80年代，真是我國電影的好時(shí)候。這期間眾多優(yōu)秀男演員都迎來了自己的創(chuàng)作高峰期，年輕演員脫穎而出，而一些備受觀眾喜愛的中年演員，也重新煥發(fā)了青春和活力。他們?cè)?span id="81gq01f" class="wpcom_tag_link">銀幕上并驅(qū)爭(zhēng)先，各顯其能，用精湛的演技，為人們塑造了一個(gè)又一個(gè)令人難忘的銀幕形象。

如今，40多年的時(shí)間過去了，那些昔日影像、動(dòng)人的表演，仍然令人感到難忘。

那么今天，雅清創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的懷言，就想和大家分享一下，在我心中，80年代最會(huì)演戲的十位男演員，都分別是誰呢？同時(shí)按照我的理解，想為他們的演技，做個(gè)排名，不知和大家看法，是否一致呢？歡迎大家共同參與討論。

咱們先從第十位說起吧。

第十位：唐國強(qiáng)

唐國強(qiáng)形象俊美，唇紅齒白，玉樹臨風(fēng)，具有成為電影演員的優(yōu)質(zhì)條件。他1975年出道，1979年便因在《小花》中扮演趙永生，而聲名鵲起。盡管他在《小花》中部分橋段的表演稍顯過火（如在戰(zhàn)地醫(yī)院見到何翠姑那場(chǎng)戲，情緒就過于飽滿，顯得并不真實(shí)），然而這么俊美的一個(gè)小生，出現(xiàn)在銀幕上，和同樣美麗的陳沖和劉曉慶相得益彰，誰又會(huì)不喜歡呢？

只是唐國強(qiáng)“成也形象，敗也形象”。正當(dāng)他走紅的時(shí)候，銀幕上突然刮起了一股“糙漢子”風(fēng)，使得他處于無戲可拍的尷尬境地。

但現(xiàn)在回頭看，唐國強(qiáng)在《今夜星光燦爛》、《孔雀公主》等電影中的表演還是非常準(zhǔn)確到位的。解放軍連長何戰(zhàn)云和古代傣族王子召樹屯，這兩個(gè)截然不同的銀幕形象，都被他演繹得張弛有度，層次分明。

但是因?yàn)樗还谏狭艘豁敗澳逃托∩钡拿弊樱詰蚵肥艿较拗?。好在唐國?qiáng)不甘心、也不服氣，抱著背水一戰(zhàn)的決心，他毛遂自薦在謝晉執(zhí)導(dǎo)的電影《高山下的花環(huán)》中，出演了連隊(duì)指導(dǎo)員趙蒙生一角。為了演好這個(gè)角色，也為了證明自己，他很下了一番功夫。最終憑借“脫胎換骨”似的演技，在銀幕上呈現(xiàn)了趙蒙生這個(gè)“硬漢”軍人形象。

我覺得唐國強(qiáng)不僅有演技，而且可塑性很強(qiáng)。80年代他擁有較高名氣，但卻不是他的創(chuàng)作高峰期。后來，他更是憑借在電視劇《三國演義》中出演的諸葛亮、在《雍正王朝》中出演的雍正等角色，而躋身于“最會(huì)演戲”的老戲骨行列。

唐國強(qiáng)在經(jīng)歷事業(yè)低谷和生活波折時(shí)，始終對(duì)表演滿懷熱愛，主動(dòng)出擊、潛心演戲，數(shù)次轉(zhuǎn)型成功，徹底由一位“奶油小生”成長為實(shí)力派演員，并通過一部一部經(jīng)得起考驗(yàn)的好作品，而讓自己錘煉成了一棵“影視常青樹”。我覺得他能取得今日之成就，與他的不服輸?shù)木窈途媲缶膭?chuàng)作態(tài)度，有著直接的關(guān)系。

但唐國強(qiáng)就是80年代演技最好的男演員嗎？我覺得不是的。

同樣在謝晉執(zhí)導(dǎo)的電影《高山下的花環(huán)》中出演角色的何偉，就比唐國強(qiáng)演得還要好。

第九位：何偉

如今可能很多年輕的朋友都不記得何偉這個(gè)名字了吧？因?yàn)樗坪跻呀?jīng)息影很久了。大概從2012年起就很少再出現(xiàn)在影視劇之中的。

其實(shí)80年代何偉演的影視角色也不多。但個(gè)個(gè)形象鮮明，而且都特別接地氣。

1984年，何偉初登銀幕，就是在電影《高山下的花環(huán)》中出演排長靳開來。在這之前，他是長春話劇院演員。為了演好靳開來這個(gè)“炮筒子”，他拿出了十多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和平日的積累，最終憑借富有層次與張力的表演，成功地塑造了一個(gè)脾氣火爆但赤膽忠心的戰(zhàn)斗英雄的形象。

何偉雖然身材不算高大、長得也不夠帥氣，但他所扮演的靳開來卻實(shí)在讓人難以忘懷。而也正是憑借生動(dòng)感人的“靳開來”，何偉喜獲金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)“雙料”最佳男配角獎(jiǎng)。雖然他一躍成為知名演員，但卻保持著勤懇踏實(shí)的工作作風(fēng)，幾百封的觀眾來信，何偉都是一封封地回，一張張地寄照片，一個(gè)個(gè)的簽名。

他覺得自己就是個(gè)真真切切的普通人，懂得尊重普通人的感情，沒有明星的優(yōu)越感。而之所以能夠獲得觀眾和專家的肯定，也是他多年如一日的努力和積累。

此后，我又在電影《迷人的樂隊(duì)》和電視劇《上海一家人》中，分別扮演了憨厚樸實(shí)辛天喜和飽經(jīng)世事的黑皮哥趙正。兩個(gè)角色，身份不同，性格各異，但都被何偉塑造得形神兼?zhèn)洹Ｖ豢上髞聿⑽粗餮莞嘤耙曌髌?，演技也沒能得到充分的發(fā)揮。我覺得他是一位演技被嚴(yán)重低估的好演員。很為他感到惋惜。

第八位：毛永明

電影喜劇不好演。但毛永明作為80年代的年輕演員，卻將喜劇演得自然、幽默、接地氣。無論是《她倆和他倆》中的大林和小林，還是《飛來的女婿》中的祝興，還是《小小得月樓》中的楊毛頭等，他都塑造得活靈活現(xiàn)。

那時(shí)，他的定位和人設(shè)，似乎就是銀幕上的“開心果”，每次在電影中出現(xiàn)，他都能給我們帶來歡笑。他帥氣的臉龐上有兩個(gè)深深的酒窩，成為他獨(dú)有的標(biāo)志，也為他塑造喜劇角色，增添了“喜感”。

尤其是在《她倆和他倆》中，毛永明一人分飾兩角。他用細(xì)致入微的表演，將性格截然相反的兩兄弟演繹得惟妙惟肖。而也正是因?yàn)檫@部電影，使他在80年代那撥年輕男演員中脫穎而出。成為了最會(huì)演戲的喜劇明星之一。

有許多觀眾都說，在他的身上，能夠看到上影廠老一輩喜劇明星韓非的影子。而事實(shí)上，韓非也的確是毛永明的老師，將自己的看家本領(lǐng)，都教給了他。

1983年，毛永明主演《小小得月樓》時(shí)，因?yàn)槭堑谝淮谓佑|滑稽戲，所以他不斷嘗試、反復(fù)實(shí)驗(yàn)，最終使自己的表演風(fēng)格，與別的滑稽劇演員形成統(tǒng)一。在“抵制走后門”那場(chǎng)戲中，他所創(chuàng)造的“兩個(gè)拇指在嘴邊一吹，然后朝兩邊一分”的動(dòng)作，既夸張又生活化，讓人會(huì)心一笑。

后來，在80年代中后期，毛永明又在“阿滿系列電影”——《風(fēng)流局長》、《丈夫的秘密》、《多情的帽子》中，成功出演了阿滿的形象，都給觀眾留下了深刻印象。然而他那略顯夸張的表演方式，在追求“真實(shí)自然”表演風(fēng)格的當(dāng)下，卻并不被更多年輕觀眾所接受，所以漸漸地，他也便遠(yuǎn)離了大眾的視線。

第七位：陳裕德

誰說演員就一定要長得高大帥氣英俊，都跟唐國強(qiáng)似的呢？有的演員，就算長得“歪瓜裂棗”，但只要演技過硬，也同樣能夠得到觀眾的認(rèn)可。

比如陳裕德。

陳裕德在影片《瞧這一家子》、《柳暗花明》、《當(dāng)代人》、《泉水叮咚》、《啞姑》、《咱們的牛百歲》、《咱們的退伍兵》中出演過老病號(hào)、李二蛋、陳科長、老候、八怪、田福、柳鐵旦等角色。尤其是《咱們的牛百歲》中的田福，給觀眾的印象最為深刻。

他所出演的角色，幾乎全是缺點(diǎn)多多的小人物小配角。但在陳裕德心中卻沒有角色大小之分，他善于從生活中積累素材，加以獨(dú)創(chuàng)，為每一個(gè)角色都傾注了熱情和心血。而且他頗具喜劇表演天賦，總能演出獨(dú)有的幽默色彩，給大家?guī)須g快的笑聲。

雖然和毛永明一樣，陳裕德也可以劃歸到“喜劇演員”的行列。但我覺得陳裕德的表演更勝一籌。因?yàn)樗南矂”硌?，更加生活化。而且他也?jiān)持認(rèn)為：只有真實(shí)，才是喜劇的成敗關(guān)鍵。

我至今都記得陳裕德在各部影片中的精彩表現(xiàn)，如留根的羞澀、田福撒化肥時(shí)的懶樣、劉鐵蛋吃完飯還用嘴在筷子上抿兩下等，都是那么鮮活生動(dòng)，如同生活的再現(xiàn)。還有在《咱們的退伍兵》中，柳鐵旦用關(guān)切、愛護(hù)、還夾著點(diǎn)害羞的聲音喊出“啞妹妹”時(shí)的模樣，使觀眾馬上就想到了《紅樓夢(mèng)》里賈寶玉喊的那聲林妹妹，真讓人忍俊不禁。

而這些，都是他常年觀察和體會(huì)的結(jié)果。他顯然是一位“天才演員”，用現(xiàn)在的話說，就是擁有“神演技”。只是過世太早了，1996年，他因病去世，年僅56歲。我覺得在他之后，就很少有演員能達(dá)到“我本無心說笑話，誰知笑話逼人來”的藝術(shù)境界了。

第六位：李志輿

李志輿的身份，是上海戲劇學(xué)院的表演老師，演戲拍電影是副業(yè)。所以他出演的電影并不多。然而80年代，他在銀幕上所塑造的幾個(gè)角色，都給我留下了非常深刻的印象。

李志輿氣質(zhì)儒雅，所以似乎總在影視劇中扮演文人和知識(shí)分子的形象。比如《苦惱人的笑》中的記者、《巴山夜雨》中的詩人、《勿忘我》中的醫(yī)生等。其中我覺得他在1980年上影廠拍攝的《巴山夜雨》中所扮演的秋石一角，最為成功。他不僅出色地經(jīng)受住了近景、大特寫的考驗(yàn)，而且細(xì)膩地演繹出人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，使人物深沉而有光彩。

在“杏花哭述不幸遭遇”那場(chǎng)戲中，導(dǎo)演給了秋石一個(gè)很長的近景鏡頭，李志輿充分運(yùn)用了眼神的細(xì)微變化來體現(xiàn)角色的復(fù)雜心情，細(xì)致入微。而“舷邊夜談”那場(chǎng)戲，李志輿又一改演秋石沉默的形象，用一名“戰(zhàn)士”的姿態(tài)，呈現(xiàn)出了秋石的奪目的智慧和思想光輝。

1985年，李志輿又在電視劇《徐悲鴻》出色地塑造了徐悲鴻的形象，并獲得第三屆電視金鷹獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。哪怕以現(xiàn)在的眼光來看，他的演技也是耐人尋味的。他不僅演戲演得好，而且還培養(yǎng)了大量演藝人才，像潘虹、尤勇、馬少驊、任泉、李冰冰、廖凡、宋佳等，都曾是他的學(xué)生。

2021年12月5日，好演員李志輿也因病去世了，令人深切懷念。

第五位：郭凱敏

郭凱敏和唐國強(qiáng)雖然都屬于80年代大銀幕上的“英俊小生”，但我覺得郭凱敏的表演更加質(zhì)樸、率真、接地氣。

他1975年出道，1980年因在《好事多磨》中扮演沈志遠(yuǎn)，和在《廬山戀》中扮演耿樺而嶄露頭角。盡管《廬山戀》中的耿樺和《好事多磨》中的沈志遠(yuǎn)，兩個(gè)角色在人設(shè)上有許多雷同之處，但郭凱敏還是通過認(rèn)真分析和琢磨，找出了兩個(gè)角色的不同之處，并且通過富有分寸的表演，把握住了人物的內(nèi)心節(jié)奏，和感情發(fā)展線路，塑造出了人物個(gè)性。

郭凱敏出演《廬山戀》時(shí)，22歲，對(duì)于人物的生活情景，他并不熟悉，也沒有戀愛經(jīng)驗(yàn)。但他通過走訪同類人物、認(rèn)真分析理解角色，最終還是摸到了角色的脈搏。他所扮演的耿樺，雖有才華，卻沒有傲氣，表演風(fēng)格深沉含蓄，又樸實(shí)率真，將耿華性格中的靦腆和倔強(qiáng)，都詮釋得層次分明。

因?yàn)椤稄]山戀》的成功，所以上影廠有心將他和張瑜打造成“黃金搭檔”。因此緊接著又安排他們?cè)陔娪啊缎〗帧分羞M(jìn)行合作，分飾男女主角。可是《小街》中的夏，相比《廬山戀》中的耿華，表演更有難度。因?yàn)檫@個(gè)角色的性格色彩變化也比較大，前期活潑開朗，而后期則沉穩(wěn)內(nèi)向。另外根據(jù)劇情，夏的眼睛意外失明，所以在塑造這個(gè)角色時(shí)，外部動(dòng)作就不能過多。

可是通過郭凱敏在《小街》中的表現(xiàn)來看，他的表演相比較《好事多磨》和《廬山戀》，有了極大的提高，他準(zhǔn)確地把握了人物的內(nèi)心世界和形體節(jié)奏，將夏的性格和內(nèi)心世界刻畫得入目三分。

其中有兩場(chǎng)戲，令我記憶深刻：一場(chǎng)是夏和俞（張瑜飾）十年后在火車上不期而遇，另一場(chǎng)是第二個(gè)結(jié)尾中夏誤認(rèn)為俞已成為鐘導(dǎo)演的妻子，忍痛匆匆離去。郭凱敏以一個(gè)盲人特有的形體動(dòng)作和富有層次的面部表情，把角色激蕩的內(nèi)心和悲喜交加的感情，都完美地呈現(xiàn)了出來。對(duì)此，郭凱敏說：“我是把十年來的痛苦、犧牲、思念、幻滅、憧憬都凝聚在有限的畫面里了”。這高度凝煉的演技，帶給了觀眾感同身受的震撼。

所以他排在我心中80年代“最會(huì)演戲的男演員”第五位，也并非沒有依據(jù)可言。

第四位：楊在葆

楊在葆早在60年代就已經(jīng)成名并走紅了。然而在80年代，他也佳作頻現(xiàn)，而且所塑造的銀幕角色幾乎全都性格鮮明、錚錚鐵骨，像雕塑一樣，樹立在觀眾的心中。

他外形出色、氣質(zhì)硬朗，是著名的“銀幕硬漢”。無論是《紅日》中的連長石東根，還是《年青的一代》中的肖繼業(yè)，也無論是《從奴隸到將軍》中的羅霄，還是《血，總是熱的》中的羅心剛，還是《原野》中的仇虎、還是《代理市長》中的肖子云，楊在葆的每一次表演，都帶有明顯的個(gè)人風(fēng)格，迸發(fā)著難以抑制的激情，令人過目難忘。

其中咱們不得不提到他在1982年北影廠所拍攝的《血，總是熱的》中所扮演的廠長羅心剛。他摒棄了當(dāng)時(shí)正流行的“高大全”的表演模式，而是將羅心剛塑造成一個(gè)有血有肉的改革者的形象，深受歡迎。

尤其是影片末尾羅心剛那長達(dá)三分鐘的演說，十分考驗(yàn)演員的演技。但楊在葆通過層次豐富的演繹，通過抑揚(yáng)頓挫的表達(dá)，將羅心剛內(nèi)心的火熱，體現(xiàn)得淋漓盡致，振奮人心。仿佛銀幕上的楊在葆不是在演戲，而是在電影中替老百姓講出心里話。他因此榮獲當(dāng)年金雞獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)“雙料”影帝稱號(hào)，完全是實(shí)至名歸。

1985年，他又執(zhí)導(dǎo)并主演了電影《代理市長》，將蕭子云這位代理市長，同樣塑造得神形兼?zhèn)?。他深刻?nèi)斂的表演再次獲得影迷的認(rèn)同。

只是這位表演藝術(shù)家，也于2021年2月13日去世了，享年85歲。

第三位：達(dá)式常

達(dá)式常其實(shí)和楊在葆是同輩明星，也是在60年代就初露鋒芒了。然而更多的觀眾，似乎都是在七八十年代才認(rèn)識(shí)他的。他在《年青的一代》、《難忘的戰(zhàn)斗》、《東港諜影》等電影中所塑造的形象，都那么令人難忘。

時(shí)間進(jìn)入80年代之后，人到中年的達(dá)式常更是在銀幕上綻放異彩，陸續(xù)出演了《他們?cè)谙鄲邸?、《燕歸來》、《人到中年》、《譚嗣同》、《書劍恩仇錄》等眾多膾炙人口的影片，創(chuàng)造了多個(gè)不同性格的藝術(shù)形象。

他的表演細(xì)膩、含蓄，表達(dá)感情深沉，尤其擅長塑造知識(shí)分子形象，再加上他外形英俊，年過40歲仍然顏值在線，所以還是被很多影迷稱為80年代的“英俊小生”和“抒情小生”。在電影《燕歸來》中，達(dá)式常所扮演的男主角林漢華，年齡跨度大、內(nèi)心感情也很復(fù)雜，但他卻憑著深沉含蓄、感人肺腑的精彩表演，讓我們走入了林漢華的內(nèi)心。他因此獲得第四屆百花獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)。實(shí)至名歸。

1982年，他又和潘虹聯(lián)袂主演了電影《人到中年》。在這部80年代初的“現(xiàn)象級(jí)”的影片中，達(dá)式常所扮演科研工作者傅家杰，雖然更多的時(shí)候是作為女主角陸文婷的陪襯而出現(xiàn)，但達(dá)式常的表演，還是得到了廣大觀眾的一致認(rèn)可。我覺得，如果沒有達(dá)式常的傅家杰，就沒有潘虹的陸文婷。他們倆在片中的表演，是相輔相成的。

1984年，達(dá)式常再次突破自己，在電影《譚嗣同》中出演了譚嗣同一角。在這部影片中，他堅(jiān)定自若，一臉浩然正氣，外形舉止穩(wěn)健剛毅。其中一個(gè)片段，令我記憶猶新：譚嗣同伸手摘下寶劍，猛然一抽，又“嗖的”一聲，將它插入刀鞘，雙手捧給王五，深情的說道：“我相信將來的中國人一定會(huì)踏出一條更新的路?！蹦莿?dòng)作，那神采，那語音，完全是一派剛烈之氣。英偉不凡的壯士形象躍然而生。

因?yàn)檫_(dá)式常在《燕歸來》、《人到中年》、《譚嗣同》等影片中的出色表演，所以他在我心中，是80年代“最會(huì)演戲”的男演員中的探花郎。

第二位：周里京

而排名80年代“最會(huì)演戲”的男演員第二的，是周里京。為什么呢？因?yàn)槲矣X得他可塑性很強(qiáng)，無論是柔情男子，還是熒幕硬漢，他都演繹得栩栩如生，真正做到了“演員隨著角色走”。

周里京1978年考入北京電影學(xué)院表演系，1980年初登銀幕，緊接著便佳作頻現(xiàn)。陸續(xù)主演《年輕的朋友》、《夜上海》、《我們的田野》、《人生》、《高山下的花環(huán)》、《肖爾布拉克》、《新星》等眾多影視劇。其中有三個(gè)角色，給我的印象尤為深刻。

第一個(gè)角色是電影《人生》中的高加林。他的外形其實(shí)與我們想象中的高加林有很大的差距。然而他的一舉一動(dòng)、每個(gè)眼神都特別真實(shí)自然。令觀眾隨著銀幕上高加林的命運(yùn)起伏不定，同時(shí)為高加林和巧珍的愛情悲劇，感到惋惜和痛心。我覺得周里京扮演的高加林，是對(duì)原著最完美的演繹，很是深入人心。

另一個(gè)角色是電視劇《高山下的花環(huán)》中的趙蒙生。我認(rèn)為他的演繹，比電影版中的唐國強(qiáng)，更為準(zhǔn)確、生動(dòng)、深刻。他握住了趙蒙生的人物特點(diǎn)，把這個(gè)原本養(yǎng)尊處優(yōu)，生活懶散，然而在經(jīng)歷過血與火的洗禮之后，一步步完成蛻變，并實(shí)現(xiàn)人格的升華的英雄人物，塑造得真實(shí)可信，觸手可及。

周里京因在這版《高山下的花環(huán)》中的出色演繹，而獲得了第二屆金鷹獎(jiǎng)視帝稱號(hào)。當(dāng)之無愧。

還有一個(gè)角色，便是電視劇《新星》中的李向南。周里京憑借內(nèi)心的深刻體驗(yàn)，通過細(xì)膩的表演，刻畫了人物性格，體現(xiàn)出了李向南獨(dú)特的人格魅力。劇中曾出現(xiàn)了大量的會(huì)議場(chǎng)面，很多演員都很難在枯燥乏味的場(chǎng)景中演出彩來，然而周里京卻演得生動(dòng)傳神。

不知大家是否還記得劇中李向南的人物造型？短短的寸頭，白色舊襯衣，外加一雙布底鞋，這是周里京主動(dòng)要求的。因?yàn)榇珙^體現(xiàn)李向南的干練，舊襯衣表示李向南生活樸素，而為何是穿布鞋而不是皮鞋？周里京說，李向南一天辦14件案子，哪有功夫擦皮鞋？我想，也正是因?yàn)樵诩?xì)節(jié)上精益求精，所以才使得他演繹出了一個(gè)走路帶風(fēng)的年輕縣委書記的形象吧？

只是周里京現(xiàn)在也很少演戲了，我想這對(duì)于眾多喜歡他的影迷來說，也是一件挺遺憾的事情呢。

第一位：王心剛

王心剛僅僅就是“帥”嗎？當(dāng)然不是的。銀幕上和他一樣帥的男演員比比皆是。然而他為何能成為幾代影迷心中的“NO.1”？我覺得，一是他演技精湛，二是他為人剛正不阿。

一個(gè)演員，尤其是像王心剛這樣具有影響力的大明星，其實(shí)是具有榜樣的力量的。而在這方面，王心剛這位老藝術(shù)家的表現(xiàn)，顯然完美無瑕。

這才是我們喜歡他的真正原因。也是他位列80年代“最會(huì)演戲的男演員”榜首的最大理由。

王心剛50年代出道，上個(gè)世紀(jì)五六十年代便已經(jīng)紅遍大江南北。他以英俊的形象、精湛的演技，為我們塑造了一個(gè)個(gè)栩栩如生的銀幕軍人形象。一提起他，我們就會(huì)想到《海鷹》中的張敏、《勐龍沙》中的江洪、《紅色娘子軍》中的洪長青、《野火春風(fēng)斗古城》中的楊曉東等。

然而在80年代，已經(jīng)50多歲的王心剛，同樣在大銀幕上綻放出了璀璨的星光，和異樣的華彩。

1982年，他應(yīng)邀在北影廠拍攝的《知音》中塑造蔡鍔將軍一角。他挺拔的外形，不僅演繹出了蔡鍔的軍人風(fēng)度，而且富有層次和張力的精準(zhǔn)表演，更將蔡鍔身處復(fù)雜情況中的不同面貌都展現(xiàn)了出來。

其中在總統(tǒng)府作戰(zhàn)室的那場(chǎng)戲，蔡鍔面對(duì)國破家亡，怒不可遏，猛一擊案，掀掉作戰(zhàn)圖，灑下一行熱淚。王心剛的表演，情緒到位、層次豐富，節(jié)奏分明。執(zhí)導(dǎo)《知音》的陳懷皚不禁連聲贊嘆：這神態(tài)，才是典型的軍人神態(tài)啊。

很多人都以為王心剛只能演軍人，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。他扮演文人形象，同樣深入人心。比如在同為北影廠拍攝的電影《傷逝》中，他出演知識(shí)分子涓生一角，表演狀態(tài)，就與《知音》完全不同。他通過大量復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)和含蓄的形體動(dòng)作，將涓生惆悵、懊惱、惶惑等神態(tài)表現(xiàn)得十分準(zhǔn)確，把封建社會(huì)下彷徨、徘徊的知識(shí)分子的性格表現(xiàn)得恰到好處。體現(xiàn)了一個(gè)專業(yè)演員的深厚功力。

王心剛不僅在角色的塑造上追求美，而且在生活中也是嚴(yán)于律己，表里如一。作為影迷大家常常稱贊他的為人，而他自己卻總是表現(xiàn)謙虛謹(jǐn)慎，他說：演員——塑造人類靈魂的工程師，難道可以一只手去創(chuàng)造美，另一只手去破壞美嗎？他是這么說的，更是這么做的，所以他所塑造的角色，才會(huì)和自身形成統(tǒng)一的和諧之美。

可是現(xiàn)在，像王心剛這樣表里如一的好演員，真是少之又少了啊。

親愛的朋友們，以上十位，便是我心目中最會(huì)演戲的男演員，他們?cè)?0年代，用一個(gè)個(gè)經(jīng)得住時(shí)光洗禮的銀幕形象，給我們留下美好的回憶。當(dāng)然，在上個(gè)世紀(jì)80年代，在電影的百花園，還有眾多優(yōu)秀的男演員出現(xiàn)。那么在大家的心中，最會(huì)演戲的演員又是誰呢？歡迎網(wǎng)友們通過留言區(qū)，進(jìn)行補(bǔ)充。

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