【編者按】

中國共產(chǎn)黨黨員、著名動畫藝術家、《大鬧天宮》首席動畫設計、一級導演嚴定憲先生，因病于2022年12月26日凌晨4時24分去世，享年86歲，曾任中國影協(xié)理事、上海影協(xié)理事、中國動畫學會副會長、國際動畫協(xié)會（ASIFA）會員，享受國務院特殊津貼待遇。

本文節(jié)選自傅廣超編著的《身為動畫人 上海美影人口述史（卷一）》，澎湃新聞經(jīng)授權轉載，節(jié)選刊登。文中另一位受訪者林文肖也是動畫導演，嚴定憲的夫人。

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《哪吒鬧?！凡?0多分鐘，卻有3個導演、15個原畫

傅廣超：《哪吒鬧?！肥恰拔母铩苯Y束后美影廠拍的第一部長片，聽說原本特偉先生是想拍《三打白骨精》的。

嚴定憲：對，要搞一部長片向新中國成立三十周年獻禮，趕在1979年國慶節(jié)以前完成。特偉先生就提到要把《三打白骨精》拍出來，也就是后來的《金猴降妖》。本來我們已經(jīng)成立攝制組并到無錫、宜興一帶出外景了，結果當時文化部的領導夏衍覺得《三打白骨精》太熱門了，電影、紹興戲、各種舞臺劇都在演，讓我們不要趕在一起，最好換一個題材。而且假如搞《三打白骨精》也來不及，它的內(nèi)容多，一年之內(nèi)完不成，特偉也希望前期要磨一磨，慢慢地把劇本弄好。這個時候王樹忱說他有個《哪吒鬧海》的劇本，以前是準備和蘇聯(lián)合作的，現(xiàn)在拿出來稍微動一動就可以拍了，所以廠里就決定改拍《哪吒鬧?！?。我記得時間蠻緊的，光是導演、設計的前期工作還好，后面還有原動畫、描線、上色、拍攝，真正制作的時間只有七八個月。為什么《哪吒鬧海》片長才60多分鐘，卻有3個導演、15個原畫？就是這么來的，以前美影廠從來沒有對一部片子有這樣的投入。

傅廣超：《哪吒鬧海》對于《封神演義》的改編，最核心的一點其實是把李靖和哪吒之間的矛盾轉移到了龍王身上。

嚴定憲：當時我們分了四段戲：“生”“死”“活”“鬧”。我們把主要的矛盾沖突改成哪吒和自然的斗爭、跟龍王的斗爭，父子矛盾的影子還有，但我們把它削弱到最低的程度。正因為時間太倉促了，我們有個遺憾。如果說這部片子可以拍到70多分鐘，可以做得更好些，現(xiàn)在有的地方表現(xiàn)得有點簡單化，有些細節(jié)沒有展開。特別是梅花鹿為什么跟哪吒那么要好，沒有說清楚。如果加一場戲，李靖帶著哪吒去打獵，看到一只受傷的小鹿，然后哪吒把它抱回來養(yǎng)在家里。這樣一來，他們的父子關系可以表現(xiàn)出來。鹿出于感恩，在哪吒要自殺的時候想盡辦法來救他，情節(jié)就又豐富了。這當然是后話了。

《哪吒鬧?！穭≌?/p>

傅廣超：當時是怎么確定請張仃先生來做總美術設計的？

嚴定憲：因為《大鬧天宮》是請了張光宇、張正宇嘛，大家反映說用裝飾化的風格來表現(xiàn)古代神話還是不錯的，經(jīng)過討論，還是決定請張仃先生來。張仃先生的裝飾繪畫是另外一種類型，最終來看，《哪吒鬧?！返难b飾化跟《大鬧天宮》的裝飾化相比更接近寫實一些。

傅廣超：您還親自還去過北京拜訪張仃先生？

嚴定憲：專門邀請他的時候是我去的。那個時候我正好在北京電影學院給學生上課，課程還沒結束，廠里就安排我直接去找一次張仃老師。我請了個假，把這個意思跟張仃老師說了一說，他很高興，他說他對于設計哪吒也很有想法。因為《大鬧天宮》是請張光宇他們搞的，所以這次畫《哪吒鬧?！罚埠芟雵L試一下。

傅廣超：后來在合作當中，有沒有讓您記憶比較深刻的事情？

嚴定憲：片子完成以后也是我?guī)е垙堌晗壬吹模軡M意。開始他是有點想法的，覺得你們能做到《大鬧天宮》那樣的水平嗎。結果后來他一看，就放心了。閻善春曾經(jīng)在一篇文章里面寫過的，我們一起到青島出外景的時候，老先生一直在畫，看著我們到處轉悠，就有點意見。閻善春的文章說得很清楚，搞美術的和搞動畫的觀察生活的方法不一樣。

傅廣超：聽說張仃先生剛開始設計的哪吒是黑黑瘦瘦的，和后來定稿的造型差別很大。

嚴定憲：張仃先生的夫人認為哪吒是勞動人民的兒子，是漁民的孩子，要黑、要瘦，不能胖，一胖就像年畫中的娃娃。但是我們幾個導演經(jīng)過討論后還是決定根據(jù)觀眾的審美，按照人們對哪吒的傳統(tǒng)印象來設計。而且哪吒是總兵的公子，也不一定要和漁民聯(lián)系在一起，觀眾也不會去研究哪吒的出身問題。如果太瘦，畫出來的動畫效果也不太好，原畫們也覺得修改以后畫起來舒服。

傅廣超：出外景的地點最后是定在山東沿海，在確定之前聽說大家還有過討論是吧？

嚴定憲：黃煒說他上學的時候到那一帶去寫生過，他說那個地方好，大家討論過后就選擇去了那邊。

傅廣超：參考蓬萊閣設計陳塘關外景這個想法是去出外景之前就有，還是去了之后才有的？

林文肖：去了以后。到了那邊一看，蓬萊閣是一個?？诘年P隘，建筑也非常壯觀，蠻震撼的。三位導演和美術設計都覺得參考這個設計場景最合適不過了，攝影師也拍攝了好多資料。

2017年9月21日，動畫設計師嚴定憲老師（中）、林文肖老師（左）在接受傅廣超采訪。蔡杰 攝

傅廣超：原畫在下生活的時候都積累了哪些素材？

林文肖：因為《哪吒鬧海》里有很多海洋動物，我們就到水族館去參觀，了解它們的生活習性和運動規(guī)律。我畫了很多烏賊的動態(tài)速寫，以前我們沒有看見過活的烏賊。我們還去了石島和漁民接觸，畫速寫，畫人像，坐著一條不大的漁船到海上去漂了一漂，下了漁船又到島上去活動了一下。在岸邊的時候我就觀察海，把水浪迫近礁石的時候產(chǎn)生的運動記錄一下。因為在上?？吹降暮：芷届o，沒有這樣的氣勢。下生活回來以后，他們導演畫分鏡頭，我們畫動作的就全部到淀山湖去泡水，體驗游泳的感覺。因為范本新不會游泳，我就帶著她，教她游。她大部分時間皮膚露在水面外，也沒有擦一點防曬油，那一天太陽暴曬下來感覺皮膚都要曬焦了，睡覺都不能躺著，大概有一個星期才好。后來那段哪吒在水里頭嬉耍的戲就是她畫的。

傅廣超：《哪吒鬧海》里水浪的造型為什么吸收了馬遠的繪畫風格？

林文肖：和水有關的鏡頭在《哪吒鬧?！防锸钦加泻艽蟊戎氐?，而且里面的水是在不停運動的。我們認為水應該是民族風格的，國畫中水的畫法也非常豐富多彩，但是誰畫的水最適合于動畫片的表現(xiàn)呢？我們一開始看了很多古代畫家畫的水，后來美術設計黃煒找了一本馬遠畫水的資料，我看了很興奮。馬遠的水是最多樣的，有微波，有小浪，有大浪，有巨浪，很有動感，為我們提供了非常多的素材。我曾經(jīng)用折疊紙把他每一個水浪的樣子都畫下來作為參考，然后再把水的造型動畫化，轉化成動畫片里能運動的水。設計出一套動畫片里水的畫法以后，大家都按照這個風格來畫，整體上看起來很統(tǒng)一、很完整。

傅廣超：畫水應該不僅是工作量很大，而且相對要繁瑣一點。

林文肖：對。這里也有一個技巧問題，如果鏡頭是10秒鐘，你如果連續(xù)畫10秒鐘的水那要累死了，所以要讓水的動作循環(huán)。要把這個風格的水給它連續(xù)不斷地循環(huán)也是一個難題，所以要分很多層次來處理。

傅廣超：嚴老師，《哪吒鬧?！返慕ㄖ?、道具、服飾是參考了唐宋時期的風格，為什么把風格依據(jù)定在唐宋？

嚴定憲：主要是總兵府的場景。開始在畫設計稿的時候考慮過商周時期的風格，但是按照考據(jù)來設計的話室內(nèi)環(huán)境顯得太空洞，光線也很暗，畫出來以后整個調(diào)子不一定好。動畫片里的年代有點象征性就可以了，席地而坐的習慣可以保留，其他東西就不要受年代的限制了，這個片子主要是給兒童看，顏色亮一點比較好。

傅廣超：創(chuàng)作《哪吒鬧?！返姆昼R頭大概用了多長時間？

嚴定憲：分鏡頭要說起來，半個月都不到，也就兩三個星期。出外景回來以后，王樹忱、我、徐景達整天關在一個很小的房間里畫分鏡頭，那兒是以前的黨支部辦公室。三個人一邊討論，一邊畫，半個月不到草稿就全部出來了。畫好之后再理一遍，馬上就請設計們照各種各樣的背景、人物形象定稿去整理。

傅廣超：在制作環(huán)節(jié)您和其他兩位導演是怎么分工的？

嚴定憲：王樹忱主要是負責劇本，原動畫、場景設計定稿出來也都會看。原動畫主要是我在抓，阿達抓繪景。創(chuàng)作《哪吒鬧?！返臅r候提出了八個字：“奇、絕、壯、美；生、死、活、鬧”，“奇、絕、壯、美”是總的風格要求，“生、死、活、鬧”四場戲是重點，這是三個導演研究的。談創(chuàng)作的時候說這個比較方便，每個字都是要領。后來我去日本交流，談到這個他們記者還拿本子記，覺得中國人做事情還是提綱挈領的。

傅廣超：三位導演在影片整體風格的把握上意見統(tǒng)一嗎？

嚴定憲：基本上一致。但既然是合作導演，肯定每個人的風格、觀點都難免會受到牽制。所以阿達講過，以后盡量獨立導演，一個人比較自由。后來他就搞《三個和尚》，搞自己漫畫片的風格。這也說明一個導演成熟以后，他不愿意受其他多種風格的牽制，這個也是對的，要不然你的個人風格永遠出不來。

傅廣超：金復載老師為這部戲做的音樂與之前的一系列作品相比有很大不同，您覺得有哪些創(chuàng)新？

嚴定憲：金復載思路比較開闊，他采取中西合璧的辦法。西洋管弦樂和民族樂器結合起來用，效果更加豐富、飽滿一些，還用了曾侯乙編鐘的聲音。當時編鐘剛剛出土，是不能隨便敲的，只能把錄好的每一個單音素材帶回來，然后拼成曲子。

傅廣超：主要的先期音樂片段有哪些？

嚴定憲：節(jié)拍性比較強的段落一般都是先期音樂，比如“龍宮慶宴”那場戲，這場戲是潘積耀畫的，他也提出來應該搞先期，因為舞蹈節(jié)奏要和音樂的節(jié)拍一致。情緒性的段落就要分情況了。

林文肖：“哪吒再生”那段也是先期音樂。

嚴定憲：噢，“再生”是她（林文肖）畫的。一般做先期音樂之前，原畫要跟作曲商量，把她設計的動作先跟作曲溝通一遍，說說動作節(jié)奏會有哪些變化，作曲再去寫樂曲，然后原畫再去畫。

傅廣超：還有李靖彈琴那場戲。

嚴定憲：對，這場戲是先期，原畫是馬克宣畫的。彈琴的指法、動作要跟音樂合拍，馬克宣去練了琴，錄音的時候他也坐在邊上。

傅廣超：林老師，當時您是《哪吒鬧海》原畫組長，您要負責的工作都有哪些？

林文肖：我和大家一樣，出外景回來以后接受分工，每一個原畫都要完成各自的一段戲。其實組長也沒有特別特殊的任務，主要就是關心一下對原畫比較生疏的同志。比如15個原畫中間有一位是從北京電影學院來的蔣采凡，她當時是作為電影學院的教師來學習的。她對動畫的整個創(chuàng)作、制作還比較生疏，來到上海之后完整地參加了《哪吒鬧海》的原動畫工作。有一段總兵府里家將的戲是交給畫她的，畫的時候她會遇到一些困難，我們經(jīng)常要交流。

還有其他優(yōu)秀的原畫也會經(jīng)常一起交流創(chuàng)作上的構思，這個是很頻繁的，有的時候是集體討論，有的時候是個別交換意見。比如常光希負責畫“自刎”這場戲，我們交流過很多次。其實“自刎”這種行為在動畫片里出現(xiàn)是不太合適的，但我們又必須通過這個行為來表現(xiàn)哪吒自我犧牲的精神。一開始其實想過正面表現(xiàn)自刎的動作，但是這樣的話大量的血一流出來會顯得很殘忍，于是常光希就用了一個轉身的動作來表現(xiàn)抹脖子的過程。為了讓觀眾感受到角色的亢奮，常光希想讓哪吒的頭發(fā)一下子豎起來，然后用幾個連續(xù)的停格下落，說明生命在一點點終結。但這樣一來有可能讓人覺得是你的技巧上有毛病，所以我建議在一個停格之后，讓頭發(fā)慢慢地飄落下來。這個鏡頭能達到現(xiàn)在的效果，剪輯也很重要。本來這個自刎的動作是在一個鏡頭里表現(xiàn)的，但是剪輯把這個鏡頭一剪兩段——哪吒轉身自刎之后突然停格，先插入梅花鹿、李靖、家將的特寫，給人的感覺就像整個空間里的空氣都凝固了，時間也靜止了，然后再跳回哪吒自刎的鏡頭，等他的頭發(fā)慢慢飄在肩上。

再比如莊敏瑾畫的是小哪吒出生的那場戲，其中一個鏡頭是哪吒從肉球里出來以后伸懶腰打了一個哈欠。我正好有一張我兒子小時候打哈欠的照片，我就從家里拿給她來參考，最后她畫的這個鏡頭里哈欠打得確實很逼真。其他原畫也是一樣，大家遇到一些什么麻煩，或者需要研究的東西，總會來交流交流。

傅廣超：林老師，您在創(chuàng)作“再生”和之后的“入海”這兩段戲的時候都運用了哪些技巧？

林文肖：哪吒再生那組鏡頭我剛開始畫了一版，給導演看了一下，自己感覺不滿意，就推翻重來了。后來我想，哪吒經(jīng)過太乙真人的仙法復活，他那個動作也應該別樣化。所以我設計了十幾個動作，從敦煌藝術、佛教雕塑和舞蹈里吸收了一些很漂亮的動態(tài)，又帶一些孩子氣。這十幾個動態(tài)用長疊的方法來表現(xiàn)，一個動態(tài)一個動態(tài)地疊，一直到他蘇醒過來。這段鏡頭在技術處理上也是比較復雜，每一張疊多少格，節(jié)奏怎么控制，原畫在攝影表里都要寫清楚。攝影師有時候也會來交流，拍攝的時候要多次曝光。

還有哪吒和太乙真人擁抱在一起那個鏡頭，要用360度圍轉的效果表現(xiàn)。如果是真人拍攝就是鏡頭圍著演員轉，但是動畫片的攝影機鏡頭不可能轉，就要靠原動畫把360度的運動畫出來。哪吒入海那個長鏡頭的處理也是比較電影化的，先是一個仰視的鏡頭，哪吒由遠而近進入深海，人物逼近鏡頭的時候鏡頭再轉彎，變成俯視，然后是哪吒的背影遠去。實際是一個搖鏡頭的效果，這種效果也要原動畫逐張畫出來。

《哪吒鬧?！穭≌?/p>

傅廣超：這個片子的制作周期那么緊張，工作強度應該很大吧？

林文肖：有加班加點，因為大家心中都有一個要趕國慶節(jié)、要獻禮的目標，所以很抓緊。但我們也不放松業(yè)余活動，在休息的時候，哪怕就15分鐘、20分鐘，我們就跳交誼舞。那個時候剛剛思想解放，可以跳交誼舞，聽聽鄧麗君的歌曲。外面的一些流行歌曲傳來了以后大家都非常興奮，情緒也非常地高。所以一到休息的時候，攝制組的人就把桌子靠邊放，留出那么一塊地方來跳舞，阿達也從繪景室跑到我們工作室來跳。休息完以后我們馬上坐下，又畫，那段時光很快樂。

傅廣超：影片制作結束之后，大家有沒有專門慶祝一下？

林文肖：我們到了長風公園去野餐。攝制組的二十幾個人帶著干糧，買了蔬菜，在公園里頭一邊聚餐，一邊玩，拍一些紀念照，挺有意思的。有一張照片里，我們二十幾個人員站在樓梯上，有導演、原畫、動畫、繪景等等。過了好幾年，我們把這張照片拿出來一看，很多人都離開美影廠了，我們看得有點傷感。那時候我們是多么壯大的一支隊伍啊，是最大的一個攝制組，每個人都是好手。

能不能請萬氏兄弟到廠里來一次，日本有一個漫畫家想看看他們

傅廣超：嚴老師，您可以談談1980年手塚治蟲第一次訪問美影廠的情況嗎？

嚴定憲：1980年10月他帶了一個青年動畫家代表團來上海，住在錦江飯店，廠里讓我去接待一下。我就打了個車去錦江飯店，去了之后就看見手塚坐在那里。這是我第一次見他，感覺他年紀還比我大，怎么是青年動畫家呢？原來年輕人們都到南京路和外灘玩去了，就他留在這里。他們之前去了北京，在上海待三天就要回日本去了。那么他就和我講起他的經(jīng)歷，特別講到他是看了萬氏兄弟的《鐵扇公主》以后有志于做動畫的。

傅廣超：當時是他主動提出要見萬老的嗎？

嚴定憲：對，他說他想見見萬老。我就從錦江飯店打了個電話到廠里的人事部門，說能不能請萬氏兄弟到廠里來一次，日本有一個漫畫家想看看他們。廠里也蠻認真的，很快回復我說可以，明天下午見，到時候會把大萬、二萬、三萬都請來。第二天我們就在小放映間接待手塚，放了美影廠的片子給他看，手塚開心得不得了。我們?nèi)齻€萬老也沒什么架子的，他們之前也不知道手塚治蟲，但一聽手塚看過他們的片子是也很開心的。那個時候《鐵臂阿童木》還沒在國內(nèi)放，但我們已經(jīng)聽說了，《鐵臂阿童木》是第一部要在中國放映的日本動畫連續(xù)劇。

傅廣超：第二年中國美術電影代表團就到日本訪問了。

嚴定憲：對，去了三個人，特偉、段孝萱、我，去的時候正是櫻花盛開的季節(jié)。

傅廣超：到日本后您去了哪些的地方？

嚴定憲：去了以后參觀他們的動畫公司，去的幾個動畫公司里有不少手塚培養(yǎng)出來的人。大的動畫片公司主要就去了東映。

傅廣超：當時您看了他們的制片流程和行業(yè)發(fā)展情況后有什么感受？

嚴定憲：系列片、連續(xù)劇多啊，電視行業(yè)很發(fā)達。動畫片是電視臺很重要的欄目，而且不斷地出新片。我們?nèi)タ戳瞬胖浪麄兪请A梯式的生產(chǎn)流程，前五集放的時候后五集已經(jīng)在做了，而且每個星期播出的時間都是定死的，不允許中間開天窗。

傅廣超：《哪吒鬧海》當時很受關注，您有沒有和日本同行專門做相關的交流？

嚴定憲：我記得放映會是在西武百貨六樓的放映廳舉辦的，放完片子要聽聽他們的反映，組織了動畫業(yè)內(nèi)的人開座談會。他們問了一些問題，包括技術上的、制作上的問題，三個導演怎么合作的，《哪吒鬧?！返膸锥螒蛟趺幢憩F(xiàn)的等等。

傅廣超：當時宮崎駿也在？

嚴定憲：他和高畑勛也來看過片子，座談會好像沒有來。

傅廣超：從當時留下來的文獻看，他們很欣賞《哪吒鬧?！贰５撬麄儼选赌倪隔[?！防锏凝埻鹾汀八娜藥汀甭?lián)系起來了。

嚴定憲：好多人感覺四海龍王就是“四人幫”，其實我們腦子里根本沒有這個想法。

傅廣超：您和手塚合作的那幅“阿童木和孫悟空握手”的畫是什么情況下畫的？

嚴定憲：我們臨走的那個晚上，記者們起哄讓我們兩個合作一張畫。我們合作完之后，記者們又讓我們按照畫里的動作擺拍一張照片。畫和照片先在東京的什么地方發(fā)表了，然后他們把發(fā)表以后的稿子拿到中國電影出版社，《大眾電影》也發(fā)了。

在東京的時候我們還給很多日本孩子畫過，手塚不管走到哪里人家都請他畫畫。手塚也不放過我，就和大家介紹說這里還有一個中國來的客人，也是搞動畫片、畫孫悟空的。于是我也就和他一起畫，畫了大概好幾十張，不下一百張。他畫個阿童木的頭，我就畫孫悟空的頭，他畫全身，我也畫全身。

傅廣超：還有一張阿童木摟著孫悟空的畫很著名，國內(nèi)宣傳的時候老說這個是萬老和手塚合作的，也有人說是您和手塚合作的。但熟悉萬老畫風的人一看就知道這個不是萬老的風格，而且當時萬老手抖得厲害，一般只能用毛筆畫畫了。這個孫悟空的造型和線條也不像您的風格。

嚴定憲：不是我畫的。這張畫畫的是《金猴降妖》里的孫悟空，是手塚為了慶?！督鸷锝笛吠瓿僧嫷?。

傅廣超：您最后一次見手塚是在什么時候？

嚴定憲：1988年辦上海國際動畫電影節(jié)的時候，我特地到飛機場去接手塚。下飛機以后他還跟我擁抱，我一看他的樣子眼淚都要掉出來了。他當時已經(jīng)得了胃癌開過刀了，瘦得不得了。他回日本不久就去世了。

傅廣超：那次手塚還又見萬老了嗎？有沒有什么交流？

嚴定憲：見過一次，那天三個萬老都來了。萬老們年紀大了，很少去廠里，就在電影節(jié)上專門約他們和手塚見過一次。也沒講多少話，萬老那時候話也很少。

傅廣超：1986年10月18號，美影廠舉辦過一次“萬氏兄弟從事動畫事業(yè)六十周年”的活動，那個時候嚴老師已經(jīng)做廠長了。

嚴定憲：那是紀念萬老們從影六十周年的茶話會，電影局、廠里的領導和老同志都來了，陪著他們坐在大圓桌旁邊。

林文肖：嚴老師來主持這個活動的，在大禮堂里還專門放映片子，日本還派了代表團來祝賀。

嚴定憲：我還上去講話了，召開這么一次活動也不容易啊，后來幾個萬老就陸陸續(xù)續(xù)走了。

傅廣超：特偉先生也一直沒有放棄拍《三打白骨精》的想法，《哪吒鬧?！分髧览蠋熅蛯а萘恕度藚⒐?，算不算是為后來的《金猴降妖》做準備？

嚴定憲：《人參果》實際上就是為《金猴降妖》“練兵”，因為有十幾年沒有畫過孫悟空的戲了。

林文肖：“文革”后期，特偉先生還沒有解放的時候，我們兩個去看他，找他聊天。他就提起了想搞長片的愿望，我們就說，你要是搞長片我們倆幫你。“文革”結束后他回到領導崗位，就想把《三打白骨精》推上去。但那時候正好“四人幫”剛下臺，外界有人拿這個題材來針對“四人幫”。而且這個題材的紹劇也很火，上面就希望他不要搞這個，我們就拍了《哪吒鬧?！罚貍ブ匦氯憽度虬坠蔷返谋咀?。又耽擱了幾年，一直到1982年才開始啟動。

傅廣超：《人參果》風格總體上說還是對《大鬧天宮》的延續(xù)，但是《金猴降妖》不論是美術設計、人物塑造都可以說是另起爐灶了。

林文肖：特偉提出的一個要點就是孫悟空五百年前和五百年后要不一樣。

嚴定憲：孫悟空壓在五行山下面五百年了，所以和《大鬧天宮》時期相隔的時間比較長。前面的比較幼稚，年紀小一點，后面的年紀大一點，成熟一點。

林文肖：這個時候的孫悟空就已經(jīng)比較成熟了，做了和尚，有了使命，人物的性格和感情比《大鬧天宮》更細致，更深層次。

傅廣超：上海國際動畫電影節(jié)是在什么情況下辦起來的？

嚴定憲：改革開放以后，我們開始頻繁地出國參加電影節(jié)，美影廠的片子也得了不少獎。有些國外的同行就說，你們有那么大的廠，也可以搞搞電影節(jié)。像南斯拉夫的薩格勒布，他們的資金和制片量也不算太多，但是他們辦起了動畫節(jié)。美影廠一年也能夠生產(chǎn)好幾百分鐘的片子，完全有這個條件。1985 年，我和特偉去法國參加安納西國際動畫電影節(jié)，期間又作為動畫協(xié)會的中國會員代表參加了“阿西發(fā)”的例行會議。作為會員，我們可以推薦自己國家的作品到各個國際動畫電影節(jié)參賽，也可以獲得阿西發(fā)的支持在我們國家舉辦國際動畫電影節(jié)。所以我在1985年的 11 月底和廠里的領導班子提出舉辦國際動畫電影節(jié)的想法，得到大家的同意后向電影局打報告。我又和局長談了一次，他也很支持。大家都覺得我們自己辦電影節(jié)是一個在國際動畫界揚名的好機會，敢于辦電影節(jié)也就說明你是一個動畫大國。

傅廣超：我在查閱資料的時候發(fā)現(xiàn)了一個問題，以前美影廠的很多作品在參加各種電影節(jié)的時候，好幾次因為送片逾期而失去參賽機會了。比如1980年《哪吒鬧?！啡リ┘{國際電影節(jié)參賽那次，還有1983、1985年兩次錯過了安納西國際動畫電影節(jié)的競賽，為什么會經(jīng)常發(fā)生這種情況？

嚴定憲：這種事情是有的，因為送片不是我們廠里送，是中影公司送。即便我們廠里的人出去參加電影節(jié)，但是送片的任務不是我們負責的，他們那邊的情況我們不了解。以往大多數(shù)情況下送什么片子到哪里參賽都是中影公司決定的，也不會通知我們，得獎之后我們才會知道。后來我們發(fā)現(xiàn)了一些問題，才提議說中影公司應該來征求一下廠里的意見，什么片子可以送出去，什么片子不好送出去，所以這里問題很復雜。

傅廣超：當時一屆廠長的任期是多久？

嚴定憲：4年，我在任是1984年到1989年，四年多一點。1988年的動畫電影節(jié)搞完以后我就給吳貽弓局長打報告辭職了，我跟他說好就干一個任期，但是好長時間才批下來。后來我才弄清楚，是電影局的財務科要搞審計工作，看你這個廠長任職期間在經(jīng)濟上有沒有夾帶私貨，所以等了幾個月。

《身為動畫人——上海美影人口述史（卷一）》書封

采訪、錄音：傅廣超

拍攝：王宏佳、趙強、包源慧

原始訪談抄本整理：蔡杰、傅廣超

訪談抄本校注、編輯：傅廣超