當(dāng)?shù)牡皖l量決定的，注意，是適當(dāng)！

共通概念：

三頻銜接：

三頻銜接指的是三頻過度是否順暢緩和，這個(gè)問題一般在多單元?jiǎng)予F耳機(jī)里比較突出。

總的來說，三頻銜接這個(gè)問題一般比較少見，不過在比如TF10和5pro上還是多少可以聽出一些揣測(cè)。

是否易驅(qū)動(dòng)(易推)：

推力大小這個(gè)概念解釋起來其實(shí)很麻煩。

并不是說一個(gè)器材能夠被推得很大聲就叫能推動(dòng)。

作為驅(qū)動(dòng)的概念來說，一個(gè)器材必須被驅(qū)動(dòng)出了應(yīng)有的聲場(chǎng)大小，低頻厚實(shí)程度，才能算被驅(qū)動(dòng)起來了。

而好的放音器材需要好前段器材支撐的理由也在于此。

分離度：

分離度一般指的是聲音左右的距離空間感。

比如我們?cè)诼犚魳窌r(shí)，在樂音左右兩邊有不同的樂器演奏時(shí)我們可以聽到這兩個(gè)樂器相隔的距離到底有多遠(yuǎn)，或者聲音會(huì)不會(huì)互相影響混在一起。

但是分離度與單純的聲場(chǎng)概念不同就在于分離度的提高并不會(huì)影響聲場(chǎng)的飽和度，而影響了整個(gè)聲場(chǎng)的大小。

這個(gè)空間感由三頻聲場(chǎng)同時(shí)決定，一般采用卡農(nóng)雙推的耳機(jī)的分離度都要比采用6.3mm或者3.5mm頭的耳機(jī)高得多。

普遍來說，用常規(guī)的6.3mm或者3.5mm頭的耳機(jī)分離度都不會(huì)高。

動(dòng)態(tài)：

這個(gè)概念只有靠比較才能比較出來。

總的來說，同樣的交響樂，同樣的聽感音量，兩個(gè)器材哪個(gè)能拉開更大的頻斷高低差的，就是擁有更強(qiáng)的動(dòng)態(tài)的器材。

動(dòng)態(tài)對(duì)于喜歡聽交響樂的朋友來說非常重要，動(dòng)態(tài)差的耳機(jī)聽交響會(huì)聽得人昏昏欲睡。

瞬態(tài)：

動(dòng)態(tài)是整首曲子整體上的差距，而瞬態(tài)則是短時(shí)間內(nèi)高低差的差距，一邊比較容易體現(xiàn)在單樂器上。

在表現(xiàn)方面，瞬態(tài)一般表現(xiàn)為器材的能量分布瞬間爆發(fā)力。

一般情況下動(dòng)態(tài)適用的范圍都是交響，而瞬態(tài)則適用于所有音樂。

聲音結(jié)像度：

這個(gè)概念受聲場(chǎng)以及聲音解析度的影響。

但是聲音的結(jié)像度由調(diào)音師在調(diào)音時(shí)針對(duì)了同一種樂器的不同音調(diào)音后將這些不同音的聲場(chǎng)感中的反射區(qū)固定到了同一個(gè)點(diǎn)上。

這個(gè)就是聲音的結(jié)像度，聲音的結(jié)像度好壞很大程度上可以直接看出調(diào)音師的水準(zhǔn)。

山寨耳機(jī)沒有結(jié)像度(包括碩美科的所謂5聲道耳機(jī))。

因?yàn)樗麄儧]有專業(yè)調(diào)音師。

說起這個(gè)順帶提一下游戲耳機(jī)，一般游戲耳機(jī)的解像度團(tuán)都比較大，因?yàn)楸阌诙ㄎ弧?/p>

游戲耳機(jī)的調(diào)音方式其實(shí)極其簡(jiǎn)單粗暴，一個(gè)寬大的橫向聲場(chǎng)，一個(gè)不高不低的結(jié)像用于在聲場(chǎng)內(nèi)定為，最后加上一個(gè)轟隆隆的低頻烘托氣氛即可。

所以游戲耳機(jī)根本不適合用來聽音樂，也因?yàn)槠湔{(diào)音風(fēng)格簡(jiǎn)單粗暴，所以比如西伯利亞、雷蛇之流的玩意兒根本不能列入HIFI行列。

齒音：

對(duì)于齒音的概念大家可以參照對(duì)著麥克風(fēng)吹氣的那個(gè)聲音。

一般而言，器材的高頻通透性越好，越容易出齒音。

有的時(shí)候，高頻與中頻銜接不好也會(huì)出齒音。

一般而言，回放設(shè)備出齒音是難免的，這個(gè)參數(shù)只能作為個(gè)人喜好來參照。

對(duì)于筆者本人而言，筆者本人是不怎么在乎齒音的那類人。

聲壓值：

一般來說聲壓這個(gè)是一個(gè)純粹的感覺上的參數(shù)。

高聲壓的器材在嘈雜環(huán)境下也可以讓你聽見清晰的聲音，同時(shí)保證你聽到足夠多的細(xì)節(jié)。

但是另一個(gè)方面來說，聲壓值太大也會(huì)很容易造成人的聽覺疲勞，也就是常說的聽成了木耳。

大部分情況下，解析度越高的回放設(shè)備聲壓值越大。

高聲壓值設(shè)備一般是監(jiān)聽設(shè)備，聲壓值這個(gè)參數(shù)一般不需要特別在意。

不過如果是面對(duì)諸如SE530那種聲壓值高得過分的耳機(jī)時(shí)必須注意一個(gè)問題，就是這樣的耳機(jī)戴上聽音樂，剛開始會(huì)覺得很好聽，甚至可以說是驚艷，但是一般1小時(shí)之后聲音就會(huì)索然無味了。

保證高聲壓值的同時(shí)避免聽覺疲勞是高端器材的一個(gè)標(biāo)志，比如HD800，Stax 007，KK和T1基本上都做到了高聲壓值低聽覺疲勞。

音染：

按照廣義定義來說調(diào)音時(shí)的人為失真就是音染，其實(shí)按照這個(gè)定義來定義的話，全世界的所有器材都有音染(包括監(jiān)聽)。

而作為挑選器材而言，音染的準(zhǔn)則在于音準(zhǔn)，當(dāng)然這屬于歐美HIFI的定義，日本器材目前沒有什么比較具有權(quán)威性的HIFI定義故下面的部分可能有爭(zhēng)議。

但是只要不影響音準(zhǔn)的調(diào)音都不能算作是音染，舉個(gè)例子吧：

上面提到的拜亞動(dòng)力DT990，這個(gè)耳機(jī)的調(diào)音方式就是以降低中頻提升高低頻的方式來獲得更大的聲場(chǎng)。

這種調(diào)音方式實(shí)際上在古典樂以及樂器耳機(jī)里非常常見，TF10也是這種調(diào)音方式。

但是這樣的調(diào)音我們不能算它是音染，因?yàn)樗皇窃陬l響線上對(duì)于某些頻率頻響差而某些頻率頻響好一些。

舉例來說，就是它在某些頻段上音量比較大，而另一些頻段音量就比較小(實(shí)際上非常復(fù)雜并沒有這里形容的這么簡(jiǎn)單)。

但是這樣的調(diào)整并沒有造成樂音原有“音準(zhǔn)”信號(hào)的喪失。

再舉例，你拿著拜亞動(dòng)力DT990，再拿一個(gè)森海塞爾HD650，一個(gè)MX760，外加一個(gè)AKG K701和悲劇的UE SF4同時(shí)聽蔡琴的歌。

五個(gè)耳機(jī)聽下來，就算感受不同，蔡琴的聲音還是蔡琴的聲音，不會(huì)變成其他人。

然后如果這時(shí)候你換一個(gè)鐵三角EM7，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你聽不出是誰在唱歌了。

調(diào)整頻率的響應(yīng)大小的調(diào)整不能稱為音染，只能成為風(fēng)格，但是如果讓整個(gè)聲音的音準(zhǔn)音調(diào)都不同了，這樣的調(diào)整叫做音染。

所有的“監(jiān)聽”器材都沒有這個(gè)定義上的音染，包括鐵三角和SONY。

好了，概念大概就是這一些，希望對(duì)大家有所幫助。

在挑選器材時(shí)，多聽一些器材會(huì)對(duì)你的挑選更有益處，上面提到的概念大家也都可以看出來，并不是哪方面強(qiáng)就是好的。

喜歡聽日系流行的人更適合冷聲耳機(jī)，而歐美流行則適合暖聲。

監(jiān)聽器材一般不適合用來聽音樂，但是也有特例，比如K240S。

監(jiān)聽器材一般是作為專業(yè)用途的放音器材，在調(diào)音上也針對(duì)了不同的環(huán)境采用了不同的調(diào)音，但是都有一個(gè)共通點(diǎn)，就是

它們都不是為了聽音樂而調(diào)音的！

比如DJ監(jiān)聽就是把三頻做得非常平衡，然后把聲音都拉得很近。

這樣做是因?yàn)镈J需要調(diào)整場(chǎng)地環(huán)境三頻的音量平衡而設(shè)計(jì)的，但是聽音樂的耳機(jī)是絕對(duì)不可能把三頻做得如此平衡而且聲音都拉這么近的。

對(duì)于最后音染解釋的那一段里我引用了鐵三角，這里請(qǐng)不要隨意拍磚。

如果對(duì)我的言論有異議請(qǐng)君自己去鐵三角店里拿一支鐵三角監(jiān)聽耳機(jī)一聽便知。

鐵系音染其實(shí)基于日系HIFI理論中優(yōu)先聽感的部分形成，因?yàn)槿毡靖枋制毡槌?shí)力不足，所以其實(shí)鐵系音染就是針對(duì)性的修補(bǔ)這些唱功實(shí)力不足的歌手演唱中的各種問題，最明顯的就是讓一些明顯唱不到某個(gè)頻段高音的歌手通過音染讓她唱到那個(gè)高度。

當(dāng)然，一旦碰到一些實(shí)力派歌手，這樣的染法就會(huì)讓這些實(shí)力派歌手反而表現(xiàn)不出原有的美，比如伊藤君子，又比如kalafina。

然后其實(shí)如果還要撤下去，還有一大堆關(guān)于人聲情感表現(xiàn)力、樂器分布方面的問題會(huì)由于這個(gè)音染產(chǎn)生，但是介于本貼并不是來聲討音染的故就此打住。

今天的掃盲到此為止。