在今天看來，王菲在音樂上的成功是不可復(fù)制的。如果王菲一直待在北京，她不會(huì)有后來的成就。八九十年代內(nèi)地是沒有音樂產(chǎn)業(yè)的，那個(gè)年代的歌手是沒有風(fēng)格和特點(diǎn)的，除了崔健之外，其他歌手僅停留在因演唱歌曲而帶來的知名度上，并沒有因?yàn)槠渲榷鴮?duì)音樂文化及個(gè)人價(jià)值帶來更進(jìn)一步貢獻(xiàn)與提高。韋唯、毛阿敏、田震等人只是作為一個(gè)女歌手存在，他們和受眾是沒有互動(dòng)的，也沒有帶來什么文化和商業(yè)價(jià)值。
87年遷居香港對(duì)王菲意義巨大，作為一個(gè)18歲的女歌手，她一下就站在了香港成熟唱片工業(yè)的肩膀上。那個(gè)年代的香港對(duì)內(nèi)地人意味著時(shí)髦、開放、新潮流、魅力，而粵語歌曲作為一個(gè)強(qiáng)勢(shì)文化影響了幾代的內(nèi)地聽眾。不過當(dāng)時(shí)粵語苦情歌走到了盡頭，王菲唱《執(zhí)迷不悔》、《容易受傷的女人》并沒有什么出彩之處。
王菲游走在臺(tái)灣、香港、內(nèi)地三地，吸取三個(gè)地方的養(yǎng)分豐富自己，博采眾長(zhǎng)，這是其他歌手沒有的機(jī)會(huì)。由于所處的位置掌握了大量資源，她可以做到比時(shí)代快半步，利用信息差在內(nèi)地聽眾面前展示她的時(shí)尚、獨(dú)立、自由。后期跳過華語區(qū)，直接向歐美The Cranberries（小紅莓）、Cocteau Twins（極地雙子星）取經(jīng)，甚至Cocteau Twins來中國(guó)抱王菲大腿，這在國(guó)內(nèi)獨(dú)立音樂愛好者眼里是不可思議的，后來才明白我們由于路途遙遠(yuǎn)，消息閉塞，憑借幻想推測(cè)的認(rèn)知是不可靠的，這些獨(dú)立音樂女王其實(shí)日子過得并不怎么好，挺困難的。
如果按現(xiàn)在來說，王菲就是個(gè)大流量帶貨主播，或者是強(qiáng)勢(shì)的渠道，她可以帶火一種風(fēng)格、一種文化。臺(tái)灣、香港、內(nèi)地甚至歐美音樂人就是內(nèi)容提供者，由王菲來展示給受眾，流派風(fēng)格集大成者。王菲或者王菲的團(tuán)隊(duì)有這個(gè)流行文化自信，敢于把自己認(rèn)為好的東西推給受眾。
