當田馥甄剛剛單飛時，借著she的余波，縱然是順風(fēng)順水星途璀璨，我卻有點抗拒聽她，總覺得她這新一代樂壇天后的地位來得太突兀，而且拗文藝拗得有些刻意，光看她出的歌名就極有野心：要么是《皆可》《一一》《田》這樣大而化之的主題，要么是《先知》《人什么的最麻煩了》這樣滿溢哲思的字眼，儼然是下一個王菲的架勢。
可是聽來聽去，她聲音里那股傳承自hebe工業(yè)糖精感始終揮之不去——當然，這殘存的甜膩放在曾經(jīng)的少女天團里是當之無愧的流行經(jīng)典，但3人中能殺出來的也只有hebe，另外二位的型都過于明確，hebe是最飄忽不定的那個，冷冷的調(diào)子，有時古靈精怪，有時又猛地冒出一些情商極低的行為。她身上有許多佶屈的骨頭，無論再怎么扮演甜美都有點硌硌的，然而你總是來不及看清hebe，只偶爾會被3人合聲中那幾句突然飆出的高音震一下，煙花閃動一下，就滅了。
也正是這樣模糊的含混的hebe，才能匯集臺灣音樂工業(yè)的榮光于一身，用數(shù)不清的資源去雕琢，曾經(jīng)巔峰時代的遺韻在她體內(nèi)存續(xù)下來，一點點地，構(gòu)筑成田馥甄。也是從《無人知曉》開始田馥甄的面貌漸漸清晰了。她不是王菲或者別的誰，她就是田馥甄。時代在飛速變化，當做作已經(jīng)成為這個地球上人類的標配，田馥甄原來的那些矯揉的刻意的反而淬煉成了清新脫俗，她走得沒那么快，走得沒那么漂亮，但她一直自個兒走自個兒的，隨著年歲沉淀時間積累，慢慢地，居然也可以接得住那些被投到她身上的巨大光環(huán)。如果說蔡依林是音樂女刺客，田馥甄則是穩(wěn)穩(wěn)的中路法師，二者同為先鋒，代表了e世代的陰陽兩面，巨星的雛形。
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