中國大陸拍攝的諜戰(zhàn)類電視劇，在前些年曾經(jīng)掀起過熱潮，出現(xiàn)的好作品爛作品都非常多。其中優(yōu)秀的像《暗算》、《潛伏》、《黎明之前》、《懸崖》、《紅色》、《風(fēng)箏》、《北平無戰(zhàn)事》等，大多有著非常高的收視率和觀眾口碑，可以稱為國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的高峰之作。綜合來看，《潛伏》和《風(fēng)箏》是最受歡迎的兩部。
筆者是軍事歷史愛好者，不是專業(yè)劇評人。但由于諜戰(zhàn)類的電視劇涉及到戰(zhàn)爭年代我黨的隱蔽戰(zhàn)線工作，有些人物是有真實原型和歷史背景的，所以對這類作品也非常感興趣。上面提到的劇集，全部一集不落地看過，有些劇目甚至反復(fù)刷過多遍。尤其對于《潛伏》和《風(fēng)箏》這兩部劇，個人而言是非常喜愛的，有時也會不由得把這兩部杰出的作品拿來進(jìn)行對比，究竟哪一部更突出？這確實是一個非常難的話題，相信很多觀眾也曾有過類似的感受。
分不同角度來對比。從多數(shù)視頻網(wǎng)站上的評分和劇目的實際獲獎情況，以及受官方認(rèn)可的程度來看，《潛伏》無疑是勝出的。兩者之間，只有在這一點上沒什么懸念?！讹L(fēng)箏》由于劇情的時間跨度太大，不僅僅涉及到解放戰(zhàn)爭，后期劇情還觸發(fā)了一些節(jié)點，導(dǎo)致51集的內(nèi)容被刪減到46集。而刪減掉的幾個小時，導(dǎo)致了文藝作品的串聯(lián)性以及中心思想都受到了一定的打擊，明顯不夠完整。部分觀眾僅能從“殘垣斷壁”上感受這部作品的內(nèi)涵，并給出自己的判斷。這種缺憾在打分和獲獎方面也有了體現(xiàn)：盡管豆瓣上《風(fēng)箏》的得分也長期在8.8分以上，算是一部佳作，但距離《潛伏》的9.4分還有著非常明顯的距離。
先拋開《風(fēng)箏》的先天劣勢不講，《潛伏》本身有哪些突出的優(yōu)勢呢？最強(qiáng)的一點，就在于強(qiáng)大的故事性和娛樂性。舉一個最簡單的例子：如果把三十集的《潛伏》切割為十個甚至二十個獨立小段分別去看，觀眾仍然能夠獲得從中極大的觀賞樂趣和滿足，看得津津有味。因為《潛伏》的編導(dǎo)人員非常注重故事本身的演繹和劇情獨立性，幾乎每一集的后半段都會設(shè)下一個包袱（懸念沖突），而在下一集的前半段進(jìn)行化解，這一集的后半部分再設(shè)下一個包袱，如此循環(huán)往復(fù)。
另外，《潛伏》的人物關(guān)系并不特別復(fù)雜，而且語言、表演生動幽默，甚至很多地方帶有搞笑的氣氛。尤其是余則成、妻子翠平、站長、謝若林等人的表演極為有趣，非常切合大眾視角，可以不設(shè)防地欣賞劇情。從這種成功的演繹手法來看，《潛伏》是十分成功的電視連續(xù)劇、諜戰(zhàn)故事片。觀眾可以在非常放松的心態(tài)下，不需要主動推理、高速動腦也能沉浸式地欣賞諜戰(zhàn)故事。而《潛伏》的編導(dǎo)，恰恰就是想拍出一部大眾看得懂、被吸引、喜歡看的作品。
作為電視劇，從娛樂屬性和故事屬性上講，《潛伏》在這方面的成功很少有同類作品能夠與之一較短長。后來的《懸崖》有《潛伏》的影子，但卻很難超越，《風(fēng)箏》也不能。當(dāng)然《潛伏》和《風(fēng)箏》的側(cè)重點有很大的不同（后面會分析），這種故事性也不是《風(fēng)箏》編導(dǎo)首要追求的目標(biāo)。基于這點原因，《潛伏》符合“爆款”的特征，本身比《風(fēng)箏》更容易受到大眾的喜愛，事實也證明了這一點。
而《潛伏》對比《風(fēng)箏》的另一大優(yōu)勢，在于演員的整體演技十分出眾，主角、配角的表現(xiàn)都很出彩。余則成和翠平的扮演者分別是孫紅雷和姚晨，兩人的外在形象并不出眾，但是在當(dāng)年演技已經(jīng)打磨得非常出眾，盡管是十幾年前的作品，但主角的狀態(tài)非常好。《潛伏》的一眾配角同樣令人叫絕，馮恩鶴、祖峰、吳剛老師都是戲骨級別的演員。主、配角人能夠從容地搭戲，精彩不斷，是該劇成功的一個重要原因。從演員實力和發(fā)揮角度而言，《潛伏》幾乎沒有槽點，在這一點上勝過了絕大多數(shù)的諜戰(zhàn)劇，包括《風(fēng)箏》?！讹L(fēng)箏》中有幾個角色的表演差強(qiáng)人意，出于尊重演員的原因，不具體指出來了。
說了《潛伏》這么多優(yōu)點，那么《風(fēng)箏》的優(yōu)勢又在哪里呢？如上文所述，這一切都要建立在觀看的是51集完整版的基礎(chǔ)之上，如果只是看了刪減版的《風(fēng)箏》，雖然仍不失為一部好的諜戰(zhàn)作品，但從觀眾欣賞的角度和主創(chuàng)人員思想邏輯表達(dá)而言，都是有非常大的遺憾的。建議大家先看看51集完整版的《風(fēng)箏》，再去做出一個更客觀準(zhǔn)確的評價。
與《潛伏》中的孫紅雷不同，《風(fēng)箏》的主演柳云龍本身常年擔(dān)任導(dǎo)演、編劇、制片人的多重角色，同時也是這部劇的男一號，他比孫紅雷的“成分”屬性要復(fù)雜得多。柳云龍被譽(yù)為中國諜戰(zhàn)劇的教父，所以他在影視作品中的野心往往很大，以他在《風(fēng)箏》劇組的特殊身份，想要展現(xiàn)的并不僅僅是好的諜戰(zhàn)故事，更是要通過《風(fēng)箏》來展現(xiàn)宏大的主題和背景，以劇中三十多年的時間跨度同時展現(xiàn)諜戰(zhàn)和人性兩大主題，后者是前者的升華。
如果看過完整版的《風(fēng)箏》，會發(fā)現(xiàn)該劇的立意和內(nèi)涵是高于《潛伏》的，主創(chuàng)人員的思想得到了很好的展現(xiàn)。還是那句話：遺憾的是《風(fēng)箏》因為主客觀因素被切割掉幾個小時，因此有些觀眾遲遲不能入戲、甚至棄劇，這都是十分遺憾的。時間跨度大，有時也可能會出現(xiàn)節(jié)奏松垮的感覺，但如果看了完整版的話，會發(fā)現(xiàn)這并不是多么嚴(yán)重的缺點。該劇閃爍著對人性和人格的思考，超出了大多數(shù)同類作品。
《風(fēng)箏》借長期潛伏敵軍陣營的軍統(tǒng)“六哥”鄭耀先的一生，以跌宕起伏的生涯遭遇去表現(xiàn)人性主題，尤其體現(xiàn)在人物在建國前后的巨大落差，在愛人、兄弟感情面前忍痛選擇組織和信仰，展示出人物的偉大。除此之外，還有比《潛伏》更艱難的臥底環(huán)境，以及對于組織更高的戰(zhàn)略價值及地位。鄭耀先在劇中的重要性，嚴(yán)格來說是超過《潛伏》中余澤成這一類人物的，他已經(jīng)屬于戰(zhàn)略特工了。
鄭耀先在劇中兩次忍痛“出賣”兄弟，宋孝安和宮庶兩人，都是為了營救自己而送了性命。事實上該劇中的主角鄭耀先十分痛苦，經(jīng)過了巨大的心理掙扎。甚至在宋孝安被擊斃之前，他還發(fā)自內(nèi)心地對兄弟（這一段被大量刪減，非常遺憾）說出了：傻瓜，你為什么不跑？為了我送掉性命值得嗎？可見《風(fēng)箏》編導(dǎo)對于人性的思考，并不是一味簡單地突出組織目標(biāo)。類似這樣的劇情非常打動人心，以情感的矛盾沖突去升華作品，也看出了編導(dǎo)人員很高的思想性。
《風(fēng)箏》當(dāng)中讓觀眾流淚的點，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過歡笑的點，而且能觸發(fā)心底的共鳴，藝術(shù)性比較高。而《潛伏》更注重故事性，因此節(jié)奏明快緊張、甚至幽默生動，故事成功的本身大過于深層的思考。至于觀眾更喜歡哪一種風(fēng)格以及主題，很明顯人與人之間也是有很大差別的，要看每個人的欣賞角度和偏好。
要在兩部劇中評一個高低，一直是網(wǎng)絡(luò)上的一個難題。很多作者發(fā)起的這一話題，也會引發(fā)論戰(zhàn)，所以最終只給出一個模糊的回答。但本文作者不介意這些，兩部劇都是作者十分喜愛的好劇，全都刷過多遍并推薦給朋友，均為經(jīng)典中的經(jīng)典。若僅就作者的個人喜好而言，可以給出自己的答案：《風(fēng)箏》的編導(dǎo)，已成功地把展現(xiàn)人性、人格的作品目標(biāo)植入了本人的腦海中。您又是怎么看的呢？歡迎留言討論。
