樸贊郁導(dǎo)演、湯唯主演的《分手的決心》，最近終于與觀眾見面。

除了是枝裕和的《掮客》外，該片是今年戛納電影節(jié)最大放異彩的一部亞洲電影，不但拿下了戛納的最佳導(dǎo)演獎，還在戛納場刊評分中位列第一。

它是樸贊郁繼《小姐》之后時隔六年的回歸之作，也是湯唯繼《色戒》《武俠》《地球最后的夜晚》之后“四入”歐洲三大電影節(jié)。

早在正式上映前，《分手的決心》就已經(jīng)賣出了200個國家和地區(qū)的版權(quán)。

國際媒體對它一致看好，褒獎之詞溢于言表。

美國權(quán)威雜志《Variety》稱它是繼《寄生蟲》和《魷魚游戲》后，又一部震撼觀眾的韓式懸疑片。

影評網(wǎng)站IndieWire表示，“能將如此淺顯的偵探故事表現(xiàn)成這樣，這是今年最狂野、最浪漫的電影，只有樸贊郁導(dǎo)演做得到?！?/p>

熟悉樸贊郁電影風(fēng)格的觀眾都知道，他的電影總是不遺余力地展示暴力與欲望，從“復(fù)仇三部曲”到《蝙蝠》《小姐》，這位電影“暴君”始終游走于道德邊緣，對各種毀三觀的陰暗情節(jié)反復(fù)書寫。

然而，這次導(dǎo)演《分手的決心》，他卻一反常態(tài)地柔和了許多，摒棄了露骨生猛的大尺度元素，轉(zhuǎn)而化繁為簡地用視聽語言抽絲剝繭，還原一場詩意迷離的禁忌之戀，正如他采訪中所說，“這是一部100%的懸疑 100%的愛情電影”。

《分手的決心》是一部為湯唯量身定做的電影。

早在劇本成型前，樸贊郁就力邀湯唯出演本片。

這份盛情邀約，多少帶點“粉絲情懷”——早在主演《色戒》時，樸贊郁就為湯唯身上的獨特氣質(zhì)所傾倒。

他認為，“作為演員，湯唯身上有一種很大膽的特質(zhì)，她能表達的東西似乎沒有限制，但同時你也很難讀懂她，她就像一座深淵，一口深井，我不想形容為神秘，但她的確有這樣的深度，讓人深感好奇。對一名演員來說，這相當(dāng)罕見”。

而湯唯本人，也和韓國電影緣分匪淺。

早在11年前，她就因主演《晚秋》，斬獲了第47屆韓國百想藝術(shù)大賞最佳女主角獎，成為韓國三大獎歷史上首位獲得最佳女主角的外國女演員。

無獨有偶，湯唯在《分手的決心》中飾演的瑞萊，和《晚秋》中的安娜極其相似性，都是一個弒夫的危險美人。

故事本身并不新鮮，講一個刑警在查案過程中愛上嫌疑人的老套故事，與希區(qū)柯克的《迷魂記》和刁亦男的《白日焰火》類似，都有著黑色電影的情感范式。

“黑色電影”是流行于四十年代好萊塢的一種電影類型，通常是偵探片或犯罪懸疑片，主要強調(diào)善惡不明的人性立場，有著陰郁的影調(diào)和悲觀的情緒。電影里的偵探，通常會遇到一個神秘妖艷、腹黑狡黠的蛇蝎美人，游離于兇案調(diào)查和危險戀情中。

《分手的決心》以一宗山頂墜亡案引領(lǐng)全片。

死者奇都秀，年近六十，是移民局的面試官，平時熱衷攀巖運動，閑暇時間經(jīng)常前往各個陡峭山崖，做極限攀爬。

死者的妻子瑞萊（湯唯 飾），是個從中國偷渡來的朝鮮族裔。她年輕貌美，和丈夫站在一起很不相稱，不似夫妻，反似父女。

面對丈夫的死亡，瑞萊表現(xiàn)得非常平靜，既不意外也不悲傷，甚至還偷偷憋笑。丈夫前腳剛死，她后腳就摘下戒指，繼續(xù)若無其事地生活。

負責(zé)案子的?？。愫Ｈ?飾）因此對瑞萊產(chǎn)生懷疑，試圖找出案件背后的真相。

通過調(diào)查，?？“l(fā)現(xiàn)，死者生前有著偏執(zhí)的控制欲和占有欲，婚后經(jīng)常對瑞萊施暴，甚至在瑞萊的私密處紋上了自己名字的縮寫，像標(biāo)記牲畜一樣標(biāo)記她。

這樣的身世背景，讓瑞萊的殺人動機大大增加，引起了刑警?？〉倪M一步懷疑。他開始跟蹤監(jiān)視瑞萊，以此尋找破案線索。

盡管警方在死者的指甲里化驗出了瑞萊的DNA，但瑞萊擁有完美的不在場證明。丈夫出事時，身為護工的她，正在照顧一位失智的老婆婆，派遣公司、監(jiān)控錄像與婆婆本人的口供都證實了這一點。

?？〉恼{(diào)查因此陷入了瓶頸。

與此同時，愛情也在?？∨c瑞萊的頻繁接觸中悄然降臨。

兩人在冥冥中完成了一場雙向的狩獵行動。

?？∫垣C人身份出場，先拿望遠鏡窺探，然后在腦海中反復(fù)預(yù)演，推測瑞萊的心理特征，試圖找到查案的突破口，卻在不經(jīng)意間迷戀上了瑞萊；瑞萊則伺機而動，利用噴香水、露大腿、吃冰激凌等細節(jié)誘惑?？?，幫自己在兇案中脫身。

內(nèi)心深處的孤獨感，讓兩人產(chǎn)生了更深層的情感共鳴。

海俊與妻子是一對“周末夫妻”，妻子在遙遠的梨浦市核電廠工作，夫妻長期分隔兩地，關(guān)系疏離。

而身在異鄉(xiāng)、遇人不淑的瑞萊，對孤獨同樣感同身受。一個人的時候，她會拿冰激凌當(dāng)晚餐，然后伴著嘈雜的電視聲，以一個別扭的姿勢入睡。

影片剛開始沒多久，就用一場“偷吃”，為兩人接下來的偷情埋下了伏筆。

審訊過程中，?？〗o瑞萊預(yù)定了奢侈的豪華壽司做午餐。吃完飯，兩人心照不宣地將桌面收拾干凈，動作井然有序，有著難以言說的絲滑默契。

不過，和常規(guī)意義上的蛇蝎美人比起來，瑞萊更像是一個非典型的蛇蝎美人。

她沒有濃妝艷抹，沒有酥胸蜂腰，只是將誘惑深藏于恬靜外表下，用內(nèi)斂的方式詮釋出自身的性張力，和《色戒》中的王佳芝隱約有些相似。

不同的是，王佳芝多點笨拙的鈍感，瑞萊多點脆弱的敏感。

和王佳芝一樣，瑞萊也是一個為愛著魔的女人，她真心實意地愛上了自己的“獵物”。

她可以殺人求生，也可以絕望求死。

愛上?？『?，她開始關(guān)注?？〉狞c點滴滴，關(guān)注他有幾個口袋、在哪個口袋放哪些物品，關(guān)注他有哪些嗜好，會怎么樣探查案情……最后，她將自己送入大海，成為一樁無解的懸案，認為只有這樣，她才會被心愛的人永遠記住。

其“分手的決心”，由此可見一斑。

為了營造曖昧的氛圍感，樸贊郁在電影中用了很多非常高級的設(shè)計，比如貫穿全片的“山”、“?！币庀蟆?/p>

瑞萊在審訊時提到了《論語》中的“智者樂水，仁者樂水”。她說她喜歡水，她死去的丈夫喜歡山。

樸贊郁用這兩個意象，粗暴地區(qū)別出了電影里的三類人：代表水的瑞萊，代表山的其他男性（瑞萊的兩任丈夫），以及介入山海間的?？　?/p>

同時，影片還用這兩個意向，區(qū)別出了影片的兩個段落，勾連出男女主的兩次相遇，以及瑞萊兩任丈夫的命案——第一任死在山里，第二任死在水里。

瑞萊的兩任丈夫，都是假仁假義的“仁者”，表面上要英雄救美，將瑞萊救出火坑，實則卻給她帶來了更大的傷害。

只有男主比較特殊，真正為瑞萊著想。他一邊努力維系著刑警所代表的公理正義，一邊被瑞萊迷得神魂顛倒，最終越界幫瑞萊掩蓋罪行，“手機扔到大海里，越深越好，不要讓人找到”。

樸贊郁在片中保留了他獨特的視聽風(fēng)格和人物設(shè)置。

無需過多的臺詞或外露的表演，只看畫面鏡頭，影片就已給出了足夠豐富的視聽信息。

比如，?？〉谝淮我娙鹑R，畫面始終沒有給正面特寫，只讓瑞萊的側(cè)臉和?？〉恼樈诲e拍攝，在虛實之間不斷變換焦點，表示兩人之間將“有事發(fā)生”。

后面海俊監(jiān)視瑞萊，導(dǎo)演又通過一組蒙太奇，交代了?？〉摹皠e有用心”——一開始，他伏在車內(nèi)，用望遠鏡觀察瑞萊，為了看得更清楚，他不斷向前探身，后來移開鏡筒，他已“身臨”現(xiàn)場，近距離地打量瑞萊。

隨著調(diào)查的不斷深入，?？≡絹碓桨l(fā)現(xiàn)，瑞萊這個女人，像霧一樣，越靠近越看不清，輕盈、晦暗，又變幻莫測。

而片中反復(fù)出現(xiàn)的70年代老歌《迷霧》，剛好對應(yīng)了瑞萊的神秘，以及這段霧里看花的情感關(guān)系。

瑞萊身上的神秘性，是樸贊郁一以貫之的創(chuàng)作議題。

他電影里的女人們，總是藏著秘密，不是那種故弄玄虛、不過如此的秘密，而是那種可以將你撕碎、吞噬、淹沒的秘密。

這些秘密多是一些趨近于人類本性的東西，涌動著躁動的欲望因子。

《親切的親子》里，金子冷漠地面對鏡頭，謀劃著最殘酷的殺戮；《斯托克》里，斯托克大部分時間都是楚楚可憐的小白兔，卻在最后時刻搖身一變，成為嗜血的劊子手；《小姐》里的秀子，同樣也是如此，用脆弱天真的保護色偽裝自己，最后反將一軍。

樸贊郁鏡頭下的女人們，總是比男人更有勇氣去放縱自己的情感，她們更容易做出不顧一切的決心，比如為愛殉情的“分手的決心”。

瑞萊與其他女性角色一起，列入了樸贊郁的“復(fù)仇女神譜系”。

看完電影你會發(fā)現(xiàn)，《分手的決心》充斥了大量的情欲、反轉(zhuǎn)與懸念，很多細節(jié)都經(jīng)得起深究，讓人不自覺地沉溺其中。

總的來說，在電影大環(huán)境持續(xù)乏力的當(dāng)下，這樣一部大導(dǎo)穩(wěn)定發(fā)揮、回味悠長的電影，還是很驚艷、很值得一看的。