據(jù)7月16日界面新聞，周杰倫新專輯首日戰(zhàn)績超1.6億元。周杰倫依然是流量的王。
9天前，新專輯同名主題曲《最偉大的作品》MV上線，褒貶不一，有人說周杰倫江郎才盡，有人深度挖掘歌曲背后的故事。
周杰倫坐在莎瑪麗丹百貨的鋼琴前，彈奏一曲穿越到1920年代的巴黎。在那里，他遇見了超現(xiàn)實主義畫家馬格利特、達利，還有印象派畫家莫奈，中國近代畫家常玉和詩人徐志摩。
他向他們表演魔術(shù)，甚至提前向他們劇透藝術(shù)靈感。
這是周杰倫在致敬，1920年代的巴黎，那個藝術(shù)家云集的時代。
不由想起伍迪艾倫經(jīng)典電影《午夜巴黎》，小說家穿越到1920年代的巴黎，遇見藝術(shù)家和作家。
人們說這是知名導(dǎo)演伍迪艾倫給1920年代巴黎的一封情書。
海明威的《流動的盛宴》同樣為她傾倒，“假如你有幸年輕時在巴黎生活過，那么你此后一生中不論去到哪里，她都與你同在，因為巴黎是一席流動的盛宴”。
1920年代的巴黎究竟是怎樣的時代，伍迪艾倫和周杰倫都對它念念不忘？
1 巴黎1920年代，是工業(yè)文明的“黃金時代”
看周杰倫的MV還是伍迪艾倫的電影，會被巴黎的建筑和街道所吸引。
埃菲爾鐵塔，在20世紀初的世博會大放異彩，象征著巴黎的工業(yè)文明發(fā)展。
美麗的塞納河畔左岸是文豪和藝術(shù)家的勝地，充滿藝術(shù)浪漫，右岸則是科學(xué)和技術(shù)風(fēng)格。
伍迪艾倫的電影，看到塞納河全景之美，街道咖啡館和小酒館浪漫夜色。
周杰倫的音樂MV，他來到塞納河右岸的莎瑪麗丹百貨， 這里是奢侈品中心，代表著理性現(xiàn)實。
這個商店本身也是充滿歷史感的建筑，1937年建成。
1920年代的巴黎為何如此輝煌繁華？
因為那個時代，正是一戰(zhàn)后相對和平的年代，第二次工業(yè)革命大發(fā)展，科技藝術(shù)和文學(xué)都在蓬勃發(fā)展，這里的生活也豐富多彩。
巴黎蒙馬特地區(qū)是當時藝術(shù)家消遣、聚會的核心區(qū)域，有很多知名的小酒館、文化沙龍、俱樂部和歌舞廳。
藝術(shù)家在巴黎創(chuàng)作的經(jīng)典作品，又為1920年代的巴黎成為“黃金時代”留下難忘的記憶。
2 巴黎1920年代，是藝術(shù)家的“黃金時代”
周杰倫進入巴黎是在莎瑪麗丹百貨中心彈奏鋼琴之后，他夢想成真穿越到1920年代。
伍迪艾倫進入巴黎，是在電影里，美國小說家在深夜12點登上了一部老爺車，穿越來到小酒館，遇見海明威、畢加索等作家藝術(shù)家。
這樣的相遇，本就充滿藝術(shù)夢幻氣息。
當周杰倫遇見超現(xiàn)實主義的畫家達利，他告訴他鐘表彎了的靈感。
當他看見超現(xiàn)實主義的畫家瑪格利特，為他變蘋果魔術(shù)，提示他人類之子的創(chuàng)作。
他用花卉給常玉靈感，和徐志摩相談甚歡，他還用中國的蓮花為莫奈提供創(chuàng)作素材。
再看看伍迪艾倫的電影，小說家遇見紳士風(fēng)度的菲茨杰拉德，易怒的海明威，還遇見了吃醋的畢加索，他把自己的小說交給當時巴黎最知名的書評人。
他甚至還和這個時代的藝術(shù)名伶談了一場戀愛。
只能說藝術(shù)家們都太會想象了，他們直接到了1920年代的巴黎和當時的藝術(shù)大師交朋友。
藝術(shù)不就是提倡自由地想象和表達么？
印象派、新印象派、后印象派、野獸派、立體派等，藝術(shù)家們聚集在巴黎的蒙馬特地區(qū)，整日在畫室作畫或約上三兩好友在小酒館相聚，探討藝術(shù)真諦。
1920年代的巴黎，就是藝術(shù)家的黃金年代。
3 1920年代的巴黎并不完美，它是讓中國人感到屈辱的城市
1920年代的巴黎，是最好的時代嗎？
這里只留給擠進巴黎上流社會圈子的藝術(shù)家，還沒進入圈子的藝術(shù)家，終將成為炮灰。
就算是后來被認為是繪畫大家的常玉，他青年時從中國到巴黎留法勤工儉學(xué)，堅持舉辦展覽，卻一生默默無聞，最后在異國他鄉(xiāng)意外去世。
巴黎善待一些藝術(shù)家，卻未必給另一些藝術(shù)家機會。
1920年代的巴黎，對中國來說，這是充滿屈辱的時代。
因為1920年代的巴黎，這里是舉辦巴黎和會的城市，正是在這里，中國作為一戰(zhàn)戰(zhàn)勝國，卻被要求把德國在山東半島的權(quán)益交給日本，雖然中國代表團拒簽協(xié)議，但這里依然是讓中國人備受屈辱的地方。正是因為巴黎和會的召開，中國人忍無可忍，爆發(fā)了轟轟烈烈的五四運動。
1920年代的巴黎，并不完美，在不同人的眼里，她有不同的意味。
寫在后面：你所在的時代就是最好的時代
我現(xiàn)在的時代不夠好，只有過去的未來的，才是黃金時代。
我們似乎總會這樣想。
許鞍華拍過講述蕭紅1920到1930年代的黃金時代，那是民國時期，是擁有魯迅、蕭紅、蕭軍、端木蕻良、丁玲作家群星璀璨的時代。
這個年代是中國時局動蕩的年代，但也是作家創(chuàng)作的黃金時代、
就像1920年代的巴黎，世界大變局，卻是藝術(shù)家們創(chuàng)作的黃金時代。
這個年代的藝術(shù)家懷念文藝復(fù)興時期，認為那時才是更輝煌的時代。
當今天的我們，回望1920年代的巴黎，和1930年代的民國作家時代，這更多是一種向往。
我們所處的時代，終將成為未來懷念的黃金時代。
今天，我們可以隨時看到自己向往的作品，周杰倫的音樂，伍迪艾倫的電影，海明威的書籍。
我們可以自由創(chuàng)作表達，用文字圖片，聲音和視頻，輕松滿足自己的創(chuàng)作和表達欲。
我們也許沒有1920年代巴黎的璀璨巨星，但我們可以在家門口看到莫奈畢加索的藝術(shù)展，在網(wǎng)絡(luò)上看展覽館博物館直播，還可以和藝術(shù)策展人互動交流。
我們這個時代不僅有藝術(shù)家作家，更有藝術(shù)生活家。
今天，我們生活的時代，就是最好的時代。
@怡兒話書影，那人那城，故事自己有生命力
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