23歲時(shí)的黎蘇蘇
當(dāng)越南姑娘黎蘇蘇Thuy Thu Le在1988年拍攝越戰(zhàn)片《越戰(zhàn)創(chuàng)傷Casualties of War》(1989)中扮演一名越南少女時(shí)，她并不知道她將因這部電影留名影壇。
因?yàn)樵侥?span id="wkwow51" class="wpcom_tag_link">戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)時(shí)對(duì)于她只是一種遙遠(yuǎn)的恐怖的記憶，畢竟在她1975年離開(kāi)西貢時(shí)，黎蘇蘇還只是一個(gè)兒童。
四處逃難時(shí)的黎蘇蘇
《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》是在東南亞拍外景，黎蘇蘇拼命回憶戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的情景說(shuō)：“我只知道當(dāng)時(shí)在打仗，可是誰(shuí)輸誰(shuí)贏都不清楚，我還是個(gè)小孩子呢，現(xiàn)在拍這部電影使我懂得越南人是怎么活命的，他們是多么恐懼啊。”
黎蘇蘇和唐·哈維Don Harvey在電影《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》(1989)中的影像
黎蘇蘇影片中她扮一名被美國(guó)兵劫持、強(qiáng)奸和殺害的越南少女，西恩·潘Sean Penn飾一名精神變態(tài)的中士班長(zhǎng)，邁克爾·J·?？怂?/a>Michael J. Fox飾一名想救出越南姑娘的上等兵。
《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》是根據(jù)丹尼爾·朗Daniel Lang所寫(xiě)的《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》新聞故事所拍攝的。丹尼爾·朗是越南戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)戰(zhàn)地的記者，而他則是根據(jù)羅伯特·斯圖爾的講話寫(xiě)下來(lái)的。
電影《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》(1989)劇照，左起：邁克爾·J·?？怂?、黎蘇蘇、西恩·潘
故事發(fā)生在1966年，有一個(gè)美國(guó)偵察小分隊(duì)，由大衛(wèi)·杰瓦斯率領(lǐng)，他是一名獲得過(guò)五枚勛章的優(yōu)秀戰(zhàn)士，這個(gè)隊(duì)伍還有斯蒂芬、羅伯特等四人。
而后編劇大衛(wèi)·拉貝David Rabe根據(jù)丹尼爾·朗發(fā)表在1969年《紐約人》雜志披露的發(fā)生在越南中央高地的真實(shí)事件改編的劇本搬上銀幕。
黎蘇蘇和西恩·潘在電影《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》(1989)中的影像
這個(gè)故事發(fā)生的1966年，正是黎蘇蘇剛剛出生的時(shí)候。在泰國(guó)外景地拍片，黎蘇蘇必須經(jīng)受肉體和精神雙重考驗(yàn)，她得穿上農(nóng)家女穿的寬大衫褲，在短發(fā)上再套了長(zhǎng)長(zhǎng)的假發(fā)。
她說(shuō)：“我從來(lái)沒(méi)有扮過(guò)這么難的角色，有時(shí)回到住所真是心亂意煩，心想，上帝我究竟在做些什么？”
電影《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》(1989)劇照，左二西恩·潘、左三唐·哈維、左四黎蘇蘇
作為一個(gè)當(dāng)時(shí)生活在巴黎的越南人，黎蘇蘇覺(jué)得越南戰(zhàn)爭(zhēng)離她非常遙遠(yuǎn)，甚至不存在自己的記憶中。
但是1988年她看到美國(guó)導(dǎo)演布萊恩·德·帕爾瑪Brian De Palma在巴黎唐人街的越南餐館門(mén)口貼著公開(kāi)招聘演員的廣告時(shí)，她忽發(fā)奇想決定去應(yīng)試。
“那時(shí)候我想找到一個(gè)工作也好掙些外快，假如我知道這是個(gè)重要角色的話，我才不會(huì)去了?！?/p>
導(dǎo)演布萊恩·德·帕爾瑪
黎蘇蘇和幾十個(gè)應(yīng)試者在試鏡頭時(shí)，規(guī)定要做出一種十分害怕的樣子，并且要大聲喊叫。
導(dǎo)演布萊恩·德·帕爾瑪在看了她試演的錄像后立刻到巴黎去作最后的選擇，布萊恩·德·帕爾瑪曾在紐約、洛杉磯和倫敦都貼了同樣的角色招聘廣告，他說(shuō)：“在黎蘇蘇的眼睛里有一種象電流般的東西，她的激情令人暈眩。”
黎蘇蘇和邁克爾·J·?？怂乖陔娪啊对綉?zhàn)創(chuàng)傷》(1989)中的影像
應(yīng)該說(shuō)在布萊恩·德·帕爾瑪?shù)难劾?，《越?zhàn)創(chuàng)傷》這部電影并不單單是激起觀者某些情感因素的消費(fèi)電影，它還有著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)及人性道德的強(qiáng)烈反思。
在布萊恩·德·帕爾瑪?shù)囊暯抢铮杼K蘇飾演的這個(gè)越南女孩不單單只是一個(gè)女孩，她是越南的象征，以自己弱小的軀體承受美國(guó)無(wú)理的肆虐。
電影《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》(1989)劇照，黎蘇蘇和邁克爾·J·?？怂?/p>
從她的遭遇可以看出布萊恩·德·帕爾瑪對(duì)越戰(zhàn)性質(zhì)的強(qiáng)烈質(zhì)疑，那些年輕的美軍士兵是可憐的，他們?cè)诿Ｈ粺o(wú)知中以對(duì)更弱者的暴力表現(xiàn)著他們的怯弱。
所以布萊恩·德·帕爾瑪選中的不僅是鏡頭中的黎蘇蘇，更是讓黎蘇蘇代表在這場(chǎng)戰(zhàn)場(chǎng)中無(wú)數(shù)受苦受難的大多數(shù)越南群眾。
在和布萊恩·德·帕爾瑪見(jiàn)面幾天之后，黎蘇蘇就踏上去曼谷待上四個(gè)月拍攝《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》。
黎蘇蘇和邁克爾·J·?？怂乖陔娪啊对綉?zhàn)創(chuàng)傷》(1989)中的影像
黎蘇蘇突然來(lái)到泰國(guó)就跟14年前倉(cāng)促逃離越南一樣。她的父親黎康查是越南政府的內(nèi)政部長(zhǎng)，母親溫煦坦是五年級(jí)的教師。黎蘇蘇是家里的第十個(gè)孩子。
1975年4月30日北越軍隊(duì)占領(lǐng)西貢市，她和父親及兩個(gè)哥哥逃到一艘船上，留下她母親和一個(gè)姐姐兩個(gè)哥哥，另外四個(gè)姐妹早已離開(kāi)家鄉(xiāng)了。
黎蘇蘇和邁克爾·J·?？怂乖陔娪啊对綉?zhàn)創(chuàng)傷》(1989)中的影像
黎蘇蘇回憶說(shuō)：“到處都在扔炸彈，城里一片混亂。我們也不知道這船要開(kāi)到哪里去，人們都在拚命攀上去，我們也就上去了。”
這艘船?？吭诜坡少e，在幾個(gè)星期中，黎蘇蘇和家人被送到美國(guó)，安置在佛羅里達(dá)的一所難民營(yíng)里。后來(lái)她跟著父親輾轉(zhuǎn)流落了大半個(gè)國(guó)家。
電影《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》(1989)劇照，黎蘇蘇
父親就在當(dāng)?shù)貫殡y民們所設(shè)的福利機(jī)構(gòu)做事。她母親是最后離開(kāi)越南的，1979年在巴黎看到她的一個(gè)兒子，但從此再?zèng)]有見(jiàn)過(guò)丈夫一面。
1981年父親死于癌癥，黎蘇蘇到伊利諾斯州的惠頓去，和一個(gè)姐姐在那里讀完中學(xué)。1986年她在巴黎和母親會(huì)面，打算一起回美國(guó)去。
但是她的婚事卻打斷了此行，她認(rèn)識(shí)了8年前和全家人一起從越南來(lái)到法國(guó)的一名醫(yī)學(xué)院學(xué)生，他們相愛(ài)了。
電影《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》(1989)劇照，黎蘇蘇和唐·哈維
黎蘇蘇覺(jué)得在電影《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》中她受到強(qiáng)奸的一幕是很難演的，她懇求邁克爾·J·?？怂拱绲纳系缺鴰退幼叨⒉恢浪缇拖刖人?/p>
“我說(shuō)的是越南話，我得讓邁克爾·J·?？怂购陀^眾都懂得我在說(shuō)什么?！崩杼K蘇說(shuō)。
邁克爾·J·福克斯后來(lái)回憶說(shuō)“黎蘇蘇沒(méi)有臺(tái)本，大量懇求的話都是她當(dāng)場(chǎng)自己編的，這真叫我吃驚，她把整個(gè)身心都融進(jìn)去了?！?/p>
電影《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》(1989)劇照，黎蘇蘇和邁克爾·J·福克斯
要知道在這每一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中都伴隨著對(duì)婦女的殘害，毫無(wú)例外，女人就像戰(zhàn)利品一樣被丟來(lái)?yè)Q去。
但只有在《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》中說(shuō)明了暴力和性殘害的關(guān)聯(lián)，士兵在無(wú)條件的服從殺死對(duì)方的同時(shí)，實(shí)際上也接受了無(wú)條件的做任何事。
如同邁克爾·J·?？怂乖陔娪爸械慕巧f(shuō)：“不能因?yàn)槲覀冸S時(shí)都可能死，就允許我們什么都可以做。”
黎蘇蘇在電影《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》(1989)中的影像
美軍的暴行是以往所有越戰(zhàn)片的禁區(qū)，只有極少幾部影片中有一閃而過(guò)的暴力鏡頭。
這部影片卻大膽地涉足于這個(gè)禁區(qū)，影片到了最后，以極長(zhǎng)的鏡頭拍攝了黎蘇蘇逃出美國(guó)兵的追殺。
黎蘇蘇逃上一座大橋，頭上盤(pán)旋著直升飛機(jī)，身邊是美越兩軍對(duì)壘，在槍林彈雨中她未能幸免一死。
電影《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》(1989)劇照，黎蘇蘇和唐·哈維
盡管原來(lái)劇本安排的是她已逃出死神，而導(dǎo)演布萊恩·德·帕爾瑪卻將此改為以死亡來(lái)昭示人性的復(fù)歸，只有死亡才能更徹底地喚醒人類(lèi)的良知，去譴責(zé)暴行。
這部影片在揭示戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的滅絕時(shí)已達(dá)到一種十分明朗并且深刻的程度，它和初期越戰(zhàn)片那種晦澀模糊的手法相比，無(wú)疑是一次飛躍。
拍《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》這部影片使黎蘇蘇對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有了全新的理解。
黎蘇蘇在電影《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》(1989)中的影像
她說(shuō)：“片名就叫《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》，這就讓你感到每個(gè)人都是受到傷害的，不僅僅是那個(gè)被強(qiáng)奸和殺害的姑娘，還有那些美國(guó)兵也是受害者，盡管他們是那么兇殘，他們這么做也是挺難受的，我為他們感到痛心?！?/p>
也許黎蘇蘇并沒(méi)有意識(shí)到，她的思維已經(jīng)并不是亞洲的思維方式了，而是帶著鮮活的移民策略和雙向思維，換句話說(shuō)就是沒(méi)有真正的受害人。
電影《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》(1989)劇照，黎蘇蘇
黎蘇蘇拍完這部電影后非常想回到祖國(guó)去，但她早于1987年12月結(jié)了婚，而且拍完這部電影后還和自己的丈夫來(lái)到了美國(guó)加利福尼亞州舊金山居住。
所以回國(guó)也成了她的一個(gè)口頭禪，也許在她記憶深處的祖國(guó)和現(xiàn)在的越南是兩個(gè)截然不同的概念。
畢竟在一個(gè)知識(shí)分子家庭出來(lái)的孩子，人生的某些記憶并不是她愿意時(shí)刻留存在“硬盤(pán)”中，而是極力格式化，恢復(fù)出廠時(shí)的狀態(tài)。
電影《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》(1989)劇照，黎蘇蘇
這個(gè)1966年8月23日出生于越南西貢的黎蘇蘇如今已經(jīng)是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的美國(guó)人，而且在一所中學(xué)任教，即將退休。
黎蘇蘇說(shuō)：“拍《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》這部電影時(shí)給我留下了一段難忘的人生體驗(yàn)，也讓我重新認(rèn)識(shí)自己，不管怎樣，我現(xiàn)在是一個(gè)美國(guó)人，而能給我最直觀的人生體驗(yàn)是我現(xiàn)在在這里的生活很好，這就夠了！”
電影《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》(1989)外景地，導(dǎo)演布萊恩·德·帕爾瑪(左)和黎蘇蘇
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