劉亦菲在《夢(mèng)華錄》里的這個(gè)造型拿捏住我了：
發(fā)髻幾乎等同于臉的長度，唯一美中不足的是，寬度再增加一些就更好了。
為什么高顱頂、厚重的發(fā)髻，會(huì)把人顯得特別美？
這和我們現(xiàn)代女子，特意把頭頂做得蓬松一些是一個(gè)道理——因?yàn)榭梢孕揎椖樞?，顯得臉小。
嗯……男子也是一樣。就林更新這個(gè)大頭，不在頭頂上做點(diǎn)文章，看起來能有趙麗穎兩個(gè)頭那么大。
但只要顱頂墊高，比例就和諧很多了。
高顱頂：發(fā)際線到顱頂?shù)木嚯x=發(fā)際線到眉毛的距離=1:1
被古裝發(fā)型毀掉的美女帥哥不在少數(shù)，你可還記得當(dāng)年被全網(wǎng)嘲諷的“小龍包”，與陳曉因戲生情的陳妍希。
她是真的被造型師給坑慘了。本該飄逸如仙子般的小龍女，被她演得跟秤砣一般，多少有些接地氣。
陳妍希的臉其實(shí)非常小。
五官是甜美可愛的那種類型，當(dāng)初選她演小龍女肯定就是看中了這種氣質(zhì)。
但是最終毀在了妝造師的手上。
陳曉還是有眼光，能夠穿透丑發(fā)型看到陳妍希的真面目。
其實(shí)陳妍希的這個(gè)小龍女造型，是參考了劉亦菲版本的。
都是中分，然后兩邊各有一個(gè)發(fā)包，可以簪上頭飾，營造簡單又仙氣的美感。
但是劉亦菲的發(fā)型是很蓬松的，左圖就可以明顯看出，要么是墊了發(fā)墊，要么是反向梳蓬松。右圖則能夠看到整體的視覺效果：小臉?gòu)汕慰扇恕?/p>
當(dāng)你的臉占得比例過大，就會(huì)顯得臉胖以及呆。尤其是陳妍希這種骨架較小，臉龐肉肉的姑娘。
何況陳妍希的下庭較為凸出，再整體把發(fā)髻往后梳，重心都在后腦勺上面一點(diǎn)，更顯得臉部鼓鼓囊囊，難怪被稱為小籠包。
糟糕的發(fā)型會(huì)把原本條件就很好的臉給耽誤了。
湯唯的臉就是出了名的小，但她在《大明風(fēng)華》里真是360度無死角的……鹵蛋。
通常這個(gè)時(shí)候，大家就會(huì)說演員太挑造型。
多少有些本末倒置吧。造型是服務(wù)于人的，而不是讓人去適應(yīng)造型。
楊紫考藝校之前被恩師宋丹丹點(diǎn)評(píng)“長得不好看”
后來?xiàng)钭铣鲅萘瞬簧俟叛b戲，可每一部戲的角色，造型都沒啥變化。
觀眾對(duì)她的臉屬實(shí)是審美疲勞，膠原蛋白豐富，但并不驚艷。粉絲都幾乎接受了這平平無奇的臉，只贊她演技不錯(cuò)。
直到她受邀去《國家寶藏》演**公主……
原來?xiàng)钭弦部梢赃@么漂亮的！
顱頂蓬松的頭發(fā)，加高的發(fā)髻顯得臉龐精致小巧，五官也立體了起來。
再看下圖右邊《青簪行》的造型，和左邊一對(duì)比，臉跟發(fā)面饅頭似的。
這明明就是一個(gè)人，而且也都是唐代背景，卻因?yàn)樵煨腿缤瑩Q了個(gè)頭。
用發(fā)型墊高顱頂，突出美人的華貴、精致之感，是古人就懂得的道理。
不信看看唐代周昉所作的《簪花仕女圖》：
劉亦菲在《夢(mèng)華錄》花月宴上的妝容，就是仿照這個(gè)造型。若畫上蠶蛾眉，那就更完美了。
劇中林允倒是畫了這樣的眉毛，以現(xiàn)代人的眼光來看，這種眉毛極為怪異，但配上合適的妝容和衣著，更有古典風(fēng)味。
連群演都有著精致的裝扮：蝴蝶唇、高發(fā)髻。跳舞的動(dòng)作一看就是特意培訓(xùn)過的。
細(xì)節(jié)見真章。
話說，在群演身上也肯下功夫的劇，是真的不多。
《金枝欲孽》主演的發(fā)型就夠難看了，群演更是糊弄了事。
就不要指望墊發(fā)包這回事了，她們連口紅都沒舍得畫。
我們也可以表示理解，《金枝欲孽》的朝代背景是清朝。
歷朝歷代，女人發(fā)型最不符合審美的，就是清朝。翻看清朝妃子的真人照片，大概明白了為何皇帝三宮六院仍然向往那勾欄女子。
先別說容貌如何，這油光锃亮大平頭的發(fā)型，多好看的美女都遭不住??！
影視劇里的清朝發(fā)型已經(jīng)是改良之后的版本了。真照著她們的原始發(fā)型來梳，張叔平倒是挺擅長的——他可以把任何朝代乃至架空玄幻的發(fā)型都變成光明頂。
那得長一個(gè)多完美的臉蛋，才能hold住這樣的頭發(fā)啊。
公認(rèn)最漂亮的珍妃，配上滿人發(fā)飾也不過如此。若是唐朝裝扮，她的顏值和氣質(zhì)要上升好幾個(gè)檔次。
《甄嬛傳》小主們的造型，就是在清朝發(fā)型上做了改良的，否則我們也看不到那么養(yǎng)眼的畫面。
而改良的方向，就是在頭頂增加發(fā)量，適度壓低發(fā)際線。不至于個(gè)個(gè)都是大額頭。
而且在發(fā)飾上也極盡奢華精致，如此一搭配，比歷史照片中的妃子們要好看很多，但丫鬟們，為了體現(xiàn)身份差距，就只能那樣了，最多梳得平平整整再綴幾朵小花。
清朝是發(fā)型審美的一個(gè)倒退。不光是皇家女子的頭發(fā)變得難看，男人梳的金錢鼠尾辮也是毀顏利器。
到后來滿清人自己都覺得難看，留在頭上的發(fā)量越來越多，然后演變成下圖的樣子。
但是在影視劇里也被改良了。
霍建華劇照
很明顯他們留在腦后的頭發(fā)更多更寬。
吳京劇照
李東學(xué)劇照
似乎有點(diǎn)偏題了？
并不，墨君舉這些例子，只是為了說明發(fā)量對(duì)于容貌的重要性。
無論男女，無論古代還是現(xiàn)代。扁平稀疏的頭發(fā)，都很影響顏值。
所以古裝劇里“發(fā)量”的重要性不言而喻。
即便是清朝背景的劇，只要不是皇宮里的妃子，民間的裝扮完全可以美成這樣：
《紅樓夢(mèng)》里的裝扮就更不用說了。千姿百態(tài)，各有風(fēng)格。
大概是因?yàn)槊耖g女子仍然延續(xù)著漢族前朝審美（宋代、明代），以及楊樹云老師的生花妙手使然。
而這些好看的造型，無不是有充足的發(fā)量和足夠高的顱頂，都需要妝造師花費(fèi)時(shí)間精力去打造。
極簡風(fēng)格的發(fā)型，的確很省時(shí)間，梳平了演員本身的頭發(fā)，再戴個(gè)假發(fā)髻在頭頂……千篇一律的大平頭+大平眉，觀眾都看膩了。
其實(shí)對(duì)觀眾多一些尊重，觀眾自會(huì)投桃報(bào)李。
老祖宗研究出來的諸多發(fā)飾服飾細(xì)節(jié)，至今都覺得好看的，那自然是有其精妙之處。
例如唐代裝扮，就是包容度極高，無論胖瘦都可以駕馭，發(fā)髻多樣化，可雍容也可俏皮，服飾飄逸且能遮住小肚腩。
我們的漢服文化源遠(yuǎn)流長，再普通的女子都可以充分展示出自己最美的一面，老祖宗留下來的瑰寶都挖掘不完，真的沒有必要再自創(chuàng)簡潔（怪異）風(fēng)格去“考驗(yàn)”演員的顏值啦。
#影視妝造鑒賞#
