在他八十多歲時(shí)，霍斯特會(huì)將自己描述為“誰(shuí)知道從哪里來(lái)的德國(guó)人”。

Horst P. Horst霍斯特是時(shí)尚和肖像攝影的先驅(qū)，也是整個(gè)20世紀(jì)攝影發(fā)展的關(guān)鍵人物。

他60年的職業(yè)生涯既豐富多樣又具有創(chuàng)新性，在他的工作生涯中，他為《Vogue》拍攝制作了90多份封面，以及數(shù)千張雜志圖片。

他以20世紀(jì)30年代優(yōu)雅迷人的時(shí)裝黑白照片而聞名，但他也在使用彩色攝影方面處于領(lǐng)先作用，并發(fā)展了紀(jì)錄片旅行攝影等，后來(lái)又發(fā)展了名人生活方式攝影多領(lǐng)域。

霍斯特是光和構(gòu)圖大師，他在整個(gè)圖像中將時(shí)尚攝影與藝術(shù)和上流社會(huì)無(wú)縫結(jié)合，捕捉和反映他創(chuàng)作時(shí)間段。

他出生于1906年，Horst Paul Albert Bohrmann是一位富有的硬衣商人的兒子。雖然霍斯特發(fā)現(xiàn)輕松的成長(zhǎng)環(huán)境令人窒息，但這確實(shí)讓他有機(jī)會(huì)作為著名建筑師勒·柯布西耶的學(xué)生在巴黎學(xué)習(xí)。1930年，Horst認(rèn)識(shí)并開(kāi)始協(xié)助時(shí)尚攝影師George Hoyningen-Huene。兩人成了戀人。

在與戀人的英格蘭旅行中，Horst遇到了Vogue的Cecil Beaton。他的鏡頭拍攝中很快就充滿(mǎn)了那個(gè)時(shí)代許多迷人的明星的鏡頭——金吉爾·羅杰斯、瑪琳·迪特里希和貝蒂·戴維斯都是他的主題。

1939年，隨著納粹入侵巴黎的威脅迫在眉睫，霍斯特逃往紐約市。在離開(kāi)歐洲之前，他將姓氏Borhmann改為Horst。此外，他不想與希特勒的私人秘書(shū)馬丁·博爾曼有聯(lián)系。

作為一名建筑師出身的攝影師，Horst對(duì)古典造型有特殊眼光——他喜歡拍攝像大理石一樣靜止不動(dòng)形狀優(yōu)美的裸體。

但這位出生于德國(guó)的藝術(shù)家與薩爾瓦多·達(dá)利和其他超現(xiàn)實(shí)主義者一起在巴黎接受培訓(xùn)。在那里，他恢復(fù)了健康的胃口，給他的照片注入了一絲混亂。

他拍攝出了浪漫、風(fēng)格化的圖像，作為對(duì)戰(zhàn)前德國(guó)騷亂的反應(yīng)。他說(shuō)：“我更感興趣的是世界上什么是美麗的，而不是什么是災(zāi)難性的，也許是因?yàn)槲夷贻p時(shí)來(lái)自一個(gè)災(zāi)難性的國(guó)家?！痹诿绹?guó)呆了一段時(shí)間后，霍斯特成為美國(guó)公民。

雖然霍斯特可能以他的黑白裸體而聞名，但他在充滿(mǎn)活力的彩色肖像畫(huà)中最多產(chǎn)，充分利用了較新的媒體，單色地打扮他的模特，并將他們放在動(dòng)態(tài)劇院背景前。許多是由薩爾瓦多·達(dá)利畫(huà)的。

攝影師曾經(jīng)堅(jiān)持說(shuō)：“我最好的照片總是有點(diǎn)亂七八糟——一個(gè)骯臟的煙灰缸什么的?！?/p>

Horst吸收了藝術(shù)和歷史的風(fēng)格和影響，將這些風(fēng)格和影響結(jié)合在一起，以反映他形象中更廣泛的社會(huì)和時(shí)尚變化。

他早期照片中對(duì)經(jīng)典道具的使用和對(duì)形式的關(guān)注反映了Madeleine Vionnet和Jeanne Lanvin等宮廷師的新古典主義褶皺、窗簾和偏見(jiàn)切割。

在20世紀(jì)30年代末和40年代初的圖像中，他吸收了超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的想法，將幻想背景、不合時(shí)宜的物體、神秘的場(chǎng)景以及色情和無(wú)形的女性形式融入到他的作品中。

這種挑剔的態(tài)度使Horst在20世紀(jì)50年代時(shí)尚攝影的整潔世界中有點(diǎn)反叛，只有他對(duì)細(xì)節(jié)的極度關(guān)注才能提高他的聲譽(yù)。霍斯特經(jīng)?；◣滋鞎r(shí)間拍攝一次——時(shí)間短缺的編輯不情愿地授予他特權(quán)。

知識(shí)分子和社會(huì)人物也支持霍斯特。他為Gertrude Stein、Noel Coward、Cole Porter拍攝了歐洲公主的肖像。

“我感到平靜、美麗、奢侈和魅力——然而，我就像在自己的房子里一樣；不僅在里面擺姿勢(shì)，而且像我自己一樣住在房子里。”

他的攝影布景是很受歡迎的空間；唯一與他的名字有關(guān)的丑聞是保守派讀者對(duì)他的色情形象的反應(yīng)。

回憶起《麗莎與豎琴》的拍攝，F(xiàn)onssagrives說(shuō)：“我感到平靜、美麗、奢華和魅力——然而，我好像在自己的房子里；不僅在里面擺姿勢(shì)，而且像我自己一樣住在里面?！?/p>

在20世紀(jì)60年代和70年代，霍斯特與他的伴侶瓦倫丁·勞福德合作，重振和普及了生活方式攝影，創(chuàng)造了我們今天仍然看到的幕后形象風(fēng)格。

通過(guò)這些照片，他記錄了這一時(shí)期的設(shè)計(jì)和時(shí)尚革命，同時(shí)對(duì)不斷變化的社會(huì)規(guī)范和貴族財(cái)富的衰落進(jìn)行了記錄。

在20世紀(jì)80年代，也就是他拍攝的最后十年，他受委托為幾乎沒(méi)有庫(kù)存的公司Round the Clock拍攝廣告。

Horst從不回避拍攝肉體，他拍攝了這個(gè)項(xiàng)目，拍攝了長(zhǎng)腿模特的超短裙照片。在《The Mainbocher緊身胸衣》Horst很高興有機(jī)會(huì)展示更多的皮膚。

但除了一絲女人的內(nèi)衣進(jìn)入鏡頭外（戰(zhàn)前美國(guó)不會(huì)批準(zhǔn)），霍斯特1987年的照片與他在1939年拍攝的照片無(wú)法區(qū)分。

霍斯特在助手的幫助下繼續(xù)工作，直到1992年他的視力開(kāi)始衰退

多層次，大氣，與陰影是霍斯特大部分時(shí)尚攝影和肖像的標(biāo)志。

他避免從上面照亮圖像，而是選擇將聚光燈放在主題的側(cè)面或下方突出顯示某些特征或細(xì)節(jié)。這在他的作品中創(chuàng)造了一種戲劇性的感覺(jué)，有時(shí)甚至是神秘感。

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文字：frank

攝影：Horst P. Horst

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