提問：大家有從《老友記》錢德勒扮演者馬修之死中緩過來嗎？

原本大喜的周末突然被這則信息創(chuàng)飛，羊直到現(xiàn)在都很難接受這個消息。

經(jīng)歷了馬修剛?cè)ナ滥翘斓乃⑵林?，羊的朋友圈現(xiàn)在依然陸陸續(xù)續(xù)有人在緬懷馬修…?

馬修上一次出現(xiàn)在公眾視線還是十幾天前，沒人能預料到他突然間的死亡，即使很多人都知道他活在痛苦之中。

今天這篇文章羊想聊聊錢德勒，聊聊老友記，也聊聊我們。

《老友記》不僅是劇，也是時尚icon

錢德勒之所以能得到這么多人的緬懷，不僅是因為這個角色出彩，更是因為《老友記》本身。

《老友記》因何經(jīng)典？

它是一代人的時尚icon，也是一代人的精神食糧。

羊由淺入深，先從外在來講。

1961年，當奧黛麗赫本身穿小黑裙和黑手套出現(xiàn)在《梵蒂尼的早餐》中時，為其設計裙子的紀梵希大火，整個世界也為之傾倒。

在文娛產(chǎn)業(yè)發(fā)達的美國，影視服裝也被看作是一種文化，在爆款劇和明星效益的帶動下成為了某種時尚符號。

《老友記》同樣如此：比如瑞秋的某件T恤曾在一天內(nèi)被女性顧客搶空，劇里人物的穿搭也在全美流行過很久。

即使30年都快過去了，你依然能在各種穿搭博主那里看到老友記式審美。

老友記式審美能流行至今的一個很重要的原因是它足夠日常。

松弛感滿滿的美式街頭風在《老友記》里很常見，棒球棒+老爹鞋+慢跑褲，這不就是近幾年流行的style嗎？

寬大的衛(wèi)衣配牛仔褲，主打的就是一個美式簡約。

在《老友記》的很多場景中我們都能看到運動元素，而這些元素經(jīng)久不衰，即使在現(xiàn)在的美國街頭也很常見。

換句話說，這很像是美國街頭風的基本款?

牛仔服飾也是老友記里的一大看點，特別是瑞秋。

從淺到深，從短到長，基本所有的牛仔衣款式都被她嘗了個遍。

有時候是俏皮風，有時候帶務實感，可鹽可甜。

除了瑞秋，牛仔元素在別人身上的出現(xiàn)率也不低。

比如莫妮卡的牛仔夾克+白色內(nèi)搭，簡約的耳飾以及輕劉海，是很輕盈的日常搭配?

而相比之下，菲比的牛仔搭配則更波西米亞風。

雖然同樣是白色內(nèi)搭，但她偏愛穿質(zhì)地柔軟的深色牛仔衣，下身配上長到腳踝的藍色花裙。

再加上菲比的身上永遠有很多配飾，外形條件也是典型的高挑金發(fā)女郎，所以很容易有異域女神的味道。

與此同時，《老友記》還是一部行走的職場穿搭指南，即使是現(xiàn)在，劇中的很多搭配也并不過時。

比如獨立女性代表莫妮卡，性格比較勇敢強勢的她在著裝風格上以干練為主。

簡約大氣的襯衫和西裝，雖然沒那么正式，但看上去特別干練務實。

短款的純色上衣讓她整個人看起來毫不拖沓，雷厲風行。

相比之下，瑞秋的職場系穿搭則更加溫柔多情。

或許是從事時尚行業(yè)的緣故，瑞秋的職場穿衣風格沒有那么“規(guī)整”，整體氣質(zhì)要比莫妮卡更柔和，攻擊力沒那么強。

和莫妮卡不一樣，她的衣服花紋更有設計感，也更愿意凸顯身材曲線?

菲比呢？

她更加俏皮也更古靈精怪，多變又可愛。

她喜歡略帶異域感的夸張配飾以及鮮艷的顏色?

穿不好就會顯俗的碎花被她穿出了濃烈的青春感，風格永遠不受局限。

而即使是30年后的今天，他們的穿搭也不過時，每天都有博主在針對他們的穿搭進行自然大氣的復古風模仿。

特別是近十年來，還有不少設計師以老友記為靈感進行設計，標志著美式古著回潮?

除了美，《老友記》還有什么？

這部30年前的劇不僅在講成長，講生活，也在為觀眾建構(gòu)三觀。

首先，劇里的人來自不同的家庭背景，每個人都有很鮮明的成長軌跡——

比如莫妮卡的爸媽重男輕女，她也曾因身材在學校里備受嘲笑，所以長大后的她有很強的完美主義傾向。

再比如錢德勒從小父母離異，爹不疼娘不愛，所以他長大后便習慣于用冷笑話來獲取關注，調(diào)動氛圍。

人物成長與后天性格的無縫融合給人很真實的代入感，故事走向也是帶有詼諧性質(zhì)的溫馨。

關于劇情如何羊就不贅述了，因為《老友記》之所以能做到十年零差評，是因為它的精神內(nèi)核非常先鋒。

一部30年前的劇，竟然已經(jīng)在探討小眾性別。

劇中錢德勒的爸爸并不是異性戀，錢德勒小時還撞到過爸爸和男傭出軌的畫面。

錢德勒的爸爸還帶有一點小眾人群的感覺，他在劇中通常是以女裝形象出現(xiàn)，像是異裝癖也像是跨性別者。

寶子們可能覺得對小眾群體的探討在國外不是什么新鮮事兒，但其實不是的。

對跨性別者的支持之風是在近十年才興起的，30年前的西方并沒有如現(xiàn)在一般“寬容”。

在小眾人群還不在大眾討論范圍內(nèi)時，《老友記》特意安排了這樣一個角色來表達自己的某些前瞻性。

但安排這個角色并不代表政治正確哈。

因為對錢爸的角色塑造雖然承認了跨性別者的存在，卻沒有在道德上站隊。

畢竟對于錢德勒的家庭來說，爸爸是出軌者，不論他出軌的對象是男是女，都無法獲得世俗意義上的正確。

《老友記》雖然披著喜劇的外殼，但卻有非常鮮明的女性主義的影子。

比如逃婚的瑞秋本來要嫁給父母心儀的女婿Barry，后來她父母離婚了，瑞秋很不解，但媽媽卻說——

“你逃離了你的Barry，但我沒有逃離我的Barry。”

這對母女的婚姻像不像傳統(tǒng)女性與新時代女人命運的不同走向？

而Barry在被瑞秋逃婚之后因為面子上掛不去，于是在兩人的社交圈內(nèi)到處宣揚瑞秋是因為自身有病所以離開。

把鍋甩給女人。

你看，這就是在90年代被拍攝出來的蕩婦羞辱。

女性角色在《老友記》中被塑造得非常立體，特別是女性友誼。

瑞秋在逃婚離開富裕的原生家庭后，信用卡被朋友們剪斷，代表她徹底和以前的自己告別。

莫妮卡對著迷茫不安的她說?

瑞秋去應聘雜志社前沒有自信，也是莫妮卡在鼓勵她。

而這個劇組的演員本身也非常有想法。

比如片中的經(jīng)典臺詞，“沒有子宮的人沒有話語權(quán)”這句話其實是Ross的扮演者給出的建議?

在《老友記》里，女人是自由的，是有主見的，有思想的。

并且在拍攝期間，劇組演員們還曾因為同工同酬問題進行過罷工?

從戲里到戲外，《老友記》的演員們都平等、寬容、友愛。

錢德勒曾說，《老友記》就像是一個企鵝家族，只要有一只企鵝受傷，他們就會簇擁來幫忙直到它痊愈。

聊聊馬修與我們

先聊聊錢德勒。

我們喜歡錢德勒是因為他的性格底色非常迷人。

他雖然家庭破碎，性感敏感，習慣討好他人，可他也代表著絕對的善良。

比如樓下的哈克先生去世后，是錢德勒來向一向嫌他們吵鬧的哈克先生做溫柔的道別?

他拿著喜劇里平凡的社畜劇本，卻有著讓人秒懂的性格共鳴——

他可以穿過車流和街道，只為了對喜歡的女孩say hi；他說結(jié)婚后會買一個房子，留一個房間給單身的喬伊；他很懦弱，但對在意的人會毫無保留。

他善良，敏感，孤獨，但卻鼓足勇氣面對生活，最后和莫妮卡互相救贖獲得了永遠的甜蜜。

但是?

“當莫妮卡和錢德勒結(jié)婚的時候，我正在戒毒所。”

這是馬修在他的自傳里寫的原話。

是的，錢德勒其實很像是得到了幸福的馬修。

錢德勒和馬修的性格底色很像，他倆都因原生家庭問題導致性格敏感。

但馬修好像更慘點——

他兩個月的時候因為哭聲吵鬧被喂鎮(zhèn)定劑，出生九個月時爸爸拋棄他們母子，三歲時手指被夾斷還要先安慰哭泣的媽媽。

五歲的時候，他甚至就獨自坐飛機往返美國加拿大。

那個時候的他沒有大人陪伴，在飛機上遇到的氣流顛簸的恐懼伴隨他終生，他也因此患上了飛機恐懼癥。

在他的成長過程里，沒有什么東西是確定的，就連保姆都被他歸類為“隨時會拋棄他”的人。

他沒有歸屬感和安全感，所以哪怕在和茱莉亞羅伯茨熱戀的時候也要提出分手，他的理由是——

“我這么糟糕，她早晚會和我分手?！?/p>

馬修的精神世界一直很糟糕，后來他發(fā)現(xiàn)只有酒精和藥物會讓他短暫逃離這個世界，所以他一直在沉迷，也一直在戒。

他前前后后進行過6000多次的成癮互助，花了幾百萬美元戒癮，但最后基本都會復發(fā)。

有時在片場拍攝時，他甚至會走神到睡著。

馬修直到30多歲才戒掉了啃石子的毛病，而異食癖也被認為是精神焦慮的一種表現(xiàn)。

即使后來功成名就，馬修也沒有走出自己過自己的童年傷痛，《老友記》獲得成功后他說?

“老友記給我?guī)砹巳?，但依然沒有讓我得到爸媽的關注?！?/p>

馬修的經(jīng)歷和角色高度貼合，如果沒有老友和莫妮卡，錢德勒大概也會活成這個樣子——

錢德勒是平行時空中一個被治愈了的馬修。

遺憾的是，馬修終其一生都沒有變成錢德勒，而我們大多數(shù)人其實都是馬修。

人生永遠不會一帆風順，也不是每個人都很幸運地像錢德勒一樣，會因為與某人某事的相遇而得到救贖。

沒人能對別人感同身受，我們也無法指責馬修不夠勇敢，畢竟在去年戒癮成功時他也以為自己戰(zhàn)無不勝。

人生沒大團圓的電影般美好，也總會有各種棘手的事件發(fā)生，可能量總是守衡的，生命總會在某些時刻帶給我們溫暖和救贖。

生命會消亡，但記憶不會。

要勇敢地去尋找光。

這就是錢德勒和馬修的存在，帶給我們的意義。

圖源素材源于網(wǎng)絡