“人間事，除了生與死，其他都是小事。”一直以來(lái)對(duì)于死亡的探討從未停止過(guò)。最近熱映的《人生大事》主題便是圍繞著“生與死”的劇情展開(kāi)。該電影是由韓延監(jiān)制，劉江江執(zhí)導(dǎo)，朱一龍領(lǐng)銜主演，王戈、劉陸、羅京民、楊恩又主演的電影。
電影《人生大事》劇照
這次電影的主題是關(guān)乎一個(gè)職業(yè)，殯葬師，也叫入殮師。這個(gè)職業(yè)的工作還是比較復(fù)雜的，要為逝者殺菌清潔，按摩僵硬的尸體，入殮師們還需要抽干血液和氣體，注入消毒防腐劑。然后再整理面部、化妝、做身體美容、修指甲、剃須等等，在喪禮前給他穿上得體的衣服。除了需要法律保證，入殮師還要與死者家屬良好的溝通。
大白話簡(jiǎn)而言之地說(shuō)，就是要讓死者走得體面些。
在中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念里，生老病死一直都是所謂的人生大事，這里面往往會(huì)牽扯出復(fù)雜的人情世故，還可能會(huì)碰撞出激烈的矛盾沖突，因此這種題材不是多好把控。
然而《人生大事》卻劍走偏鋒，敢于直面死亡，向觀眾展現(xiàn)了中國(guó)殯葬行業(yè)的一隅，被網(wǎng)友稱(chēng)作“中國(guó)版《入殮師》”。
電影的男主角莫三妹家世代從事殯葬業(yè)，他雖有不滿，卻也不得不繼承父親留下的這份“祖?zhèn)骷覙I(yè)”，經(jīng)營(yíng)著一家名叫“上天堂”的殯葬服務(wù)店鋪，以幫人入殮和操辦葬禮為生。最初，莫三妹的想法很簡(jiǎn)單，他假意努力工作贏得父親的信任，一旦繼承了家里的門(mén)面房，就會(huì)改做其它的生意。當(dāng)他操辦一家老人的喪事時(shí)，意外結(jié)識(shí)了孤兒小文，在此之后，對(duì)生命有了新的理解，命運(yùn)也隨之發(fā)生了巨大的改變。
朱一龍飾演莫三妹
同為不同意義上的“棄兒”
小文的遭遇的確讓人心疼。這個(gè)女孩從小沒(méi)有父母，跟著外婆長(zhǎng)大，某天外婆一睡不起，突然長(zhǎng)逝。從此之后，小文的親人只剩下舅舅一家人，但是舅媽不愿意接受小文。與此同時(shí)，來(lái)家里操辦外婆葬禮的莫三妹也因經(jīng)濟(jì)狀況不佳，女友跟人跑了。在小文舅舅承諾支付一定費(fèi)用之后，莫三妹答應(yīng)成為小文臨時(shí)的監(jiān)護(hù)人……
以上情節(jié)發(fā)生在電影的前半個(gè)小時(shí),一系列的沖突和困境將兩位主人公的命運(yùn)捏合到了一起， 隨著劇情的深入，我們已經(jīng)了解到莫三妹同樣有不幸的前塵往事，他在原生家庭中得不到溫暖，與兩位朋友結(jié)成了一個(gè)“臨時(shí)家庭”，小文的加入讓這個(gè)家庭更加完整?！度松笫隆分粤钊诵欧?，很重要的因素在于它塑造出三妹和小文這兩個(gè)生動(dòng)的角色，這對(duì)偶然相識(shí)的陌生人迅速建立的“父女”情感也因此變得真實(shí)可信。
電影的后半段有一處安排得很巧妙：三妹和父親三十多年的心結(jié)在后者去世后終于得到了化解，三妹用煙花將父親的骨灰打上天空，這也完成了三妹心理意義上的成長(zhǎng)；緊接著，被送還給生母的小文再度回到三妹的身邊，她以叫出“爸爸”的方式完成了對(duì)三妹的認(rèn)同，這也成為三妹真正意義上的“長(zhǎng)大成人”。
被遮蔽的社會(huì)問(wèn)題
應(yīng)該說(shuō)，《人生大事》在細(xì)節(jié)上的處理頗有可圈可點(diǎn)的地方，比如小文不接受外婆的死亡，總是試圖找到她還在世的“證據(jù)”，通過(guò)外婆生前給自己的兒童手表留言來(lái)銘記外婆。這些細(xì)節(jié)十分動(dòng)情，很容易讓觀眾共情。
這部電影對(duì)死亡有一個(gè)浪漫的設(shè)定：借助主人公之口，認(rèn)為人死去就是化作天上的星星，所以從事殯葬業(yè)的人就是“種星星的人”。 片中出現(xiàn)死亡的次數(shù)并不多，但是各有其敘事上的功能，例如：小文外婆的逝去帶給觀眾的是親情的召喚；失去孩子的父母帶給觀眾的是深沉的遺憾；給自己辦葬禮的老人則是折射出的是孤獨(dú)感；前女友的丈夫突然車(chē)禍代表了與過(guò)去和解；三妹的父親逝去意味著下一代的成長(zhǎng)……
可以說(shuō)，每當(dāng)觀眾遇到與現(xiàn)實(shí)邏輯實(shí)在無(wú)法對(duì)接的時(shí)候，《人生大事》的敘事都會(huì)以情感的力量去強(qiáng)行彌補(bǔ)。為了解決法律上未婚男性若收養(yǎng)女性，兩者之間的年齡差必須大于40歲的規(guī)定，《人生大事》安排三妹的已婚朋友作為小文法律上的養(yǎng)父母，從而為小文建立了三個(gè)家長(zhǎng)的特殊家庭。
從電影藝術(shù)的角度，三個(gè)大人撫育一個(gè)孩子的設(shè)定固然是動(dòng)人的，但卻遮蔽了相應(yīng)的社會(huì)問(wèn)題。事實(shí)上，只要留心新聞報(bào)道，收養(yǎng)帶來(lái)的社會(huì)問(wèn)題并不少見(jiàn)。但在這部電影里，主創(chuàng)對(duì)人性善良的塑造達(dá)到了連離開(kāi)小文的生母都舍不得責(zé)備的地步。
電影里，小文的生母以“她是我身上掉下的一塊肉”就輕松打動(dòng)了三妹，仿佛在創(chuàng)作者的邏輯里，血緣永遠(yuǎn)大于一切。最終，為了追求一個(gè)“大團(tuán)圓”的結(jié)果，電影又強(qiáng)行讓三妹與生母之間產(chǎn)生若有若無(wú)的情愫，暗示他們會(huì)再度重組出一個(gè)新的家庭。
總的來(lái)說(shuō)，《人生大事》確實(shí)是一部值得觀看的好戲，電影在擁有飽滿的情感時(shí)，也在披露著眾多尖銳問(wèn)題。譬如對(duì)老人和孤兒的社會(huì)扶助，以及家庭撫養(yǎng)的問(wèn)題。
最后老咸魚(yú)想說(shuō)：電影里的小文是幸運(yùn)的，她能得到三妹的真心對(duì)待；但電影外的“小文們”，又有多少能夠像電影那樣得到真心對(duì)待？
