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文 | 文化產(chǎn)業(yè)觀察，作者 | 孫鑫平

你或許在劇場里看過戲，或許在酒吧里看過戲，或許還在古鎮(zhèn)里看過戲，那么現(xiàn)在，你在海邊看過戲嗎？

“一半是海水，一半是戲劇”——這是阿那亞戲劇節(jié)打出的標(biāo)語。除了戲劇節(jié)，阿那亞還有戲劇周末，有常駐演出。

“戲劇+小鎮(zhèn)”，這個模式大家并不陌生，雄心勃勃的阿那亞似乎是瞄準(zhǔn)了烏鎮(zhèn)。以千年古鎮(zhèn)為舞臺，邀請全球戲劇愛好者共赴戲劇的烏托邦，正是戲劇節(jié)為烏鎮(zhèn)帶來了充滿生機的未來。但問題是，年輕的阿那亞有可能成為下一個烏鎮(zhèn)嗎？如果要沿著小鎮(zhèn)戲劇節(jié)的路去走，阿那亞還需要做的是什么？

小鎮(zhèn)的戲劇狂歡

一說到戲劇節(jié)，很多人最先想到的大概會是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)創(chuàng)辦于2013年，由烏鎮(zhèn)景區(qū)與著名戲劇人孟京輝、賴聲川、黃磊共同主辦，今年已開辦第九屆。目前來看，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是國內(nèi)知名度最高、影響力最大的民營戲劇節(jié)，烏鎮(zhèn)本身也成為了文化旅游的教科書式案例，當(dāng)代戲劇與千年古鎮(zhèn)的碰撞交融正是古鎮(zhèn)的新文化主題。

對于深度戲劇愛好者而言，參加烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是每年必須的打卡環(huán)節(jié)。這些愛好者們已經(jīng)成為了戲劇節(jié)的固定觀眾，每一屆都不會缺席。

他們?yōu)槭裁刺貏e偏愛烏鎮(zhèn)？這種小鎮(zhèn)戲劇節(jié)，與國家大劇院演出季又有著什么樣的不同？這也許可以用部落主義的觀點來解答——一種屬于戲劇人的集體身份認(rèn)同。

參加小鎮(zhèn)戲劇節(jié)競演的大多是行業(yè)內(nèi)初出茅廬的青年，而觀眾里不乏從業(yè)專家或資深劇評人。因此，在戲劇節(jié)的各個小劇場里，演出結(jié)束后劇組往往會與觀眾們面對面建群聊天，觀眾能拿到第一手高清劇照，劇組也能第一時間看到劇評反饋。劇場周圍的咖啡館、酒吧里也坐滿了討論戲劇的年輕人，或許看完演出后吃頓飯都能偶遇自己喜歡的導(dǎo)演。

再加上許多能夠近距離接觸戲劇名家的工作坊、劇本朗讀等活動，戲劇節(jié)處處環(huán)繞著一種“平等、親切、隨和”的友好氛圍，這種氛圍能夠讓人產(chǎn)生“自己屬于這個圈子”的確認(rèn)感和歸屬感。這就是小鎮(zhèn)戲劇節(jié)極力宣揚的“戲劇烏托邦”概念。

從這一概念出發(fā)，阿那亞戲劇節(jié)的環(huán)境劇本朗讀活動選取了14個形態(tài)各異的公共空間，其中甚至有酒吧、咖啡廳、健身房、海邊臺階、十字路口等等看似與“戲劇”無關(guān)的場景。這么做的目的就是將代表“烏托邦”的戲劇與代表“現(xiàn)實”的生活連接起來，呼應(yīng)“戲劇是連接的海水”這一主題。同時這種做法也效仿了烏鎮(zhèn)的“古鎮(zhèn)嘉年華”，將景區(qū)中的每一處地點都變?yōu)閼騽≡诎l(fā)生的場所，為整個戲劇節(jié)的狂熱氣氛添磚加瓦。

海邊的戲劇奇觀

一場獨特的戲劇節(jié)——“一半是海水，一半是戲劇”

去年6月，首屆阿那亞戲劇節(jié)與觀眾見面。在10天的時間里，共有71場演出、22場戲劇影像放映、5場海邊對話、3場海邊戲劇大巡游，以及35場在不同公共空間進(jìn)行的環(huán)境戲劇朗讀?？傊诎⒛莵喌娜魏我粋€角落，都可能“有戲劇在發(fā)生”。

阿那亞戲劇節(jié)選在海邊舉辦，正好與孟京輝導(dǎo)演的觀點相符——“戲劇不是海洋中的孤島，而是海水，是風(fēng)，是友誼和愛情，可以獨自美麗，也可以連接他者?！睆膽騽∨c海的結(jié)合這一主題出發(fā)，2021年的阿那亞戲劇節(jié)獨出心裁地設(shè)計了海邊劇場，2022年又加入了白色劇場和郵輪劇場。

阿那亞的海邊劇場

“阿那亞”，是度假社區(qū)？是藝術(shù)劇場？

阿那亞黃金海岸位于秦皇島北戴河市郊，是一個旅游度假地產(chǎn)項目。阿那亞以北戴河的海岸風(fēng)光為依托，建立了一個高檔度假社區(qū)，有泳池有沙灘，有海水環(huán)抱的酒店與別墅，有健身房、有超市，也有大片的生活廣場。

在基礎(chǔ)設(shè)施之外，阿那亞還建有孤獨圖書館、沙丘美術(shù)館、酒神劇場等公共藝術(shù)空間。阿那亞在不斷嘗試生活與藝術(shù)的連接，通過戲劇、音樂、影視等優(yōu)質(zhì)的精神文化內(nèi)容，探索美好生活的可能性。

目前阿那亞已籌辦了兩屆戲劇節(jié)（2022年的已經(jīng)取消），暑期每個周末都有固定的戲劇演出。園區(qū)內(nèi)的劇場有超過十個，包含了中型、小型、黑匣子、音樂廳、環(huán)境劇場等多種形式，已形成了一個較為完整的小劇場群落。

“?！?，是奇觀戲劇？是宣傳噱頭？

首屆阿那亞戲劇節(jié)最受關(guān)注的劇目應(yīng)當(dāng)是《海邊的羅密歐與朱麗葉》。這部戲是著名演員陳明昊的導(dǎo)演作品，他同時也是這屆戲劇節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)。該劇時長一整晚，凌晨時開場，黎明時落幕，“你會熬夜看戲嗎”成為了宣傳熱點。演出地點在海邊劇場，無邊的海水充當(dāng)舞臺布景，結(jié)束時正好能夠欣賞到絕美的海上日出。

《羅朱》劇照

然而，根據(jù)觀眾的反饋，該劇的內(nèi)容無聊且冗長，讓人想打瞌睡。再加上海邊簡陋的設(shè)施條件，以及似乎并不充足的排練，現(xiàn)場演出事故頻發(fā)。而且露天演出易受天氣限制，六七月又正是多雨時，觀劇體驗很難說得上是好。

微博反饋

如果說《羅朱》的評價是褒貶不一，那么海邊劇場的另一部戲《美狄亞》簡直就是惡評如潮了。作為希臘神話中阿爾戈英雄的一員，美狄亞的命運是與航海緊密相連的，這部戲劇在海邊上演本身就有著特殊的意義；但導(dǎo)演似乎完全無視了這一點，呈現(xiàn)出來的還是一部明顯應(yīng)該在室內(nèi)的演出。再加上對于原著的戲謔改編，無厘頭插入的肢體表演，長達(dá)二十分鐘無法聽懂的方言獨白等等，這些極度風(fēng)格化的元素也招致部分觀眾的惡感，有不少人選擇提前離席。

《美狄亞》劇照

導(dǎo)演采訪

這些糟糕的劇評都指向了一處——“海邊”。這是阿那亞戲劇節(jié)的主題，也是其最重要的創(chuàng)意所在，但這是否只是一個宣傳的噱頭呢？實際上它的劇目并沒有駕馭這種獨特演出形式的能力，沒有形式與內(nèi)容的結(jié)合，只是把一些新奇、多元而又破碎的元素直接搬到沙灘上塞給觀眾。在新鮮感過去之后，觀眾很快就會覺得厭煩。

阿那亞，北方的烏鎮(zhèn)？

一南一北，兩個戲劇小鎮(zhèn)

顯而易見，阿那亞戲劇節(jié)與烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)存在很多相似之處。從舉辦形式來看，都是園區(qū)聯(lián)合戲劇名人的模式；從內(nèi)容選擇來說，都傾向于現(xiàn)代戲劇，主打前衛(wèi)、先鋒的戲劇風(fēng)格。

最大的區(qū)別，就在于地域和時間。一個在年中舉行，依托于北京，輻射范圍集中在華北地區(qū)；一個在年末舉行，依托于上海，輻射范圍集中在東南地區(qū)。然而，由于時間地點錯開，其他情況又大致相符，兩家戲劇節(jié)的受眾群體其實存在相當(dāng)大的重合——同一批戲劇愛好者們輾轉(zhuǎn)于兩地之間。

去年的首屆阿那亞戲劇節(jié)，套用了烏鎮(zhèn)“文化+旅游”“小鎮(zhèn)+戲劇”“名家+新銳”的成功經(jīng)驗，加之“海邊”這一特色主題，吸引了相當(dāng)多的觀眾。但中國的戲劇市場規(guī)模畢竟有限，有優(yōu)秀創(chuàng)作能力的青年劇團(tuán)數(shù)量并不多，有高消費能力的觀眾數(shù)量也不算龐大，長此以往必定出現(xiàn)烏鎮(zhèn)與阿那亞激烈競爭的局面。身為后來者的阿那亞，如果不能在同樣的內(nèi)容上做得比烏鎮(zhèn)更好，或者實現(xiàn)內(nèi)容差異化與烏鎮(zhèn)區(qū)別開來，那么在頭兩屆的“新鮮感”過去后很快就會面臨劇團(tuán)與觀眾的大量流失。

相比烏鎮(zhèn)，阿那亞存在的不足

首先，也是最重要的一點，戲劇節(jié)的演出水平。既然是以先鋒實驗為主打，走在行業(yè)前列，面向資深發(fā)燒友的戲劇節(jié)，那么最不能糊弄的就是劇目質(zhì)量。何況觀眾群體又與烏鎮(zhèn)重合，被拿來比較是不可避免的事。

僅看第一屆作品，阿那亞的劇目水平是明顯比不上烏鎮(zhèn)的，而且缺少國際劇團(tuán)的參與。阿那亞的火爆在于“海水”“日出”這些新奇的創(chuàng)意，并不是劇目自身的優(yōu)秀在吸引觀眾。沒有優(yōu)秀的內(nèi)容，所謂“一半海水一半戲劇”“沉浸入?！薄傲璩繎騽　敝荒芩闶窃谛问絼?chuàng)新下捧出的視覺奇觀。

然而，對于這些奇觀，消費者們花高價看過一次，就不會再看第二次。

高價，又是隨之而來的第二個問題。阿那亞的重磅劇目，票價最低檔基本都在400以上，而其中被炒得最熱的正是《海邊的羅密歐與朱麗葉》，黃牛票票價一度突破了4000。一分錢一分貨，高價格也對應(yīng)著消費者的高期望，如果拿不出真正上乘的作品，那么高價票注定只能曇花一現(xiàn)。

另外需要注意的是，中國的戲劇市場是偏年輕化的，以最為商業(yè)化的音樂劇為例，其觀眾主體是20-35歲的青年女性。這些年輕的觀眾們恐怕并沒有太多負(fù)擔(dān)高消費的能力，下一屆阿那亞戲劇節(jié)還能否像首屆那么火爆，這要打個問號。

阿那亞的受眾定位究竟是戲劇愛好者，還是為美麗風(fēng)景而來的游客，這也是值得思考的。如果說是為戲劇人服務(wù)，那么目前的作品與宣傳風(fēng)格還是太過同質(zhì)化了，對這批觀眾來說“戲劇與生活”并不是什么新鮮事。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、英國愛丁堡戲劇節(jié)、法國阿維尼翁戲劇節(jié)等都曾用過類似的主題，“戲劇在發(fā)生”“戲劇是生活的連接”“環(huán)境戲劇”早已是老生常談，阿那亞只不過是步人后塵。

從游客方面來看，阿那亞與烏鎮(zhèn)由于地域上的差異較大，本來是擁有天然優(yōu)勢的，但阿那亞也沒有將旅游這一點做好。阿那亞小鎮(zhèn)遠(yuǎn)離市區(qū)，沒有可直達(dá)的公共交通；園區(qū)內(nèi)只有少數(shù)高檔酒店及餐廳，給游客的選擇十分有限。再者，阿那亞最初的規(guī)劃是一個“社區(qū)”而非“景區(qū)”，內(nèi)里還有住宅和常住居民，居民與游客之間也難免會有矛盾。

目前來看，阿那亞似乎正在一個高檔文化社區(qū)、一個以劇場為主的文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)、一個主打戲劇的文旅景點之間搖擺不定。但是，就戲劇節(jié)而言，阿那亞戲劇節(jié)跟烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)還離得很遠(yuǎn)。好在阿那亞才剛剛起步，未來還有很長的時間。（本文首發(fā)鈦媒體APP）