佛羅萊恩·擇了執(zhí)導(dǎo)、安東尼·霍普金斯幾奧利維婭·科爾曼主演的《困在時(shí)間里的父親》。影片講述患上阿爾茲海默癥的安東尼在病情的影響下，他與他家人的思想、尊嚴(yán)與愛(ài)的故事，是值得一而再再而三品味的電影。

提到安東尼·霍普金斯，我首先想到的是《沉默的羔羊》中那個(gè)讓我至今心有余悸的漢尼拔·萊克特。

在長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的影片中，安東尼·霍普金斯飾演的漢尼拔·萊克特僅出場(chǎng)約16分鐘，而僅僅憑這16分鐘的演出，安東尼·霍普金斯就捧走了最佳男主角的小金人，由此可見(jiàn)其出色的演技。

2021年，已85歲高齡的安東尼·霍普金斯再為我們奉上神作《困在時(shí)間里的父親》，將一位被阿爾茲海默癥困擾的老人，將面對(duì)阿爾茲海默癥時(shí)的迷惘、無(wú)助、不甘演繹得絲絲入骨。

影片讓觀(guān)眾跟隨著這位患了阿爾茲海默癥的老人，共同體驗(yàn)了一把記憶錯(cuò)亂及記憶逐漸消逝的不可逆的過(guò)程。

時(shí)間線(xiàn)和場(chǎng)景總是錯(cuò)亂的

看過(guò)影片的人如果不細(xì)細(xì)品味，肯定會(huì)覺(jué)得影片很亂，而且不僅時(shí)間線(xiàn)亂，場(chǎng)景也亂；人物也是亂的……

總之，如果你不細(xì)細(xì)品味，你可能會(huì)覺(jué)得整部電影都雜亂無(wú)章。

看似相似的場(chǎng)景，其實(shí)都是不一樣的，可能是色彩變化了，也可能是形象變化了。

安妮和女護(hù)工會(huì)在場(chǎng)景中切換，保羅和男護(hù)工有時(shí)候會(huì)共用一張臉……

其實(shí)，不是時(shí)間線(xiàn)錯(cuò)亂了、也不是場(chǎng)景錯(cuò)亂了，而是我們跟隨著安東尼的視覺(jué)，與他一起變成了“困在時(shí)間里的父親”。

所以的場(chǎng)景、時(shí)間及人物的交織重疊，是因?yàn)榘矕|尼記憶的錯(cuò)亂，我們跟隨著電影，也逐漸成為了一個(gè)阿爾茲海默癥患者。

場(chǎng)景與人物的錯(cuò)亂重疊是因?yàn)榘矕|尼記憶的錯(cuò)亂

在整個(gè)影片中，那些只有細(xì)微差距的場(chǎng)景，是由安東尼記憶中他自己的公寓、保羅的家及療養(yǎng)院組成。

也就是說(shuō)，安東尼在這三個(gè)場(chǎng)景居住過(guò)，那么到底哪個(gè)才是真實(shí)的場(chǎng)景呢？

我們拋開(kāi)時(shí)間錯(cuò)亂的安東尼視覺(jué)，從影片的視覺(jué)來(lái)看，不難發(fā)現(xiàn)，真實(shí)的場(chǎng)景應(yīng)該是在療養(yǎng)院，而他自己的公寓、女兒的家，這些都不過(guò)是他曾經(jīng)生活過(guò)的場(chǎng)景。

故事線(xiàn)應(yīng)該是：小女兒意外去世——安東尼患病——安妮決定照顧父親——安妮離婚——安妮獨(dú)自照顧父親——安妮無(wú)力照顧父親，最終送父親去療養(yǎng)院——安妮前往巴黎，認(rèn)識(shí)新的男朋友。

而在影片中，安東尼每天都在找自己的手表，也在暗示著他想要掌握正確的時(shí)間。但是有時(shí)候手表明明就在他身邊，他卻還是在不停地找，也暗示著他對(duì)時(shí)間掌控的無(wú)能為力。

他感受到了巨大的無(wú)助，他想要沖出重圍，可是他無(wú)能為力，甚至，下一個(gè)瞬間，他就忘記了自己要做什么。

那種無(wú)力感和無(wú)助感讓他驚慌，他想要變回從前的那個(gè)小孩，可以在媽媽的懷抱里躲避一切。

可是，他終究無(wú)法如愿，他還是如墮入洪流的浮萍，無(wú)可奈何地被困在時(shí)間的漩渦里。

他對(duì)女兒的尖酸刻薄是潛意識(shí)中對(duì)女兒的愛(ài)

他總是懷疑安妮要謀奪他的財(cái)產(chǎn)，并且總是說(shuō)起他的小女兒，對(duì)一直陪伴在他身邊的安妮尖酸刻薄。

安妮維了照顧父親，不惜與丈夫離婚。一邊承受著獨(dú)自照顧父親的艱辛，一邊還要承受來(lái)自父親的精神折磨，雙重痛苦之下，將安東尼送到療養(yǎng)院或許是最好的選擇。

影片中，安妮為父親蓋上被子，并想掐死父親的情節(jié)，我不確定是否真實(shí)發(fā)生過(guò)。

如果真實(shí)發(fā)生，那可能存在兩種情況：

一是安妮不堪重負(fù)，想要?dú)⑺栏赣H，解脫自己；

一是安妮不忍看父親繼續(xù)痛苦，想要?dú)⑺栏赣H為他解脫。

而如果這個(gè)場(chǎng)景并未真實(shí)發(fā)生，也可能存在兩種情況：

一是安東尼潛意識(shí)中認(rèn)為安妮就是要謀奪自己的財(cái)產(chǎn)，所以要?dú)⑺雷约海?/p>

一是安東尼希望安妮能放棄自己，去過(guò)安妮自己的人生。

然而，無(wú)論是哪一種，給我們傳遞的都是一種無(wú)能為力的絕望。

安妮的絕望。

安東尼的絕望。

所有珍貴的東西滿(mǎn)滿(mǎn)消逝的絕望。

而我認(rèn)為，安東尼對(duì)安妮的態(tài)度，其實(shí)是他潛意識(shí)中對(duì)安妮的愛(ài)，他希望安妮能放棄自己，去尋找她的幸福。

他說(shuō)自己已經(jīng)是一個(gè)無(wú)處棲身的沒(méi)有葉子的樹(shù)了，所以他希望他的女兒不要在自己身上蹉跎時(shí)光。

他的小女兒還未好好享受人生就離開(kāi)了，所以他更希望安妮能過(guò)得幸福。

所以他尖酸刻薄，所以他固執(zhí)倔犟，所以他處處不待見(jiàn)安妮。

他希望他的安妮，能為自己活著。

《困在時(shí)間里的父親》整個(gè)片子都給人一種絕望的感覺(jué)，因?yàn)樵诎柶澓ＤY前面，一切都是那樣的無(wú)能為力，我們眼睜睜地看著珍貴的東西一點(diǎn)一點(diǎn)地失去，不甘心地一遍又一遍地重復(fù)練習(xí)，終是徒勞。

所以，就像影片里說(shuō)的那樣，好天氣總是稍縱即逝，我們要把握好時(shí)光。