戲曲藝術(shù)博大精深，其中包含了許多的劇種，像我們熟知的有京劇、昆曲、河北梆子、豫劇、黃梅戲、秦腔等等。然而時至今日戲曲藝術(shù)整體都是一個衰敗的狀態(tài)，而原因也很簡單，那就是娛樂方式的增加使得戲曲藝術(shù)不再是僅有的幾種娛樂方式之一，并且大部分戲曲藝術(shù)的表演節(jié)奏都非常慢，這樣一來與快節(jié)奏的社會就有些不適應(yīng)了。
所以說，為了戲曲藝術(shù)的發(fā)展做出了許多重要的舉措，而戲曲類綜藝節(jié)目近些年也是如雨后春筍一般層出不窮。然而在二三十年前其實就已經(jīng)舉辦過一檔戲曲類綜藝節(jié)目了，那就是河南衛(wèi)視的《梨園春》，這檔節(jié)目當初可以說是十分轟動。
而這檔節(jié)目的成功離不開一些人，其一那就是朱超倫、柳蘭芳等老藝術(shù)家，他們作為評委對參賽的選手提出了許多客觀公正并且頗具價值的評價，其二，那就是倪寶鐸和龐曉戈這兩位主持人，這二位的主持也是這檔節(jié)目的一大亮點。
后來倪寶鐸老師退休離開了這檔節(jié)目，而龐曉戈后來也擔任過《梨園春》的制片人，只不過這一時期《梨園春》的發(fā)展并不好。
其實龐曉戈也是《梨園春》的元老了，而她對于這檔節(jié)目也傾注了許多的心血，只不過她有兩個誤區(qū)。
其一，那就是龐曉戈忘記了自己的身份，也就是主持人身份，她對于節(jié)目應(yīng)該是一個引導(dǎo)的作用，而不是把自己當作節(jié)目的主角，要知道這檔節(jié)目參賽選手才是主角，而現(xiàn)在主持人和評委的插科打諢成為了主流。
其二，那就是請來了周煒、潘長江、岳云鵬、孫濤等曲藝演員擔任評委。當然了，這種做法可能是為了吸引觀眾提高收視率，但是殊不知他們是外行怎么去評價參賽的戲曲演員呢？
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